唐探系列的懸念，破案等招牌動作，在這種民族主義油鍋里被消解成澀口的豆渣，但也在民族主義的臭豆腐味道遮蓋下，顯得不再澀口。

民族主義這個臭豆腐油鍋，容納萬物，也排斥萬物

最近形成了一種“哪學”，把它的很多符號隱喻，根據(jù)自己的理解進行詮釋。

于是，很多人批評這種反美民族主義的噱頭，是為了迎合國人脆弱的至尊心和虛妄的自豪感。

我在看《哪吒》時，根本沒注意到這些符號。就算沒有這些，這部電影也足夠吸引人了。事后《哪吒》官方?jīng)]人出來澄清。

那么，有兩種可能，第一種可能是這些全都巧合，但這些元素是對票房加分的，所以樂見其成，為何要澄清呢。第二種可能是確實故意設計這些元素，以迎合市場。

如果是第一種，只是狡黠，嘿嘿，小壞小壞的。如果是第二種，就太沒格局。商業(yè)考量應該理解，但用廉價民族主義噱頭，則自貶身價。

其實，《哪吒》的商業(yè)考量非常明顯，最突出的是故意做出哪吒和敖丙耽美CP，讓觀眾去磕。昨天已經(jīng)對磕CP的事做了說明。今天又學會一個名詞：耽美。意思是主要描寫男性之間的唯美浪漫友情或愛情，通常以女性讀者為預設接受群體，表現(xiàn)美男子之間的愛情故事或情色故事。這類女性受眾也自嘲為腐女。

哪吒和敖丙這兩個角色的設計，巧妙而不露聲色的迎合了腐女們的胃口。

這些商業(yè)考量背后，是電影市場的無奈。有人做過統(tǒng)計，如果一年電影市場票房低于570億，那么大約一半的電影院就會倒閉。前兩年的票房都在這個警戒線上下?lián)u擺。眼見的現(xiàn)實更觸目驚心。我家附近的那電影院在春節(jié)以前，連檢票員都沒有，影院精簡開支，減員增效。在檢票口用打印出來的紙寫著“切勿逃票，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，立即報警”。然而，觀眾的門可羅雀，無論怎么裁員也只是在拖延倒閉的時間。一場電影如果觀眾少于3人，連播放成本都不夠。

而《哪吒》的上映，讓這家電影院開始觀眾云集。從這個意義上說，《哪吒》拯救了不少電影院。

《哪吒》確實做到了既叫好，又叫座。也喜歡“哪學”只是觀眾的猜測，而非原本的設計。不過，在嚴峻市場情形下，逼良為娼似乎是一種必然。

最沒有底線的要算《唐探1900》，故事東拉西扯，它想把老美掠奪印第安土地，欺壓修鐵路的華工，甚至扯到了慈禧派人去美國打擊割命黨，八國聯(lián)軍打到北京。就像把熱狗烤鴨等切碎，和豆腐泡一起放進油鍋，炸成臭豆腐。

《唐探1900》講述了在美華人，本來互相相互打斗，但聽到八國聯(lián)軍占領(lǐng)北京的消息后，一個個頓時成了愛國志士，團結(jié)一致干美國佬的事。美國佬當然是白臉，壞到骨子里的壞法，萬惡之源。唐探系列的懸念，破案等招牌動作，在這種民族主義油鍋里被消解成澀口的豆渣，但也在民族主義的臭豆腐味道遮蓋下，顯得不再澀口。

這個臭豆腐票房達到了30多億。

這就不能全怪導演和制片方了，人民群眾的口味決定了電影的口味。

如同滿街受歡迎的臭豆腐攤。

民族主義這個臭豆腐油鍋，容納萬物，也排斥萬物。

慘遭它排斥的除了唐探系列本該有的精巧懸疑設計，還有一些與它氣味不相合的精致電影，比如《雄獅少年2》。

比《哪吒2》先上映的國漫動畫《雄獅少年2》，用一種典型的國漫風，講述了弱小的少年阿娟為了給父親治病，背井離鄉(xiāng)前往上海打工，并在生存困頓中偶遇想要繼承父志保存?zhèn)鹘y(tǒng)武館的上海小囡王小雨和屢受挫折信念猶存的中年武術(shù)教練張瓦特。幾個失意的人走到了一起。阿娟代表沒落的傳統(tǒng)武術(shù)拳館參加“上海格斗之夜”武術(shù)比賽，通過努力訓練戰(zhàn)勝高手、偏見和自我，最終揭露了資本幕后干擾比賽的真相，贏得了真正的勝利。

如此底層小人物勵志溫馨的影片，再加上國漫風格，弘揚舞獅傳統(tǒng)等中國元素，按理說，沒有惹民族主義啊。

而且其動畫制作的匠心和對人心的觸動，不在《哪吒2》之下。只是后者加入了好萊塢講故事的技巧，總能調(diào)動起我們的荷爾蒙和腎上腺。同樣的優(yōu)秀，《雄獅少年2》票房只有······8000萬。

是的，單位是萬。

其實《雄獅少年1》票房是兩個多億。

為何落差這么大？

因為網(wǎng)上指責其把中國人做成了東亞病夫的樣子，整個影片暗色調(diào)籠罩著憂傷的氛圍，絲毫沒有大國氣象。

如此精巧的作品，放進民族主義的臭豆腐油鍋里一炸，就什么都沒有了。

按這個邏輯，張藝謀的《活著》，陳凱歌的《霸王別姬》，莫言的作品等等，都會被這口臭油鍋吞噬，它容不下一切深刻和精致。

現(xiàn)在再來看“哪學”，就能看出創(chuàng)作者不得不雞賊的無奈了。

臭豆腐也是國粹，哪怕是牛排，也要來點臭豆腐醬來調(diào)味，說不定還能評上米其林5星。

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