倒影是一面有魔法的鏡子，能讓世界形成虛虛實(shí)實(shí)的影像，這種幻象美感特別受人喜愛(ài)。以下是利用水面倒影構(gòu)圖而成的照片，三種風(fēng)格你喜歡哪一種？

photo by Marvin Kuhr

photo by Jungraphy

photo by Maximilian Streich

下面我們就通過(guò)這三位攝影師的作品，學(xué)習(xí)如何利用水面倒影拍出驚艷的作品。

山水倒影：

重構(gòu)自然光影

水面倒影是自然風(fēng)光攝影中極具表現(xiàn)力的元素，通過(guò)水面折射后的山形擁有了對(duì)稱美感，多了一層夢(mèng)幻氛圍。

德國(guó)攝影師Marvin Kuhr以瑞士、挪威、冰島等地的山川湖泊為靈感，作品風(fēng)格注重折射光影與簡(jiǎn)潔構(gòu)圖，擅長(zhǎng)利用倒影打造冷調(diào)夢(mèng)幻感。

從作品中我們可以看到，倒影，并不是重點(diǎn)拍攝元素，而是融入到背景中去構(gòu)圖，起到渲染整體氣氛的作用?？此飘?huà)面簡(jiǎn)潔，但需要較強(qiáng)的構(gòu)圖基本功。

拍攝山水倒影的最佳天氣是無(wú)風(fēng)或微風(fēng)，這樣更容易拍出靜怡的舒適感。很多攝影師為了追求極致的“靜止”效果，多采用長(zhǎng)曝光的方式拍攝山與水，這也是初學(xué)者比較容易出片的一種方式。

我們也可以學(xué)習(xí)Marvin Kuhr采用“非長(zhǎng)曝光”拍出水波紋效果，可讓畫(huà)面顯得有一定的動(dòng)感和靈性。另外，全片采用低飽和色調(diào)，主體采用高飽色調(diào)加以突顯，整個(gè)畫(huà)面非常協(xié)調(diào)。

城市倒影：

雨后夜晚出特效

雨后的城市夜晚是一個(gè)非常神奇的世界，日本攝影師Jungraphy在城市倒影拍攝方面有獨(dú)特的風(fēng)格。

Jungraphy常使用廣角鏡頭，貼近水洼或水面進(jìn)行拍攝，將更多的場(chǎng)景納入畫(huà)面，通過(guò)水面倒影將真實(shí)的城市景觀與虛幻的倒影相結(jié)合，創(chuàng)造出一種亦真亦幻的感覺(jué)。

以藍(lán)色和橙色作為主色調(diào)打底，藍(lán)色低飽和度中等明度，橙色中高飽和度和明度，與黑色的建筑以及夜晚形成鮮明對(duì)比，營(yíng)造出引人入勝的視覺(jué)氛圍。

這樣的方式提升了色彩層次，既展現(xiàn)了城市夜晚的繁華與活力，如霓虹燈閃爍、人群穿梭等場(chǎng)景，又通過(guò)一些細(xì)節(jié)表達(dá)出城市中個(gè)體的孤獨(dú)感。

魔幻倒影：

徹底虛擬的平行世界

與前兩位“正常”拍攝倒影的攝影師不同，Maximilian Streich則更注重虛擬世界。他也同樣喜歡在雨天、暴風(fēng)雨或雪天外出拍攝，將照片翻轉(zhuǎn)后，得到“原本看不見(jiàn)的世界”。

大面積的水坑更容易捕捉到大面積的反射元素，地面的積水通過(guò)反射將日常場(chǎng)景轉(zhuǎn)化為虛實(shí)交織的平行世界，賦予平凡事物一種詩(shī)意與陌生感。

鏡頭之下的雨幕成了最柔軟的濾鏡，濕潤(rùn)的柏油路面映出斑駁光斑，Maximilian Streich常常用俯瞰視角捕捉撐傘行人與他們的倒影，簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖卻自帶張力。

高對(duì)比色彩的氛圍里，冷暖光斑相互交織，營(yíng)造出既疏離又溫暖的都市氛圍。

其實(shí)，水面倒影的拍攝并不簡(jiǎn)單，需平衡環(huán)境與創(chuàng)意，通過(guò)合理運(yùn)用對(duì)稱構(gòu)圖、對(duì)光線的把握、色彩平衡等技巧，才能將司空見(jiàn)慣的平凡場(chǎng)景轉(zhuǎn)化為一虛一實(shí)的視覺(jué)大片。