“或許，你相信前世嗎？”

“第19次的人生，這一世完全是為了與你相遇而生的?！?/strong>

新劇《今生也請(qǐng)多指教》是一部奇幻愛情羅曼史，改編自同名人氣網(wǎng)漫，講述攜帶前世記憶的潘知音（申惠善 飾）在第19次人生時(shí)，和第18次人生時(shí)邂逅的文瑞夏（安普賢 飾）重逢后發(fā)生的直進(jìn)愛情故事。

這部劇的看點(diǎn)有很多——劇情設(shè)定有新意；女主性格鮮明且聰明討喜；配樂有喜劇色彩；節(jié)奏輕快流暢不拖沓；還有歷代級(jí)直球女主大膽追愛，第一集就對(duì)男主說“要不要和我交往”，第二集甚至“求婚”兩次，是完全新鮮、有趣的開局！

不過這篇文章我想寫的不是劇情向，而是李娜靜導(dǎo)演的鏡頭語言。

在此之前想說幾句題外話，如果有人問，你喜歡的韓國導(dǎo)演是誰？我想大部分人都能舉出幾個(gè)熟悉的導(dǎo)演名字，奉俊昊、樸贊郁、金知云、洪常秀、李滄東、許秦豪······

而他們都是電影導(dǎo)演，可是你能準(zhǔn)確地叫起幾個(gè)韓劇導(dǎo)演的名字嗎？

韓劇導(dǎo)演似乎一直以來都被忽略了，就像韓劇的鏡頭語言一直以來都鮮少被談?wù)摗?/strong>

為什么不能像分析電影一樣分析韓劇的鏡頭語言呢？

兩年前我看到李娜靜導(dǎo)演的韓劇《MINE》時(shí)，第一次有了這樣的想法，這可能是一個(gè)值得探索的新領(lǐng)域。

熟悉我公眾號(hào)調(diào)性的老粉們應(yīng)該知道，就是從《MINE》開始的，兩年多以來我都在做這件事。

比起單純的解說劇情、評(píng)論演員，我只想用分析電影的方法分析韓劇，把那些導(dǎo)演隱藏在鏡頭后面、未說的真心全部都“翻譯”出來，傳達(dá)給喜愛那部作品的人們。

從這個(gè)意義上，李娜靜導(dǎo)演算是我的“初心”吧~

其實(shí)還有很多我非常喜歡的韓劇導(dǎo)演——《衣袖紅鑲邊》鄭知仁導(dǎo)演、《怪物》申娜妍導(dǎo)演、《紅丹心》劉英恩導(dǎo)演、《小小姐們》金希元導(dǎo)演······女性導(dǎo)演們這兩年大勢(shì)崛起、成為韓劇創(chuàng)作者的中堅(jiān)力量，我覺得是個(gè)很好的信號(hào)。

男導(dǎo)演的話我最喜歡的是《禹英禑》、《金師傅》系列的劉仁植導(dǎo)演~

他們都有著獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，完全不輸電影導(dǎo)演，多看幾部作品的話，還會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演們的個(gè)人辨識(shí)度。

比如劉仁植導(dǎo)演鐘愛拍各種逆光吻戲，從《金師傅》到《禹英禑》，每一對(duì)cp都必有逆光吻~~

其中禹英禑的逆光剪影吻已經(jīng)在我心里封神~

而李娜靜導(dǎo)演鏡頭語言的辨識(shí)度，我認(rèn)為在于她對(duì)空間的調(diào)度。

言歸正傳，關(guān)于《今生也請(qǐng)多指教》這篇文章我想談的就是李娜靜導(dǎo)演獨(dú)特又恰當(dāng)?shù)溺R頭語言，尤其是空間調(diào)度的部分。

她很擅長(zhǎng)用空間敘事，用空間展現(xiàn)人物內(nèi)心狀態(tài)，用空間表達(dá)人物情感。

在一個(gè)空間中，鏡頭的角度、意象的選擇、道具的擺放，李娜靜導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度總是充滿新意和誠意，她的鏡頭，每次都能給我?guī)硎孢m又新鮮的感受。

回想一下目前播出的前兩集中，反復(fù)出現(xiàn)的一個(gè)空間是什么？

無疑是游泳池。

前兩集一共出現(xiàn)了4個(gè)游泳池，分別在瑞夏小時(shí)候的家、德國的酒店、媽媽曾經(jīng)經(jīng)營(yíng)的酒店，以及瑞夏現(xiàn)在的住處。

瑞夏小時(shí)候的家有著一個(gè)很大的不規(guī)則梨型泳池，在適用于回憶的暖色調(diào)復(fù)古濾鏡下，泳池的水偏清澄的藍(lán)綠色。

從小時(shí)起，瑞夏就有一個(gè)標(biāo)志性動(dòng)作，潛入水中如新生兒般蜷縮起自己的身體，在這里水下空間是一個(gè)象征安全感的潛意識(shí)空間。

水下的旋轉(zhuǎn)鏡頭帶來的運(yùn)動(dòng)感是動(dòng)中有靜，使我們更專注地凝視人物本身，去想他為何呈現(xiàn)這個(gè)狀態(tài)？

