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為了更好地描摹世界的輪廓，智者發(fā)明了幾何。當(dāng)歐幾里得第一次在莎草紙上寫下點(diǎn)、線、面、圓和平行線的概念，幾何成為人類測(cè)量世界的工具。人類開始書寫公式、測(cè)繪坐標(biāo)，試圖用更加理性的數(shù)理推演與更加感性的空間想象，厘清這流變著的世間萬(wàn)象。

在張鈞甯看來(lái)，生命的旅程也像一個(gè)隨時(shí)間不斷變幻著形態(tài)的幾何體。

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“從以前到現(xiàn)在其實(shí)我一直在變。小時(shí)候聽到人家說(shuō)‘你變了’就覺得好難過(guò)，好像‘變’是負(fù)面的評(píng)價(jià)，但現(xiàn)在我覺得‘變’很好。

就像一個(gè)復(fù)雜的幾何體，每個(gè)變化的面拼貼到一起時(shí)，就構(gòu)成了我的旅程”。

由“廣”至“深”的旅程

化妝鏡前燈光柔和，張鈞甯安靜地坐著。顯而易見的是，采訪打斷了她閱讀的進(jìn)程，一本心靈療愈主題的書籍《我可能錯(cuò)了》倒扣在她面前。張鈞甯的聲音不算高，嗓音柔柔軟軟，但語(yǔ)速很快，表達(dá)直接，較少用到形容詞，也很少出現(xiàn)任何表達(dá)出遲疑感的語(yǔ)氣助詞。與她相談像是觀見天鵝鳧水，水面之上的天鵝身未起伏、波瀾不驚，水面之下實(shí)則已劃出一道道的深漪，直至水深之境。

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近段時(shí)間，張鈞甯都在劇組里夜以繼日地忙碌著。

每一個(gè)角色都是一段新的人生，眼下的這一段里，張鈞甯正在努力貼近一個(gè)與自身真實(shí)性格反差巨大的女孩?！拔椰F(xiàn)在飾演的角色可以說(shuō)是因?yàn)橐患露惠呑踊钤诨诤蘩锏娜耍易约汉懿灰粯?，我是做錯(cuò)什么事寧愿立刻就承認(rèn)或者找人說(shuō)清楚的。所以我要做的就是去理解和豐富這個(gè)角色。”

成為演員的第二十三年過(guò)半，張鈞甯幾乎已經(jīng)演遍市面上所有種類的作品，背景從歷史深處延伸到想象之外，展現(xiàn)過(guò)至純之善，也呈現(xiàn)過(guò)如淵之惡，“以前追求寬廣，但現(xiàn)在反而會(huì)希望可以把每一個(gè)角色走到更深。早年我會(huì)想要大膽嘗試各種不同的、特殊的角色，現(xiàn)在反而覺得越接地氣的角色越不簡(jiǎn)單”。

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從《追緝》《瞞天過(guò)?！贰短迫私痔桨?》到《默殺》，張鈞甯近年來(lái)在多個(gè)優(yōu)質(zhì)的懸疑類作品中都貢獻(xiàn)出不俗的表演。她本并無(wú)意“專注”某一賽道，只是緣分使然，邀請(qǐng)她出演且能激發(fā)她創(chuàng)作欲的角色都巧合般地來(lái)自這一類型。“有些角色來(lái)的時(shí)候，你會(huì)很直覺地感到心動(dòng)。不管是正派還是反派，這幾個(gè)角色都是有一點(diǎn)游走在灰色地帶的人物，也正因?yàn)槿绱耍齻兌甲屛矣锌臻g和動(dòng)力去更深地探索?！?/p>

