編者按

Editor's Comment

自八十年代留學(xué)德國開始，馬樹青自始至今堅(jiān)持著抽象繪畫的純粹表達(dá)。在他的作品里，總是充滿了具有生命力和感染力的色彩，通過這些或和諧、或?qū)_的色彩挑戰(zhàn)，馬樹青更多是想通過不斷嘗試，摘除主觀經(jīng)驗(yàn)賦予的意義，尋找色彩的本身，也借此探索繪畫的本質(zhì)。在馬樹青的理解里，抽象繪畫是以具體之物對(duì)于概念的思考和陳述，也即對(duì)于時(shí)間和空間的一次次探究。因此，讓色彩不依附于客體之上和周旋于人的情感與主觀情緒之間，讓色彩成為時(shí)間和空間中更為獨(dú)立的存在，是他的創(chuàng)作之路。

對(duì)繪畫的獨(dú)立思考一直貫穿著馬樹青的創(chuàng)作生涯，馬樹青認(rèn)為一個(gè)真正獨(dú)立的藝術(shù)家最重要的是尋覓自己個(gè)人的創(chuàng)作路徑，也就是如何成為自己，這意味著要不懈探索，在不斷嘗試更換媒介材料中激發(fā)出獨(dú)屬于自己獨(dú)一無二的工作方法。而這種個(gè)人的探索，恰恰是通向人類內(nèi)心最深處對(duì)善、對(duì)美的追求。

“年度藝術(shù)家”個(gè)案研究

馬樹青

Ma ShuQing

藝術(shù)是關(guān)于生命的存在

ART IS ABOUT THE EXISTENCE OF LIFE

無題LM2024-04

丙烯顏料綜合媒介木板

142 × 142cm

2022-2024

日復(fù)一日，繪畫成了

我的日常

DAY AFTER DAY, PAINTING

HAS BECOME PART OF MY

DAILY ROUTINE

庫藝術(shù)=庫：今年庫藝術(shù)年度學(xué)術(shù)主題為“選擇真理”。在當(dāng)今這個(gè)藝術(shù)被日益消費(fèi)化和娛樂化的時(shí)代，您如何看待藝術(shù)作為真理媒介的可能性？

馬樹青=馬：這是一定的，盡管時(shí)代、環(huán)境在不斷改變，但真理永遠(yuǎn)是人類探尋和追求的目標(biāo)，今天當(dāng)我們說到“選擇真理”也許會(huì)覺得有些老套，但事實(shí)就是這樣，對(duì)真理的選擇是人類理性的必然結(jié)果，人類的進(jìn)步應(yīng)該由理性來推進(jìn)，今天人類社會(huì)的高速發(fā)達(dá)，藝術(shù)隨時(shí)隨地在補(bǔ)充著更為人性化的部分。真理也許無法真正抵達(dá)，但我們一直做著接近真理的努力。我自己是一個(gè)非常感性的人，這也許是我為什么要一直留在藝術(shù)創(chuàng)作中的緣由之一，因?yàn)槭抢L畫幫助我學(xué)會(huì)一些富有理性邏輯的思考。

無題LM2024-010

丙烯顏料綜合媒介木板

60 × 68cm

2023-2024

庫：千禧年初您回國時(shí)正是中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)興起之時(shí)，面對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的商業(yè)化與市場(chǎng)化趨勢(shì)，您是如何保持個(gè)人創(chuàng)作獨(dú)立性的？

馬：我是偶然回國，碰巧租賃到了798的工作室，趕上了當(dāng)時(shí)的熱鬧，隨著798藝術(shù)區(qū)的興起也宣告了中國當(dāng)代藝術(shù)從此結(jié)束了以農(nóng)村包圍城市的局面，藝術(shù)開始步入市場(chǎng)化。當(dāng)時(shí)最引人矚目的應(yīng)該是政治波普、媚俗藝術(shù)及我們慣常習(xí)慣了挪用主義的大行其道，這也許是因?yàn)?，最初外國資本進(jìn)入的推波助瀾吧。抽象藝術(shù)在當(dāng)時(shí)還是鳳毛麟角，而我的繪畫風(fēng)格既沒有中國當(dāng)代的氣息，也沒有中國傳統(tǒng)的影子，跑來中國的西方人絕對(duì)不會(huì)找沒有中國特色的作品，這種情況持續(xù)了很長一段時(shí)間。

