站在2025年的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，中國科幻影視的中場(chǎng)不僅是賽程的間歇，更是戰(zhàn)略的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在工業(yè)技術(shù)逐漸走向前沿、觀眾逐漸培養(yǎng)出審美與興趣后，IP開發(fā)的可持續(xù)性、產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)同的強(qiáng)化等問題，將成為中場(chǎng)轉(zhuǎn)型的燃料。

作者：木刃????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：藍(lán)二???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

又一部國產(chǎn)科幻電影官宣啟動(dòng)了。毫不意外，原著作者仍然是劉慈欣。而這次，海南商業(yè)航天發(fā)射場(chǎng)的啟動(dòng)儀式上，站在劉慈欣身邊的人，是陳思誠。

這部由劉慈欣同名短篇小說改編的電影《帶上她的眼睛》，將由陳思誠監(jiān)制，《誤殺2》《三大隊(duì)》《唐探1900》的導(dǎo)演戴墨執(zhí)導(dǎo)。擅長犯罪、懸疑、喜劇等強(qiáng)類型融合的陳思誠團(tuán)隊(duì)，一向是下沉市場(chǎng)的票房靈藥，這也傳達(dá)出科幻電影的上升訊號(hào)。

受制于工業(yè)技術(shù)、科幻文本、觀眾審美、市場(chǎng)土壤，國產(chǎn)科幻影視發(fā)展多年滯后，直到2019年《流浪地球》橫空出世，正式開啟了科幻元年。此后，不僅在電影上有著《流浪地球2》的強(qiáng)力續(xù)作，騰訊劇版《三體》也在視效與內(nèi)核深度上市場(chǎng)口碑雙豐收。觀眾驚覺，原來國產(chǎn)科幻并不是想象中那般孱弱。

事實(shí)上，國產(chǎn)科幻不僅在硬核文本上已然比肩世界，工業(yè)技術(shù)也不逞多讓。如今以各類影視虛擬化制作平臺(tái)為代表的國內(nèi)技術(shù)團(tuán)隊(duì)，甚至反過來吸引到了國際制作項(xiàng)目。這種中國技術(shù)賦能好萊塢的敘事，完美切中國人情緒。由此看來，國產(chǎn)科幻似乎打出了一個(gè)漂亮的上半場(chǎng)。

不過自2023年《流浪地球2》上映后，這兩年鮮有大聲量科幻作品出現(xiàn)——星火燃起后，國產(chǎn)科幻影視整體似乎進(jìn)入了中場(chǎng)休整期。

這也暴露了國產(chǎn)科幻IP開發(fā)產(chǎn)能不足、供應(yīng)鏈不齊全，未能形成有效持續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)規(guī)模的短板。

或許陳思誠與劉慈欣的合作，對(duì)于此時(shí)的國產(chǎn)科幻領(lǐng)域來說，是一個(gè)好消息：用商業(yè)思路敲實(shí)市場(chǎng)基礎(chǔ)，為未來更多的科幻作品鋪路，無論結(jié)果如何，但能讓科幻IP積極上桌，都已是一種利好。

目前國內(nèi)，絕大多數(shù)優(yōu)秀的科幻小說原作，仍然封鎖在小眾圈層中，大量的優(yōu)秀科幻文本需要被看見。想要冒芽出頭，觀眾的接受度與資本的青睞，都是必要的養(yǎng)分。

能抵達(dá)中場(chǎng)，已然不易。市場(chǎng)等待著國產(chǎn)科幻影視用更成規(guī)模的群體好戲，步入下半場(chǎng)。

初期積累之后

?進(jìn)入中場(chǎng)的國產(chǎn)科幻需要更多燃料???????????????

早自上世紀(jì)90年代，國內(nèi)已有諸多科幻作者奮力創(chuàng)作，但整體環(huán)境，就類似《宇宙探索編輯部》中那般：有人癡迷，有人不屑，有人無以為繼，有人拼盡一切，更多人帶著戲謔在一旁圍觀。

2009年，劉慈欣向張番番低價(jià)賣出《三體》版權(quán)時(shí)，核心原因就是科幻無人問津——“只有他一個(gè)導(dǎo)演來問過我。我覺得，如果我當(dāng)時(shí)不賣，可能永遠(yuǎn)都賣不出去了”。

顯然，劉慈欣自己都沒能想到，自己的IP會(huì)成為國產(chǎn)科幻影視發(fā)展的巨大里程碑。2019年《流浪地球》如同蝴蝶效應(yīng)般，這個(gè)過去投資方、導(dǎo)演不敢碰，演員不知道怎么演，觀眾不抱期待的賽道，得到市場(chǎng)認(rèn)可后，直接推動(dòng)國產(chǎn)科幻電影以30%的增速?zèng)_擊千億市場(chǎng)。當(dāng)年科幻題材影視立項(xiàng)數(shù)量就直接同比激增187%。