在她的記憶中，自己對(duì)表演開竅是從《武媚娘傳奇》中復(fù)雜而濃烈的徐慧開始，以這部戲開始，她由“努力完成劇本、導(dǎo)演的指令”，轉(zhuǎn)變?yōu)楦又鲃?dòng)地創(chuàng)作。“《武媚娘傳奇》中有一場(chǎng)戲我感覺到是角色在帶著我走，呈現(xiàn)和劇本不一樣，但大家都很滿意。后來(lái)慢慢發(fā)現(xiàn)，表演的確是要更相信角色一些，更相信生命一些。”

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在今年上半年創(chuàng)下不俗播放量的劇集《化外之醫(yī)》中，張鈞甯扮演了神經(jīng)外科醫(yī)生鄭琬平，這也是自2006年的《白色巨塔》之后，張鈞甯再一次飾演醫(yī)生。有種說(shuō)法是，神經(jīng)外科是外科的“金字塔頂端”，神外科醫(yī)生往往自身有著極高的專業(yè)素養(yǎng)與學(xué)術(shù)造詣，還日常承受著極大的工作壓力。為了演好鄭琬平，張鈞甯在開機(jī)前專門跟了一位專業(yè)的神經(jīng)外科醫(yī)師實(shí)習(xí)?！皩?shí)習(xí)期快結(jié)束時(shí)，醫(yī)師跟我說(shuō)，我的個(gè)性就非常適合做神經(jīng)外科醫(yī)生，因?yàn)槲液芾潇o。”

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在《化外之醫(yī)》中，她飾演的鄭琬平不僅承受著工作的壓力，還兼顧著照顧失智父親與腦癱孩子的重責(zé)，被生活擠壓成“三明治”的她，開始變得有壓迫感、控制欲?！捌鋵?shí)原來(lái)的劇本里她沒(méi)有那么‘討人厭’，”她分析道，“但我看了劇本之后，我覺得這個(gè)女生必須極其強(qiáng)勢(shì)。”定妝時(shí)，張鈞甯為鄭琬平的造型添了一副款式陽(yáng)剛的眼鏡，“這種長(zhǎng)期的生活壓迫會(huì)磨掉她所有的浪漫，她也不是沒(méi)有善意，但她總選擇最快速、直接、有效的方式去達(dá)到目的，如此她才能夠控制這一切不失序?！?/p>

為了角色的立體度與真實(shí)感，而加入一些不那么討喜甚至可能招致罵聲的性格色彩，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，這無(wú)異于一場(chǎng)看不見結(jié)局的冒險(xiǎn)，而張鈞甯欣然以赴。

重心、外心、垂心、內(nèi)心與旁心

在聊到表演是要更相信生命自己的流向時(shí)，張鈞甯把妝臺(tái)上倒扣的書翻起來(lái)，“就像我才看的這本書里說(shuō)的，人要做計(jì)劃但不代表計(jì)劃就是你所有的未來(lái)，應(yīng)該在做完計(jì)劃之后，仍然相信一切有可能發(fā)生的事情。我現(xiàn)在覺得生命就是要享受當(dāng)下，而不是試圖去控制什么，這樣反而會(huì)遇到很多有趣的奇跡”。

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這個(gè)一邊出色完成法學(xué)本科、碩士課程，一邊兼顧演員事業(yè)起步的女孩，一度把自己的生活繃得很緊，力求事事都做到最佳，結(jié)果必然是重心失衡。

就像平面幾何中的三角形，大多數(shù)情況下三角形的重心、內(nèi)心、外心、垂心并不重合，旁心也會(huì)落到三角形之外。這并非外力所能控制，要懂得這一點(diǎn)才能找到合適的解題思路。

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表演成了張鈞甯與自己和解的方法。在虛設(shè)的環(huán)境與假定的故事里，她找到了重新調(diào)試自己的視角?！安蝗タ刂剖呛茈y的，因?yàn)槲覀兠鎸?duì)未知的事情都會(huì)害怕，我們本能地想控制一切。但表演的開悟時(shí)刻就是在不經(jīng)意的時(shí)候出現(xiàn)，要試著去不控制這件事情?！?/p>

