文案|一十三

編輯|蘇打水

事實證明， 年代劇才是國劇市場的剛需。

從家喻戶曉的《父母愛情》到《大江大河》《人世間》掀起追劇熱潮，年代大劇從未失手。

這兩年，年代劇更是屢屢發(fā)力，《小巷人家》《六姊妹》《生萬物》，也都是收視炸裂爆款。

眼下，又有一部大劇上線——《足跡》即將空降開播。

《金婚》《幸福像花兒一樣》編劇王宛平加盟，戲骨云集，這部劇將成為投向國劇市場的“王炸”。

01熱血群像，時代洪流中三代變遷

《足跡》講述了20世紀30年代、50年代、90年代，生活在林家洋房中三代人，在各自時代面臨的生活困境與人生抉擇。

劇情以一棟洋房串聯(lián)三個時代，承載悲歡離合，兩大看點，讓人迅速入戲。

看點一：女性覺醒。

雖然劇情跨越三個年代，但卻并不割裂，其中刻畫的女性角色都有超出時代的意識。

林斯允（林允飾）揭開渣男真面目、擺脫包辦婚姻，變賣首飾籌款，利用國外學習的婦產知識開辦醫(yī)院，在30年代戰(zhàn)亂的上海挽救眾多百姓。

易弋（童瑤飾）因為身份被排斥，但她積極爭取權益，打破枷鎖成為一名服裝設計師。

而在90年代商業(yè)浪潮中，葉希寧（王鶴潤飾）從失業(yè)負債到創(chuàng)業(yè)，搏出自己的一片天地。

在他們身上，能夠看到困境中女性的韌性與智慧，三代女性命運交織，譜寫成為這股覺醒力量的傳承。

看點二：年代美學。

不同于以往的年代劇時間線的連貫，這部新劇中選取了三個時代，而每個年代都有各自的質感。

30年代的西式住宅，中西合璧的海派家具既古樸又精致，工藝繁復的琉璃燈、瓷器茶壺，處處流露著優(yōu)渥富足。

50年代上海的街巷中，紅旗招展，鄰里之間圍在一起閑聊小憩，墻根的菜地、窗邊晾衣服的竹竿都充滿濃郁的生活氣息。

到了90年代，負資產的創(chuàng)業(yè)青年擠在報紙糊墻的倉庫，老式電腦、編織袋、搪瓷杯，懷舊的味道撲面而來。

大到洋房格局改動、家具陳設，小到擺件、生活用品、服裝細節(jié)，力求還原，以年代美學創(chuàng)造出讓觀眾沉浸的劇情。

這部劇將沉寂在歲月長河中的艱難、熱血的瞬間，一一重現(xiàn)在觀眾面前，交疊的時空中，三代青年的群像，迅速將人拉回到年代氛圍中。

02視后領銜，戲骨加盟

年代大劇不缺優(yōu)秀的演員，而這部劇的陣容，完全不輸《人世間》。

第一位，童瑤。

這兩年童瑤出演的都市劇人設大同小異，不少觀眾對她的印象還停留在《三十而已》。

而這次，童瑤離開舒適圈，嘗試了年代劇。

她飾演的易弋，是位服裝設計師，丈夫在戰(zhàn)爭中犧牲后，易弋逐漸走出悲痛，開始新生活。

劇中童瑤卷曲的短發(fā)造型，利落又洋氣，恬淡優(yōu)雅的氣質將“腹有詩書氣自華”具象化。

童瑤演出了易弋的外柔內剛，被開除找工會理論時，她態(tài)度平靜且強勢，眼神堅定，沒有一絲猶豫退讓。

相信童瑤在這部劇中還能有視后水準的發(fā)揮。

第二位，劉奕君。

劉奕君絕對是國產劇中的“黃金配角”。

《瑯琊榜》《偽裝者》《開端》中他作為配角，都有出圈的名場面令人記憶猶新。

在新劇中，劉奕君飾演了文樸，是位基層干部。

他穿著藍布衫，整理的不帶一絲褶皺，鼻梁上架著一副眼鏡，溫潤儒雅的書卷氣油然而生。

文樸含蓄老實，在與易弋相處中生出好感，聽到對方剖白內心，神色動容，眼中泛起淚光。

劉奕君細膩的演技太適合年代劇了。

第三位，侯巖松。

從《漫長的季節(jié)》中的沈棟梁，到《掃毒風暴》中的羅炳章，侯松巖演繹的反派角色，都讓觀眾恨得牙癢。

而新劇中，侯松巖飾演的趙漢功，終于是正派角色了。

侯松巖的演技相當松弛，趙漢功與文樸對坐喝酒，抿了一口皺著眉、咬著牙，滿臉嫌棄。

自然的微表情毫無表演痕跡，只有老戲骨才有這份松弛。

除此之外，劇中還有飾演曾培德的寧理，是位寧折不彎、胸懷大義的商人。

以及飾演“落難千金”林斯允的林允，復古的造型與精致的五官完美契合，明艷大氣。

戲骨同框飆戲，這部劇的演技質感完全不用擔心。

03結語

在國劇市場中，能稱得上常青樹的只有年代劇。

時代變遷中的個體命運是年代劇永恒的話題，從一群人的人生軌跡切入，描繪他們不同的人生抉擇。

尤其是這幾年的年代劇，擺脫了苦難化的敘事，通過價值觀的碰撞，強調困境中的希望。

而《足跡》就是這樣的一部年代劇，它是個人奮斗與時代洪流的深入碰撞，迸發(fā)的力量讓不同年代的觀眾產生共鳴。

相信這部年代劇能成為下一部經典。