最近有人拍到，曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)諜戰(zhàn)劇《暗戰(zhàn)風(fēng)云》的著名導(dǎo)演穆龍現(xiàn)身少林寺。據(jù)悉，穆龍導(dǎo)演此行是為了拍攝新劇《警察筆記》。

《警察筆記》是一部警匪題材的劇，此前穆龍導(dǎo)演就已經(jīng)拍出過《生死瞬間》《新刑警本色》《新四大名捕》等多部熱播劇，2015年更憑借電視劇《暗戰(zhàn)風(fēng)云》在洛杉磯第二屆中美國際電視節(jié)斬獲最佳導(dǎo)演、最佳編劇獎(jiǎng)項(xiàng)，2020年其電影《巡夜》還入圍了第35屆百花獎(jiǎng)巡展影片，扎實(shí)的創(chuàng)作功底與對現(xiàn)實(shí)題材的敏銳洞察，為《警察筆記》的品質(zhì)奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

《警察筆記》聚焦中國公安隊(duì)伍改革的一段特殊時(shí)期，當(dāng)時(shí)“雙搶”案件日益頻發(fā)，為有效震懾犯罪、維護(hù)社會(huì)治安穩(wěn)定與經(jīng)濟(jì)發(fā)展大局，交巡警實(shí)施合并，開啟持槍巡邏模式，既能第一時(shí)間抓捕涉案犯罪人員，又能緊密配合刑警偵破大案要案，這類聚焦公安隊(duì)伍改革期特殊舉措的題材，在以往的影視作品中鮮為少見，具有獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)價(jià)值與敘事新鮮感。

該劇以刑警趙鵬飛、肖杰偵破“8·12”專案為主線，不同于傳統(tǒng)日記的記錄形式，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)選擇用筆記的方式，串聯(lián)起案件的整個(gè)偵破過程。

搶劫嫌犯吳亮、余敏、劉強(qiáng)生活在社會(huì)最底層，卻因好吃懶做、貪慕虛榮導(dǎo)致欲望膨脹，本預(yù)謀實(shí)施搶劫，卻陰差陽錯(cuò)的演變成了殺人，最終陷入喪心病狂的“一殺到底”；殺人嫌犯王奎則秉持“我命由我不由天”的扭曲觀念，將金錢置于生命之上，為獲取利益可以無視他人生命，徹底喪失道德倫理底線；殺人嫌犯徐慶仇因仇恨迷失心智，雖身負(fù)七條人命，卻并非傳統(tǒng)意義上十惡不赦之徒，反而讓觀眾產(chǎn)生同情，從他的遭遇中映射出的社會(huì)問題，值得深入反思；而身處上流社會(huì)的嫌疑人馬凱，憑借錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系網(wǎng)，私下開設(shè)地下賭場、放高利貸、實(shí)施暴力追債，還非法持有槍械、組織黑社會(huì)性質(zhì)組織，并向“保護(hù)傘”行賄，是典型的社會(huì)毒瘤，也是打黑除惡工作中必須連根拔掉的對象，唯有清除此類勢力并追出背后“保護(hù)傘”，才能保障國家長治久安。

《警察筆記》的故事脈絡(luò)也清晰明了，劇情中充滿懸疑與反轉(zhuǎn)，既具備強(qiáng)烈的視覺沖擊力，又蘊(yùn)含深刻的故事內(nèi)涵，避免了單純追求刺激而忽略敘事深度的問題。

在拍攝層面，劇組有著明確的風(fēng)格定位，將采用冷調(diào)子與電影光的搭配，運(yùn)用大縱深、多層次的鏡頭語言，大場景拍攝時(shí)還會(huì)多使用航拍技術(shù)，增強(qiáng)畫面的宏大感與真實(shí)感；文戲部分注重流動(dòng)感與形體語言的結(jié)合，讓人物互動(dòng)更具張力，而追車、追逐、動(dòng)作戲等場景，則會(huì)結(jié)合具體場景與特效技術(shù)，進(jìn)一步強(qiáng)化視覺沖擊效果，力求在呈現(xiàn)公安干警英勇形象的同時(shí)，為觀眾帶來沉浸式的觀劇體驗(yàn)。

該劇警示著人們“控制欲望則平安無事，放任欲望則災(zāi)禍降臨”，真正詮釋了黑格爾視角下“欲望是一把雙刃劍，受益者終將被反噬”的深刻主題，為觀眾帶來一部兼具思想性與觀賞性的警匪題材佳作。