透過(guò)呈現(xiàn)角色的生命，張鈞甯學(xué)會(huì)了與自己和解。10年之前，張鈞甯前往西藏轉(zhuǎn)山，在隨后的日子里，她不止一次地提到過(guò)那次旅程對(duì)她內(nèi)心的啟發(fā)與重塑。“決定去轉(zhuǎn)山，剛好是在我覺得自己明明手握得很緊卻什么都失去控制的時(shí)候。那個(gè)過(guò)程讓生活只剩下吃飯、睡覺跟走路，那么其他事情的重要性排序就會(huì)改變。”在張鈞甯覺得自己快要走不動(dòng)的時(shí)候，腦海中突然浮現(xiàn)了感恩的念頭，“我開始在心里感謝幫助過(guò)我的每一個(gè)人，多想起一個(gè)名字就可以多走一步，結(jié)果我就這么走下來(lái)了?！?/p>

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說(shuō)到此處，張鈞甯復(fù)誦起手中那本書里一則類似于“塞翁失馬”的寓言故事，“生命中很多當(dāng)時(shí)看起來(lái)很不好的事，未必真的是壞事。就像轉(zhuǎn)山那陣子我遇到的沮喪和迷茫，反而促使我去思考如何直面人生的起伏?？赡苋颂幵诘凸葧r(shí)，就真的開始往上走了”。

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這些自省中的拉扯被張鈞甯放在心底，大多數(shù)時(shí)候，她就像我們看到的那樣陽(yáng)光燦爛，會(huì)在忙碌的工作間隙跑去網(wǎng)球場(chǎng)揮汗如雨，會(huì)主動(dòng)約上三五好友開瓶好酒，更廣為流傳的是大張偉那首特別歡快的《陽(yáng)光彩虹小白馬》，創(chuàng)作緣起就是因?yàn)槭艿綇堚x甯的鼓舞。“我的確不容易內(nèi)耗，我會(huì)通過(guò)運(yùn)動(dòng)、打坐等方式化解負(fù)面情緒，大家相聚不容易，我還是希望都開開心心的?！?strong>

當(dāng)時(shí)間刻下一條鸚鵡螺線

自然界中廣泛存在的黃金曲線如鸚鵡螺線，與幾何中的對(duì)數(shù)螺線最為相似。這是由數(shù)學(xué)家笛卡爾于1638年發(fā)現(xiàn)的。之所以這里用的是“發(fā)現(xiàn)”，是因?yàn)辂W鵡螺線恒存在于宇宙中。

“應(yīng)該說(shuō)，其實(shí)這幾年我都在思考轉(zhuǎn)型的事情。”

張鈞甯清晰地描述著當(dāng)下的狀態(tài)。演員之外，她開始做演員經(jīng)紀(jì)，并涉足制作領(lǐng)域，也開始去主動(dòng)開掘一些自己感興趣的題材。就在拍攝的前一天，臨上飛機(jī)前，她還在與制作公司開項(xiàng)目的開發(fā)會(huì)。而這部正在開發(fā)的作品，就是張鈞甯母親鄭如晴女士在20世紀(jì)90年代出版的小說(shuō)《沸點(diǎn)》。母親和姐姐始終是張鈞甯心目中的第一順位，她們給予張鈞甯絕對(duì)的安定感，給予她在外披荊斬棘的勇氣與底氣。

原本張鈞甯想要將這部作品搬上熒屏，是因?yàn)樯頌槿伺哪撤N責(zé)任，是因?yàn)檫@樣做媽媽會(huì)很開心，但隨著創(chuàng)作的進(jìn)一步深入，她越來(lái)越發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事與她所期待的表達(dá)、所期望的創(chuàng)作，正在產(chǎn)生著妙不可言的契合。