我是從89年初到德國開始的抽象繪畫創(chuàng)作，經(jīng)歷了很長時(shí)間，那陣子即使沒有展覽參加，沒人來買畫，也沒想過放棄抽象繪畫去做別的，今天想起來反而會(huì)覺得當(dāng)時(shí)很幸運(yùn)，正因?yàn)槿绱?，我有了很多時(shí)間去讀一些書，思考一些問題，沒人打擾，貓?jiān)诠ぷ魇耶嬃艘话俣喾?0X30cm的小抽象畫，這讓我開始樹立起屬于自己的工作方法和作品風(fēng)格。那些日子也滿足了自己對(duì)電影的熱愛，收藏和看了很多盜版碟，那時(shí)候798的晚上格外冷清，我常出去撕一些798院子里到處貼滿的藝術(shù)展覽海報(bào)，08年我用堆了半間屋子的破舊海報(bào)做了一件名為“中國當(dāng)代”的作品，算是對(duì)那個(gè)時(shí)期的一個(gè)反饋吧。

無題LM2024-05

環(huán)氧樹脂綜合媒介

65 × 75cm

2022-2024

庫：當(dāng)代藝術(shù)品的商業(yè)化與市場(chǎng)化已經(jīng)完全改變了傳統(tǒng)的藝術(shù)品概念和價(jià)值判斷，今天藝術(shù)家、收藏家、觀眾和市場(chǎng)之間的關(guān)系變得更加復(fù)雜。您對(duì)當(dāng)前的藝術(shù)市場(chǎng)有什么看法？市場(chǎng)趨勢(shì)對(duì)您的藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)產(chǎn)生哪些影響？

馬：不會(huì)有什么影響。我基本上足不出戶，對(duì)市場(chǎng)也從來沒有關(guān)心過，那應(yīng)該是經(jīng)營者的事，而不是畫家的事，我也欽佩那些能跟隨市場(chǎng)還能畫好自己作品的人，那也是一種天 份，我沒法做到，所以外面的風(fēng)起云涌直到今天對(duì)我的創(chuàng)作也沒有什么影響。而且比較幸運(yùn)的是，一直能得到相互信任的機(jī)構(gòu)支持和合作，也慢慢有了一些認(rèn)識(shí)或不認(rèn)識(shí)的藏家收藏作品，這讓我在繪畫上能去不斷嘗試一些新的可能。

庫：您創(chuàng)作的最初動(dòng)機(jī)是什么？

馬：日復(fù)一日，繪畫變成了我的日常，這大概是我所理解的現(xiàn)實(shí)。我想不出讓自己一直畫畫的動(dòng)機(jī)，也許是繪畫能帶給我的那種希望感吧，面對(duì)自己的作品我常常對(duì)自己說：如果給我多一點(diǎn)時(shí)間，我一定能畫的更好。這種希望感為我?guī)硇判暮托腋?，也許這就是自己畫畫的動(dòng)力吧。能留在寂靜的畫室，面對(duì)空白的畫布，找不出要畫它的理由，每天如此，對(duì)于創(chuàng)作者的創(chuàng)造欲和創(chuàng)造力的確是一個(gè)考驗(yàn)。

無題LM2024-07

丙烯顏料綜合媒介木板

59 × 67cm

2023-2024

庫：您如何看待自己當(dāng)下的作品與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系？

馬：我并沒完全明白這里所說的現(xiàn)實(shí)是什么，在畫室內(nèi)我面對(duì)著的畫布、顏料就是我的現(xiàn)實(shí)，作品就是我的現(xiàn)實(shí)，這種關(guān)系完全建立在工作室之內(nèi)，當(dāng)作品離開工作室進(jìn)入到外界社會(huì)現(xiàn)實(shí)層面后，作品所產(chǎn)生的意義已經(jīng)與我失去了直接關(guān)系，更多是評(píng)論家，愛好者和普通觀者和它的關(guān)系了。

庫：您讓自己堅(jiān)持創(chuàng)作的內(nèi)驅(qū)力是什么？

馬：已經(jīng)從事繪畫幾十年了，我一下子也找不出什么才是自己畫畫的內(nèi)驅(qū)力，想不為別人畫畫，也沒想著要迎合什么去畫畫，只因?yàn)槔L畫已經(jīng)成為自我存在的一部分了，我想要不然除了畫畫自己還能做別的嗎？

無題LM2024-03

丙烯顏料綜合媒介木板

30 × 58cm

2024

庫：您認(rèn)為藝術(shù)家在社會(huì)中扮演著怎樣的角色？

馬：我覺得藝術(shù)家對(duì)社會(huì)應(yīng)該保持住自己的獨(dú)立人格和獨(dú)立思想，作品首先是為自己創(chuàng)作的。只有真誠，一幅作品才會(huì)耐得住時(shí)間流逝和沉淀，才會(huì)得到更多人的認(rèn)可，今天我們能看到的諸多已逝大師們的偉大杰作依舊輝煌閃耀。