同年開始，國產(chǎn)科幻電影的成長空間，與國外好萊塢形成了此消彼長。

《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》中關(guān)于時(shí)空穿越與平行宇宙的設(shè)定，一定程度上已讓觀眾審美疲勞；縱使票房成績矚目，但也被影評(píng)人批評(píng)為“這部爆米花電影是對(duì)量子力學(xué)的戲說”?！栋Ⅺ愃簯?zhàn)斗天使》在技術(shù)工業(yè)上有了更多迭新，數(shù)字渲染技術(shù)可以讓角色的面部捕捉精度達(dá)0.01毫米級(jí)，也仍然抵消不了觀眾對(duì)其劇情薄弱的爭(zhēng)議。

過于依賴IP的好萊塢開始進(jìn)入疲軟。《星球大戰(zhàn)9：天行者的崛起》的重復(fù)性設(shè)定，被詬病“盧卡斯影業(yè)似乎陷入了自我復(fù)制的怪圈”?！逗诳偷蹏壕仃囍貑ⅰ芬渤闪耸崭钋閼训墓肺怖m(xù)貂。哪怕是今年與亞洲導(dǎo)演奉俊昊合作的科幻電影《編號(hào)17》也驚喜不再。

而2019年之后，國產(chǎn)科幻則在類型片探索上輕裝上陣地向前邁。由劉慈欣短篇小說《鄉(xiāng)村教師》改編的電影《瘋狂的外星人》，就走出了軟科幻+黑色幽默的創(chuàng)新，為后續(xù)作品提供了參考。陳思誠在2022年的《外太空的莫扎特》中，也試圖通過科幻+親情的模式探索類型邊界。如今官宣啟動(dòng)的《帶上她的眼睛》，也以“科幻+愛情”的復(fù)合標(biāo)簽繼續(xù)延展探路。當(dāng)然，更值得關(guān)注的是《流浪地球》引領(lǐng)起的、持續(xù)的技術(shù)突破。

電影之外，國產(chǎn)科幻劇集層面的步伐稍微慢了些，但也已經(jīng)形成一股確定性的勢(shì)頭。

過度消耗IP、過度依賴特效，正讓國外科幻劇集陷入尷尬期——近年來，無論是改編自艾薩克·阿西莫夫同名小說的《基地》還是2024年重制的《神秘博士》系列，都不盡人意。

當(dāng)然，就目前的國產(chǎn)科幻作品而言，除了《三體》這少量硬科幻之外，大多數(shù)科幻作品都是有幻無科，往往都只是加入了平行宇宙、時(shí)間穿越等設(shè)定外殼。但換個(gè)角度看，純科幻目前確實(shí)缺少大眾市場(chǎng)號(hào)召力，用軟科幻培養(yǎng)觀眾，也給了更多作品、公司入局的機(jī)會(huì)。

站在2025年的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，中國科幻影視的中場(chǎng)不僅是賽程的間歇，更是戰(zhàn)略的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

面對(duì)昔日無技術(shù)、無市場(chǎng)、無規(guī)模的天崩開局，國產(chǎn)科幻影視憑強(qiáng)勢(shì)單片刷新世界認(rèn)知，但即便工業(yè)技術(shù)逐漸走向前沿、市場(chǎng)觀眾逐漸培養(yǎng)出了審美與興趣，IP開發(fā)不可持續(xù)性的弊端、產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)同不足等現(xiàn)狀也促使行業(yè)反思：中國科幻影視需要的不僅是爆款，更是可持續(xù)的工業(yè)化體系。

國產(chǎn)科幻中場(chǎng)轉(zhuǎn)型，得為星辰大海準(zhǔn)備更多燃料。

活水引渠

國產(chǎn)科幻文本得持續(xù)上桌

《2025中國科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2024年中國科幻產(chǎn)業(yè)總營收達(dá)1089.6億元，連續(xù)兩年穩(wěn)居千億賽道。其中，影視板塊雖僅占67.1億，但科幻短片、微短劇的爆發(fā)式增長與00后等更為年輕化觀眾群體的崛起，標(biāo)志著市場(chǎng)需求正在發(fā)生結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)變。

短片、微短劇由于成本相對(duì)較低，加之近年AI技術(shù)的興起，為科幻類型提供了新的路徑。而它們相對(duì)短頻的節(jié)奏，恰好也與當(dāng)下的科幻文學(xué)環(huán)境相吻合——比起長篇大作，國內(nèi)大量的科幻小說都為短篇。

那些絢爛的未來想象，往往只有一小刻的火花，用一個(gè)小場(chǎng)景便足以承載。小而美的科幻短篇，成為影視化的理想試驗(yàn)田。

作為華裔科幻作家的代表人物，劉宇昆憑借《三體》英文版譯者身份為中國讀者熟知，其創(chuàng)作始終以跨文化視角重構(gòu)科幻敘事?！稅?、死亡和機(jī)器人》第一季中，將劉宇昆短篇《狩獵愉快》動(dòng)畫化，通過蒸汽朋克風(fēng)格的視覺呈現(xiàn)，講述了傳統(tǒng)法術(shù)在工業(yè)文明沖擊下式微，魔法生物狐貍精最終接受機(jī)械改造的故事。東方美學(xué)與朋克元素完美融合，被《華盛頓郵報(bào)》評(píng)價(jià)為“科技狂想中的文化尋根”。