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《沸點(diǎn)》講述了女主角從少年到中年經(jīng)歷的半生，出版之時(shí)曾一度在東南亞廣為流行?！斑@個(gè)故事有一點(diǎn)像《苦盡柑來(lái)遇見你》，也有一點(diǎn)像日本的《阿信》。我在改編的時(shí)候一直在思考，當(dāng)我們給年輕觀眾去呈現(xiàn)什么是家庭、什么是愛的能力時(shí)，好像可以用新一點(diǎn)、輕一點(diǎn)的方式來(lái)讓他們進(jìn)入，我希望這部作品做出來(lái)還是可以反映一些當(dāng)代的價(jià)值觀，而不是只有那個(gè)年代的刻印。我們昨天開會(huì)的主題也是這樣，就是要如何體現(xiàn)我們的當(dāng)代性?！?/p>

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作為監(jiān)制去開發(fā)自己母親創(chuàng)作的小說(shuō)，這件事聽起來(lái)只有母慈女孝的融融溫情，但落到實(shí)處并非全然如此。改編者的思路不可能與原著作者完全一致，張鈞甯也在過(guò)程中和母親有過(guò)觀念上的沖突?！拔抑烂總€(gè)創(chuàng)作者想要的東西都是不一樣的，但我覺得既然是我來(lái)做，就是要放一些我想傳遞的價(jià)值觀在里面。”

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在沖突—交流—理解的循環(huán)中，母親半開玩笑地說(shuō)張鈞甯如今竟然開始“中年叛逆”?！捌鋵?shí)不是叛逆，我覺得是在抽離某種傳統(tǒng)的價(jià)值觀。因?yàn)橛绕鋪喼奕似毡闀?huì)認(rèn)為‘聽話’就是孝順，但我們現(xiàn)在希望擁有一些邊界感?！苯栌伞斗悬c(diǎn)》的開發(fā)，母親也將張鈞甯的想法聽進(jìn)心里，在“沖突”中迭代著彼此交互的模式。

“現(xiàn)在《沸點(diǎn)》的總綱已經(jīng)出了，我是發(fā)自內(nèi)心地非常喜歡這個(gè)故事，而不是為了當(dāng)初的某一種責(zé)任感。”

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站在當(dāng)下與未來(lái)的漸近之域畫出一道鸚鵡螺線，無(wú)論是 10年前在稀薄空氣里掙扎前行的身影，還是如今在片場(chǎng)、在制片會(huì)議中自如表達(dá)的模樣，都足以見得，她不再是被選擇的被動(dòng)者，而是主動(dòng)介入故事、塑造人物的創(chuàng)作者。

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以張鈞甯之名賦形的人生版圖還在拓展著邊際?！靶聭蛟谂模马?xiàng)目在開發(fā)，自己經(jīng)紀(jì)公司里的小朋友接下來(lái)也有各自的規(guī)劃……我覺得現(xiàn)在的我做事情比之前更多元了一點(diǎn)，但都在孵化階段，要繼續(xù)努力?！?/p>

正如關(guān)于對(duì)數(shù)螺線，數(shù)學(xué)界還有一段佳話，瑞典研究者雅各布·伯努利終其一生癡迷于它，并在自己的墓碑上留下關(guān)于它最棒的一句闡釋——縱使改變，依然故我。

原文刊載于《時(shí)尚COSMO》7月刊

總策劃： 程功

明星創(chuàng)意總監(jiān)：胡娜

攝影：Jia Ling Hoo

時(shí)裝總監(jiān)：陳斯

創(chuàng)意&造型：張家漢

編輯：趙文斐

視頻編輯：璐穎

導(dǎo)演：冠冠

文字編輯：若菲

撰文：陳璐

宣發(fā)：斑馬、鄭悅Yuri

化妝：譚新超（Nan Beauty）

發(fā)型：Tao Liu

制片：FANG-TeamBEE

美術(shù)：外星人工作室

執(zhí)行造型：A-tan

造型助理：田叔明、點(diǎn)點(diǎn)Aurarara、Karen

設(shè)計(jì)：遲遲、 閆碩偉

新媒體美編：Lidianer