庫：您是否認(rèn)同藝術(shù)家應(yīng)該承擔(dān)超越個(gè)人欲望的責(zé)任和使命感？

馬：一個(gè)藝術(shù)家重要的是真誠，只有真誠才談的上責(zé)任，作品首先要先感動(dòng)自己，才會(huì)感動(dòng)他者，我不知道如何超越自我，但對(duì)自己負(fù)責(zé)才是對(duì)他者負(fù)責(zé)。話說回來，藝術(shù)常常是最容易騙人的了，最初為了自己騙別人，后來有了名氣，就開始為了別人騙自己了。

無題LM2024-08

丙烯顏料綜合媒介木板

直徑 38cm

2023-2024

庫：您的作品最核心想要解決的問題是什么？這些問題與生命本身有哪些關(guān)聯(lián)或啟示？

馬：和生命直接相關(guān)的是有關(guān)存在的話題，回到開始的話題“選擇真理”，作品的核心是要選擇真實(shí)，這個(gè)真實(shí)就是要留住當(dāng)下，這是存在的核心，人大都生活在過去或?qū)?，只有?chuàng)作者至少在創(chuàng)作的過程中是活在當(dāng)下，這是生活與生命之間的不同。藝術(shù)探討的不是生活，藝術(shù)是關(guān)于生命的存在。

庫：在追求藝術(shù)的路上，您是否曾面臨過外界的壓力、質(zhì)疑或者誘惑？您是如何應(yīng)對(duì)的？

馬：藝術(shù)家是感覺的動(dòng)物，敏感度決定了藝術(shù)家的天賦，我面對(duì)外界的壓力就是盡量少出去，少去看一些展覽，少參加一些聚會(huì)。

無題LM2025-01

丙烯顏料綜合媒介木板

直徑 38cm

2024

庫：在創(chuàng)作中，您更傾向于解構(gòu)還是建構(gòu)？您是如何在作品中實(shí)現(xiàn)這種解構(gòu)或建構(gòu)的？

馬：這似乎是理論家的話題，這是發(fā)生在繪畫之后的理論分析，對(duì)繪畫實(shí)踐者來說，不是想好了再干，而是一邊干一邊思考，解構(gòu)和建構(gòu)的情況常常同時(shí)發(fā)生，今天的視覺環(huán)境和視覺語境里很難分清哪些屬于解構(gòu)哪些屬于建構(gòu)，我覺得也沒必要去弄清楚，至少對(duì)藝術(shù)家來說是這樣。

庫：您的作品是如何具體化地實(shí)現(xiàn)理念，讓理念可感，讓生命共鳴的？

馬：無論如何，繪畫是一種實(shí)踐型的藝術(shù)形式，觀念常常是在創(chuàng)作的過程中滋生出來，和作品一起生長，無論理念及作品都會(huì)隨進(jìn)程慢慢清晰起來，這樣包容在一件作品中的理念會(huì)很自然的被旁觀者感悟到，而不是虛假地浮在文字的解讀里。

如何畫比畫什么更重要

HOW TO PAINT IS MORE

IMPORTANT THAN WHAT

TO PAINT

庫：從年初到年末，您今年的國際往來和交流活動(dòng)很多，這些是您的預(yù)先規(guī)劃還是即興安排決定的？這些活動(dòng)和交流對(duì)您的個(gè)人成長、藝術(shù)創(chuàng)作或?qū)W術(shù)研究等方面有何重要意義？

馬：從2002年回國后我的繪畫實(shí)踐基本都是在北京，有時(shí)我會(huì)想自己的繪畫應(yīng)該和歐洲有著更密切的關(guān)系，畢竟我的抽象繪畫是在歐洲開始的，也經(jīng)歷了一段相當(dāng)長時(shí)間的艱苦學(xué)習(xí)，這幾年開始陸續(xù)接到一些直接來自歐洲的展覽邀請(qǐng)，雖然并非自己刻意尋求，但我不愿放棄這種機(jī)會(huì)，換一個(gè)地方，接受不同環(huán)境的人對(duì)自己作品的審視，挺好的。拋開“中國藝術(shù)家”這個(gè)身份標(biāo)簽，到歐洲去，做一些與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家不同的事情，這或許會(huì)帶來別樣的樂趣，這大概也是我想去歐洲做展覽的主要原因之一。

