陳思誠(chéng)的招牌在影視寒冬也遇冷了，由其編劇并監(jiān)制的懸疑新作《惡意》以一組冰冷的數(shù)據(jù)開場(chǎng)了：首日排片19.8%卻僅收獲12%的票房占比，票房?jī)H收2081萬(wàn)，上座率不足6%，創(chuàng)下陳思誠(chéng)參與作品近十年最慘淡開畫成績(jī)。

更殘酷的是，因首日表現(xiàn)萎靡，次日排片被攔腰砍至14.8%，貓眼票房預(yù)測(cè)已從最初的10億級(jí)斷崖式下調(diào)至2.02億，燈塔數(shù)據(jù)更悲觀預(yù)測(cè)僅1.67億，與陳思誠(chéng)過往作品對(duì)比，《惡意》可能刷新陳思誠(chéng)導(dǎo)演生涯的最低票房紀(jì)錄。

崩盤式開局：數(shù)據(jù)全線潰敗

作為陳思誠(chéng)團(tuán)隊(duì)繼《消失的她》后再度瞄準(zhǔn)社會(huì)痛點(diǎn)的懸疑力作，《惡意》以"網(wǎng)絡(luò)暴力"為切口，構(gòu)建了五重反轉(zhuǎn)的敘事迷宮。按道理，這一類的現(xiàn)實(shí)懸疑題材很容易在觀眾中殺出重圍，但事實(shí)上卻相反。

盡管點(diǎn)映期間以3000萬(wàn)票房和8萬(wàn)“想看”人數(shù)制造了熱度假象，正式上映后卻以上座率僅5.7%的現(xiàn)實(shí)打破幻想，遠(yuǎn)低于同期《侏羅紀(jì)世界：重生》的15%以上。

而主演張小斐從“133億票房女主”跌落神壇。影片宣傳主打其轉(zhuǎn)型之作，但觀眾并未買單，爭(zhēng)議直指她“缺乏單飛扛票房能力”。

這種頹勢(shì)在同期電影市場(chǎng)中尤為刺眼，雖然有同日上映的《無(wú)名之輩2》以不足千萬(wàn)的首日票房做墊底，但在好萊塢大片《侏羅紀(jì)世界：重生》即便口碑口碑崩壞仍舊以4天2.36億票房領(lǐng)跑暑期檔，《名偵探柯南》劇場(chǎng)版憑借粉絲效應(yīng)逆襲至單日2500萬(wàn)的對(duì)比之下，《惡意》在排片占比仍超14%的情況下，顯得尤為慘烈。

口碑撕裂：點(diǎn)映狂歡vs正式場(chǎng)冷感

點(diǎn)映階段，《惡意》一度口碑爆棚：貓眼9.5分、微博大V推薦度97%，曾被譽(yù)“懸疑片新標(biāo)桿”，帶著陳思誠(chéng)和張小斐擁有強(qiáng)大實(shí)績(jī)的號(hào)召力標(biāo)簽之下，本以為能一路狂歡到底。沒想到的是，正式公映后，普通觀眾評(píng)價(jià)顯露出另一面：

影片主打的社會(huì)議題與懸疑反而成了最割裂的部分：五重反轉(zhuǎn)的罪案主線被網(wǎng)絡(luò)暴力批判擠壓，有觀眾直言“說教感太重”，懸疑愛好者認(rèn)為推理薄弱。再者，影片存在精英敘事困境：試圖通過"彈幕監(jiān)獄""算法繭房"等隱喻解構(gòu)流量時(shí)代，但過于密集的文學(xué)化臺(tái)詞（如"一粒塵埃不足懼，千萬(wàn)塵?？稍嵘胶?）讓普通觀眾產(chǎn)生疏離感。片中“惡母誣陷護(hù)士”等情節(jié)被批“加劇社會(huì)對(duì)立”，部分觀眾認(rèn)為影片“為煽動(dòng)情緒犧牲合理性”是極端化敘事的存在。

另一方面，點(diǎn)映階段營(yíng)造的"全員演技派"口碑（張小斐、

不可否認(rèn)，當(dāng)下市場(chǎng)環(huán)境也是《惡意》低票房的原因之一。

在層出不窮卻沒有新意的影視市場(chǎng)中，觀眾已經(jīng)對(duì)這一類型電影產(chǎn)生了疲勞感，"反轉(zhuǎn)+社會(huì)議題"的套路化電影“換湯不換藥”。近三年超40部懸疑片扎堆，但真正突破《隱秘的角落》水準(zhǔn)者寥寥。當(dāng)《惡意》試圖用"網(wǎng)絡(luò)暴力"替代《誤殺》的親情倫理時(shí)，未能構(gòu)建出更具現(xiàn)實(shí)痛感的敘事支點(diǎn)讓內(nèi)容同質(zhì)化更加明顯。

相較于《誤殺》系列將親情與法理的沖突具象化，影片試圖兼顧"大女主成長(zhǎng)"與"社會(huì)派推理"的野心，反而導(dǎo)致角色塑造失敗。張小斐從"國(guó)民母親"到"犀利記者"的轉(zhuǎn)型被批"缺乏說服力"，而影片中"惡女"標(biāo)簽的反復(fù)粘貼，與現(xiàn)實(shí)中《封神第一部》姬發(fā)、質(zhì)子團(tuán)的女性觀眾爭(zhēng)奪戰(zhàn)形成諷刺對(duì)照。

另外，不難看出，陳思誠(chéng)品牌已經(jīng)開始遭遇危機(jī)，從《誤殺》到《消失的她》，東南亞罪案、女性受害、反轉(zhuǎn)套路反復(fù)使用，《惡意》中“網(wǎng)絡(luò)暴力+墜亡謎案”的組合很明顯缺乏新鮮感。陳思誠(chéng)擅于精準(zhǔn)縫合社會(huì)情緒（如《消失的她》嫁接婚戀焦慮），但《惡意》對(duì)網(wǎng)絡(luò)暴力的呈現(xiàn)被指“浮于口號(hào)”，失去共情支點(diǎn)。其實(shí)從去年的《解密》（成本4億，票房5.2億）就可以看出，觀眾對(duì)陳思誠(chéng)“陳思誠(chéng)懸疑流水線”已經(jīng)開始厭倦，《惡意》就是最大的爆發(fā)點(diǎn)。

陳思誠(chéng)的后續(xù)項(xiàng)目還有《神探之痕跡》《帶上她的眼睛》仍押注懸疑賽道，但若持續(xù)透支類型紅利，恐難逆轉(zhuǎn)頹勢(shì)。而對(duì)張小斐而言，三部新片（《惡意》《女足》《轉(zhuǎn)念花開》）背負(fù)著沖擊200億票房的野心——若后兩部春節(jié)檔作品再失利，“單飛魔咒”將成行業(yè)標(biāo)簽。

這場(chǎng)票房危機(jī)，或許正是其從"商業(yè)片之王"向"作者導(dǎo)演"轉(zhuǎn)型的契機(jī)。畢竟，在流媒體沖擊與觀眾覺醒的雙重壓力下，單純依賴"懸疑+社會(huì)議題"的配方，已難復(fù)制《消失的她》式的票房神話。