結(jié)合瑞夏與媽媽的關(guān)系，我認(rèn)為可能是缺乏安全感的心理，通過把自己潛入水下，與外界隔離，同時(shí)被水包裹住身體的狀態(tài)使他能暫時(shí)獲得安全感，仿佛重回媽媽溫暖的子宮。

小瑞夏的衣服也是藍(lán)綠色，配上女主的紅色泳衣，紅藍(lán)是對(duì)比色，色彩的呼應(yīng)帶來和諧、舒適的觀感，背后的藍(lán)綠色椅子、背景圍墻的綠樹、紅白相間的球，整個(gè)畫面看起來干凈清爽，構(gòu)成一幅自帶初戀氣息的復(fù)古清涼夏日?qǐng)D景。

由上至下的俯角鏡頭，漂浮在泳池水面上的兩個(gè)孩子，看起來是那么純真、美好，俯角鏡頭也加強(qiáng)了某種宿命的感覺。

很喜歡小瑞夏在水中仰頭看姐姐然后笑起來的模樣~兩個(gè)小演員都好可愛~

同樣的空間，當(dāng)它與另一個(gè)空間“碰撞”，又會(huì)帶來完全不一樣的感受，這個(gè)設(shè)計(jì)真的很有巧思，通過“門”，將兩個(gè)空間連接起來，有一種吊詭的美感。

潘知音想起了前世記憶，記憶之門向她敞開，原本很美好、很開闊的泳池場(chǎng)景，被狹窄的門擠壓、截?cái)?，只剩一個(gè)長(zhǎng)方形，不知為何給我一種逃生魔術(shù)水箱的感覺，被困其中不能逃脫的那種。

同樣的畫面因?yàn)榭臻g的調(diào)度，由純真美好轉(zhuǎn)變?yōu)閴阂帧⒃幾H的氛圍。

前世與這一世潘知音的處境也形成鮮明對(duì)比，尤其小知音所在的房間泛著詭異綠光，門那邊是閃亮的回憶，門這邊是破敗而黑暗的現(xiàn)實(shí)······

再繼續(xù)看下一個(gè)泳池的空間，是長(zhǎng)大后的瑞夏在德國的酒店泳池。

瑞夏又做著標(biāo)志性動(dòng)作，傾斜鏡頭用來表現(xiàn)他內(nèi)心的混亂感，即使在水下是一個(gè)安全的潛意識(shí)空間，但永遠(yuǎn)失去了媽媽和姐姐的他無疑是孤獨(dú)的，如果說小時(shí)候他這樣做是尋求安全感的體現(xiàn)，那么現(xiàn)在他只是躲起來，把自己藏起來。

一個(gè)有意思的細(xì)節(jié)差異——這個(gè)泳池比起小時(shí)候的那個(gè)，看起來空間更暗、更狹長(zhǎng)、更壓抑。因?yàn)檫@是一個(gè)室內(nèi)泳池，和有自然光線透下來的室外泳池相比會(huì)更暗一些，加上長(zhǎng)方形泳池兩側(cè)規(guī)則的延伸線看起來更有種狹長(zhǎng)、壓抑的感覺，而小時(shí)候的泳池是不規(guī)則形狀，在水下感邊界感不明，就顯得寬闊一些，算是一個(gè)視覺上的微妙差異帶來的不同心理感受，

可以簡(jiǎn)單地看下圖，彎曲的線和平直的線對(duì)構(gòu)圖的影響，會(huì)有直觀的區(qū)別。

在挑選取景空間和鏡頭角度的時(shí)候，導(dǎo)演一定有考量到這些同質(zhì)空間的細(xì)微差別。

看下一個(gè)泳池就知道了，每個(gè)泳池都有它的特別之處。媽媽曾經(jīng)經(jīng)營(yíng)的酒店泳池，與前兩個(gè)不同的是泳池底部有很大的老式花紋，首先是和酒店過去的風(fēng)格相符合，媽媽很喜歡花，原來的酒店大廳也都用真花做裝飾。

再者瑞夏和媽媽在這里有很美好的回憶，媽媽看瑞夏游泳的樣子很可愛說他前世是烏龜，后來瑞夏對(duì)姐姐說自己前世是烏龜，可能就是這時(shí)候的記憶。

前面我說空間與空間的連接，會(huì)帶來不同的效果，再補(bǔ)充一點(diǎn)，不同視角的轉(zhuǎn)變，也會(huì)使空間表現(xiàn)出不一樣的人物心理。

沉浸在回憶中的瑞夏，畫面是暖光色，暖陽中媽媽的模糊的臉，是很美好的一幕。

然而換個(gè)視角，可以看到玻璃的窗框倒映在水中，瑞夏被無形的框給“框”在那里，象征著一種困在回憶里的狀態(tài)。

潘知音走近瑞夏，闖入了被框住的瑞夏的世界，鏡頭切回小時(shí)候，她也是這樣走近他的世界，以一種新的視角。

同樣的是這個(gè)泳池空間，只是視角轉(zhuǎn)變了，利用鏡像、切割構(gòu)圖，空間要表達(dá)的作用、情緒都自然地改變了，這是我覺得李娜靜導(dǎo)演對(duì)空間調(diào)度游刃有余的地方。