在東京畫廊ARTIX3個(gè)展開幕前與日本藝術(shù)家橫濱美術(shù)大學(xué)校長與日本藝術(shù)家加藤良次的對(duì)話交流 2024

庫：上半年您與您的導(dǎo)師杰瑞·翟紐克教授（Jerry Zeniuk）進(jìn)行了一場(chǎng)久違的對(duì)話，這場(chǎng)對(duì)話涉及哪些內(nèi)容？對(duì)您有怎樣的意義和啟發(fā)？

馬：我不能說杰瑞是一位最好的藝術(shù)家，但他是一位對(duì)我繪畫生涯幫助最大的藝術(shù)家，我們的對(duì)話也圍繞著他那本有關(guān)繪畫的書《How to Paint》展開，這必然會(huì)碰觸到有關(guān)繪畫的基本與核心話題。每次與杰瑞教授在一起，都會(huì)增強(qiáng)我對(duì)繪畫的信心。

慕尼黑個(gè)展開幕現(xiàn)場(chǎng)

與杰瑞·翟紐克教授合影 2024

庫：11月，您在和梁銓老師的雙個(gè)展《老友記》中帶來了全新的一批紙本創(chuàng)作，您選擇紙本作為這批作品的創(chuàng)作媒介是出于哪些考慮？

馬：這次的創(chuàng)作其實(shí)完全是一次偶遇，事先并沒有任何計(jì)劃。當(dāng)時(shí)我正和梁銓老師商議，打算在杭州 MUUM 目藝術(shù)中心做一個(gè)以紙質(zhì)作品為主的輕松一點(diǎn)的繪畫展。正巧那段時(shí)間我在慕尼黑，購入了一些礦物色粉和小開幅的手工紙，便想著用這些自制顏料和手工紙來試試它們的性能，起初并沒有過多的想法。然而，在實(shí)際繪畫的過程中，我卻發(fā)現(xiàn)了許多與使用管裝現(xiàn)成顏料在畫布上作畫截然不同的樂趣和困境，也遇到了一下意想不到的效果。

中國當(dāng)代

紙質(zhì)舊海報(bào)印刷品

93 × 82cm

2005-2015

庫：這批紙本創(chuàng)作相較于您以往的作品，有哪些新的思考或嘗試？能否分享一些您在藝術(shù)語言和觀念上的最新進(jìn)展？

馬：紙質(zhì)畫起來輕松一些，沒有一種在畫布上“正式”畫的心態(tài)，但常常也會(huì)覺得比“正式”畫更難。我覺得對(duì)畫家來說重要的是方法，如何畫比畫什么更重要，對(duì)于畫家，一塊藍(lán)色，無論哪個(gè)藍(lán)，都沒什么特別，重要的是如何把它畫出來。媒介材料的改變，也會(huì)幫助畫家去探尋不同的工作方法，我一直在嘗試使用更多的材料從中尋找到不同的工具并激發(fā)出不同的工作方法。

在中國美術(shù)學(xué)院講授“色彩繪畫” 課程 2024

在庫藝術(shù)“色彩繪畫”創(chuàng)研工作坊與黃拱烘、英格蘭·弗洛斯聯(lián)合執(zhí)教 2024

庫：今年，您在庫藝術(shù)“色彩繪畫”工作坊以及中國美術(shù)學(xué)院也積極展開了多項(xiàng)教學(xué)工作。在藝術(shù)教學(xué)方面您有怎樣的期待或抱負(fù)？

馬：我做的還談不上是藝術(shù)教育，只是想把自己從事藝術(shù)實(shí)踐這么多年的一些個(gè)人體會(huì)借“色彩繪畫”課程與大家一起分享。藝術(shù)教育并非是為了傳授知識(shí)而設(shè)立的，我相信即使有藝術(shù)學(xué)的博士文憑，也未必就能畫出一幅優(yōu)秀作品，藝術(shù)教育是一個(gè)啟發(fā)，甚至是一個(gè)啟蒙式的教育，我在課程中更多的是與參與者之間的對(duì)話和交流，一起學(xué)會(huì)通過繪畫去思考那些觀念性的話題，這種教育是讓每個(gè)人都是演奏者同時(shí)也是聆聽者。