劉慈欣、何夕、韓松、王晉康被稱為中國科幻的“四大天王”，除了劉慈欣頻頻亮相之外，其他三人的作品近幾年，也以實(shí)驗(yàn)短片的形式開始試水。

何夕的《汪洋戰(zhàn)爭(zhēng)》將中國古典哲學(xué)中的“天人合一”思想融入太空戰(zhàn)爭(zhēng)敘事，通過 “水戰(zhàn)”這一傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)形式的未來演繹，構(gòu)建出具有東方美學(xué)特質(zhì)的科幻場(chǎng)景。2024年，以該IP為基礎(chǔ)創(chuàng)作的AI短片，在全球AI電影馬拉松大賽中斬獲“最佳技術(shù)獎(jiǎng)”與“最佳IP創(chuàng)意獎(jiǎng)”，證明了其故事內(nèi)核與視覺呈現(xiàn)的雙重價(jià)值。

王晉康的中篇小說《生命之歌》榮獲過中國科幻銀河獎(jiǎng)特等獎(jiǎng)，通過基因工程與人工智能的融合敘事，構(gòu)建了一個(gè)關(guān)于生命本質(zhì)的終極追問。2021年由此改編的同名科幻短片入圍上海國際電影節(jié)，其“高壓教育引發(fā)智能覺醒”的設(shè)定，與當(dāng)下AI倫理討論形成跨時(shí)空對(duì)話。

但顯然，這些短片都是在投石問路，最終指向的是電影或者劇集。比起短片的實(shí)驗(yàn)性，電影改編則更需要看到市場(chǎng)，需要權(quán)衡更多。就目前趨勢(shì)上，以“科幻+”的形式持續(xù)探索科幻電影的復(fù)合樣貌，是條可行之道。

當(dāng)年郭帆看到中影擺出的劉慈欣三部科幻小說《流浪地球》《微紀(jì)元》《超新星紀(jì)元》時(shí)，就決定拍攝《流浪地球》。因?yàn)檫@一部是近未來設(shè)定，其他兩部設(shè)計(jì)為遠(yuǎn)未來，不但影像呈現(xiàn)會(huì)有難度，觀眾們也會(huì)有理解門檻。

畢竟，科幻電影不是科普教學(xué)，不能用一堆天文學(xué)、物理學(xué)等學(xué)術(shù)概念抬高門檻，把觀眾拒之門外。觀眾坐在電影院里，要的是音畫沖擊與更貼合自身共鳴的情感波動(dòng)。想要提高觀眾接受度，多類型的融合改編必不可少。

盡管2019年《瘋狂的外星人》被相當(dāng)一部分觀眾批評(píng)與原著基本無關(guān)，但電影超過22億元的票房，證明了市場(chǎng)的接受度，也為接下來的科幻類型試水提供了通道。一切正如劉慈欣分享《帶上她的眼睛》創(chuàng)作理念時(shí)所說，我們更應(yīng)該思考，技術(shù)如何撫慰人類的孤獨(dú)。電影，正好搶先未來，讓一切先行一步。

站在劇集視角，近年國產(chǎn)科幻劇集呈現(xiàn)出軟科幻探索的趨勢(shì)。但隨著劉慈欣IP宇宙的奠基，劇集也朝著更硬核的方向前進(jìn)。一些具有市場(chǎng)讀者口碑的科幻作者，也在影視層面上嶄露頭角。

諸如王晉康的《黃金的魔力》即將被改編為科幻懸疑犯罪劇，講述了一生致力于研究時(shí)間機(jī)器的物理學(xué)家，發(fā)明出時(shí)間機(jī)器后竟搖身一變成為“奪金大盜”，卷進(jìn)黃金劫案并陷入了時(shí)間循環(huán)的故事。其海報(bào)上“我拯救了我/我背叛了我/我戰(zhàn)勝了我”已有了燒腦味道。

在《帶上她的眼睛》之后，戴墨執(zhí)導(dǎo)、陳思誠編劇的劇集《球狀閃電》也在推進(jìn)中。一名14歲少年，生日的雷雨之夜出現(xiàn)了一顆詭異的球狀閃電，之后他的命運(yùn)被徹底改變。其科幻+懸疑的敘事類型，恰好落在陳思誠團(tuán)隊(duì)的舒適區(qū)，值得期待。

綜合以上信息可以看出，國產(chǎn)科幻有足量的源頭活水，也在微短劇、短片、電影、劇集等多形式上深耕，不斷為這道活水引渠。上半場(chǎng)的突破和積累后，雖然目前整體處于中場(chǎng)調(diào)整期，但正如三體人畏懼地球人的邏輯那般：趨勢(shì)、發(fā)展速度，比現(xiàn)狀的實(shí)力碾壓更值得敬畏。

未來在全球化語境與本土化表達(dá)的博弈中，國產(chǎn)科幻必然將需要開辟出屬于東方的敘事新范式。這個(gè)過程注定充滿挑戰(zhàn)，但正如《三體》中那句經(jīng)典臺(tái)詞，“給歲月以文明，而不是給文明以歲月”。

THE END