最后一個(gè)泳池，是瑞夏現(xiàn)在住處的泳池，也是最小、最暗，視覺上最壓抑的。因?yàn)檫@個(gè)泳池又小又狹窄，但是比較深，四四方方像個(gè)無形的監(jiān)獄。

但這個(gè)看似最糟糕的場(chǎng)景卻不是在表達(dá)他如何混亂、孤單、創(chuàng)傷，而是相反，他潛入意識(shí)最深處去尋找有關(guān)于潘知音的記憶，或許這是導(dǎo)演在這場(chǎng)戲挑選一個(gè)比較深的泳池的意義吧~

我把瑞夏做標(biāo)志動(dòng)作的3個(gè)泳池場(chǎng)景放在一起對(duì)比一下，可以很直觀地看到空間的差別——

第一個(gè)空間明亮又澄澈，藍(lán)綠色，邊界模糊，代表安全感的潛意識(shí)空間；第二個(gè)空間昏暗、狹長(zhǎng)、水深較淺，表現(xiàn)壓抑的氛圍和躲避的心理；第三個(gè)空間小而深、混沌，為深入潛意識(shí)空間尋找記憶的戲起輔助作用。

同樣是泳池，在前兩集就已經(jīng)有這么多不同的空間調(diào)度?？础禡INE》時(shí)也是這樣，空間總是有限的，但是娜靜導(dǎo)演總是能自然又不失新意地利用空間的調(diào)度，進(jìn)行不同的表達(dá)。

看起來這部劇，和水有關(guān)的空間會(huì)是一個(gè)非常重要的意象，可以在后面的劇情中多注意有水的空間。

比如潘知音與文瑞夏的重逢是在酒店大魚缸前，比起直接面對(duì)面，兩人是在烏龜?shù)闹敢峦高^水才看到了對(duì)方。

另一個(gè)我覺得李娜靜導(dǎo)演有辨識(shí)度的一點(diǎn)，是她很喜歡拍一些有綠色的自然空間。

看過《MINE》的話會(huì)知道主角的房子是一個(gè)被綠樹環(huán)繞、有大草坪的自然空間，在這部劇里也是，瑞夏原來的家仍然是那種熟悉的風(fēng)格，看著很柔和、舒適，特別出演的寶英也和《MINE》里的形象一樣溫柔美麗。

小知音拉著和瑞夏逃跑也是跑到一個(gè)綠植滿滿的公園~

很可愛的場(chǎng)景，小知音背著瑞夏大大的書包；明明是要拉著他跑，結(jié)果變成被拉著跑；還在蹺蹺板上向瑞夏求婚；看到瑞夏手受傷時(shí)帶著哭腔教訓(xùn)他的模樣······小演員的演技真的太靈動(dòng)了！

除此之外，人物的細(xì)節(jié)表演也很有趣，比如知音用木梳子給瑞夏梳頭，兩邊都梳完了他又把頭湊過去~好乖

而且木梳子當(dāng)韓屋裝飾品這點(diǎn)，也是一個(gè)非常自然的文化輸出哦~

還有車禍之前，兩個(gè)孩子在說禮物提示，瑞夏猜錯(cuò)了，然后司機(jī)大叔的表情變化也很有愛，車窗還映著彩虹。

明明那么溫暖的場(chǎng)面，下一幕卻是車禍，司機(jī)肯定也沒活······

真的始料未及，也許無常就是人生吧，但是對(duì)于還是個(gè)孩子的瑞夏來說，這無疑是難以承受的創(chuàng)傷。

還有一些小小細(xì)節(jié)，第18次人生的女主和瑞夏初遇，是瑞夏撞到了她的畫，發(fā)現(xiàn)她畫的是上一世的自己，在雜技團(tuán)表演吊環(huán)的愛景叔叔~

還有知音向瑞夏“求婚”時(shí)背景的花，和下一幕知音住處的窗簾花花很像；剛說完木梳子是韓屋裝飾，下一幕發(fā)現(xiàn)知音的住處就是韓屋。

這些細(xì)節(jié)處理讓空間有一個(gè)自然過渡的感覺，也會(huì)增強(qiáng)轉(zhuǎn)場(chǎng)的流暢感，看起來不會(huì)突兀，而是很自然、舒服地進(jìn)到下一個(gè)場(chǎng)景。

光是前兩集就有這么多可以細(xì)看、細(xì)講的，在我心里就是一流的好看程度了！雖然不確定會(huì)寫分集劇評(píng)（看情況），但確定的是，是我會(huì)想繼續(xù)看下去的劇~

導(dǎo)演、劇本、演員、制作等等各方面都很優(yōu)質(zhì)，如果你剛好追完《壞媽媽》、《金師傅3》、《偶然遇見的你》，正在挑選下一部韓劇來追的話，那么《今生也請(qǐng)多指教》就是不二選擇啦！

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