無題LA2024-e3

環(huán)氧樹脂綜合媒介

47 × 40cm

2023-2024

庫：將藝術(shù)教育納入您的實(shí)踐范疇，是否體現(xiàn)了您作為藝術(shù)家所秉持的一種責(zé)任感和使命感？

馬：不敢妄談責(zé)任感和使命感，但藝術(shù)教育是非常重要的。在實(shí)踐過程中我感悟到，每一次認(rèn)真的投入，帶給我自己的收獲往往比其他參與者更多。這樣的教學(xué)實(shí)踐經(jīng)歷，對(duì)我個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作和思考有著非常大的幫助。

無題LM2024-01

環(huán)氧樹脂綜合媒介

35 × 41cm

2023-2024

庫：今年，您增加了在互聯(lián)網(wǎng)上的活躍度，積極擁抱包括小紅書、視頻號(hào)等在內(nèi)的社交平臺(tái)。請(qǐng)問這一轉(zhuǎn)變背后的動(dòng)因是什么？是什么促使您決定如此廣泛地參與到社交媒體中？

馬：從事繪畫創(chuàng)作相對(duì)是一種很封閉的生活方式，我在小紅書上開了自己的賬號(hào)，如同之前的微信號(hào)，也是便于與認(rèn)識(shí)的和不認(rèn)識(shí)的朋友做一些交流，繪畫要一個(gè)人去完成，但卻并非一個(gè)人的事，遺憾每個(gè)人的精力都有限，專注點(diǎn)也不同，我無法花太多時(shí)間放在那些社交媒體平臺(tái)上。

藝術(shù)家簡介

馬樹青

Ma ShuQing

自由藝術(shù)家。1973-1976 就讀于天津工藝美術(shù)學(xué)校裝潢專業(yè)，1989-1994 就讀于德國慕尼黑美術(shù)學(xué)院自由繪畫專業(yè)，藝術(shù)碩士畢業(yè)。現(xiàn)生活工作于北京、巴黎。

主要個(gè)展

2024 “馬樹青” 勒木畫廊 北京

2024 “空·間” 展覽現(xiàn)場(chǎng)合影 ARTiX3畫廊 東京 日本 2024

2024 “Magic of Hidden 隱藏的魔法 - 馬樹青”展覽現(xiàn)場(chǎng)

2024 Smudajesheck Gallery 慕尼黑 德國

2022 “馬樹青作品展”Galerie Frank Schlag 埃森 德國

2022 “3+1” 馬樹青作品展 誌屋 北京

2021 “平面之上”馬樹青作品展 藍(lán)岸畫廊 深圳

2020 馬樹青個(gè)人藝術(shù)項(xiàng)目“Painting Objectified” 上海 Art021 上海展覽館 上海

2019 “色·物·空間” KENNA XU 畫廊 深圳

2018 “著悅” 駐留工作室 杜塞爾多夫 德國

2018 “疊加與重復(fù)” 亞洲藝術(shù)中心 北京

2018 “PAINTING ON&IN” 獅語畫廊 香港

2017 “馬樹青個(gè)展” 銀川美術(shù)館 寧夏

◎《2024年度主題·選擇真理》馬樹青個(gè)案研究文獻(xiàn)圖書內(nèi)頁版面

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其它更多內(nèi)容

工作坊即將啟動(dòng)

“在色彩中探索繪畫新的可能性”

國內(nèi)外導(dǎo)師攜手構(gòu)建一個(gè)獨(dú)立的繪畫體系

Rediscovering Color, Transcending Oneself

色彩繪畫

創(chuàng)研工作坊（第四期）

導(dǎo)師陣容：

馬樹青、英格麗·弗洛斯（德）、黃拱烘（德）

舉辦時(shí)間：

2025年3月29日—9月

授課方式：

線上理論教學(xué) + 線下實(shí)踐創(chuàng)作 + 跟蹤創(chuàng)作點(diǎn)評(píng)

線下授課地點(diǎn)：

課程亮點(diǎn)：

從繪畫觀念、色彩理論到個(gè)體獨(dú)立創(chuàng)作，體系化的課程設(shè)計(jì)，助力成員全面提升藝術(shù)創(chuàng)作能力。

全階段成員權(quán)益：

- 參加本期工作坊舉辦的線上成果展，展示個(gè)人作品；

- 加入“色彩繪畫”師生專享交流群，與導(dǎo)師及同行深度互動(dòng)；

- 參選“色彩繪畫”年度主題展覽，獲得更多展出機(jī)會(huì)；

- 獲得由庫藝術(shù)教育與“色彩繪畫”研究中心共同頒發(fā)的結(jié)業(yè)證書；

- 優(yōu)先獲得現(xiàn)場(chǎng)參與《庫藝術(shù)》舉辦學(xué)術(shù)主題論壇活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)席位。