作者|阿po

沒有科班出身的系統(tǒng)訓(xùn)練，也沒有系統(tǒng)規(guī)模的導(dǎo)師帶教，郄國偉卻在劇組中摸索出一套屬于自己的導(dǎo)演成長(zhǎng)路徑。

從紀(jì)錄片到欄目劇，再到長(zhǎng)劇的B組導(dǎo)演，他始終把內(nèi)容理解力放在第一位，把視聽語言的精度當(dāng)作自我要求。在一次次項(xiàng)目實(shí)踐中，他沒有傳統(tǒng)劇組的傳幫帶優(yōu)勢(shì)，而是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)用真正的內(nèi)容表達(dá)贏得信任、用作品完成度證明能力。

這也正是楊磊導(dǎo)演與澤潤(rùn)影業(yè)信任他的原因，一名不靠標(biāo)簽立足的創(chuàng)作者，卻在故事把控、表演引導(dǎo)、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度等方面展現(xiàn)出穩(wěn)定成熟的控制力。公司給他留出空間，提供更多的合作機(jī)會(huì)與項(xiàng)目歷練，他也不負(fù)所望地持續(xù)打磨自己，最終走向獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)。

郄國偉不是一夜成名的新銳導(dǎo)演，也不是頭部作品打造出的強(qiáng)類型風(fēng)格化導(dǎo)演，只是用一部部作品的完成度，默默建立起合作口碑。娛樂資本論（id:yulezibenlun）在與他的對(duì)話中，感受到他不會(huì)空談理想主義，而是聊劇本節(jié)奏、聊平臺(tái)邏輯、聊如何和制片人建立有效溝通方式。他的路徑，也許不張揚(yáng)，但對(duì)當(dāng)下劇集行業(yè)來說，恰恰是一條最可持續(xù)、最值得信任的導(dǎo)演成長(zhǎng)范例。

郄國偉導(dǎo)演

娛樂資本論：可以闡述一下個(gè)人的導(dǎo)演成長(zhǎng)過程嗎？

郄國偉：我童年出生在河北農(nóng)村，沒有像其他小朋友一樣看動(dòng)畫片看電視劇，但我很愛看本地戲劇，河北梆子、評(píng)劇、絲弦，每次一看就能看幾個(gè)小時(shí)。后來我想讀專業(yè)院校，但家里人的反對(duì)下只能作罷。

大學(xué)的時(shí)候我就讀中文系，開始在學(xué)校成立戲劇社 ，排練舞臺(tái)話劇參加大學(xué)生戲劇節(jié)，終于有機(jī)會(huì)到了北京大學(xué)戲劇研究所跟隨林兆華老師學(xué)戲劇，接著又得到了周傳基老師給我?guī)砹?a target="_blank" >電影拍攝上的啟蒙。

走入社會(huì)之后，我起初覺得自己不夠成熟，還沒有很多自信，于是去拍一些紀(jì)錄片、央視欄目劇來養(yǎng)活自己，基本上都是自己寫劇本自己拍，也收獲過不少好評(píng)。

再后來因?yàn)橥瑢W(xué)寫了一部長(zhǎng)劇劇本，想和我一起拍，我又因緣際會(huì)找到楊磊導(dǎo)演希望幫忙做監(jiān)制。雖然這個(gè)項(xiàng)目最后沒有合作成，但通過互相了解，楊磊導(dǎo)演認(rèn)為我在戲劇方面的積淀，以及編劇和剪輯方面的能力正好是他想要合作的，就邀請(qǐng)我擔(dān)任《了不起的兒科醫(yī)生》B組導(dǎo)演，我才真正進(jìn)入了電視劇行業(yè)。

娛樂資本論：第一次拍電視劇的感受如何？

郄國偉：當(dāng)時(shí)覺得自己很幸運(yùn)，在此之前我完全沒有進(jìn)入過任何影視工業(yè)體系的大組，我的整個(gè)導(dǎo)演成長(zhǎng)過程相對(duì)來說還是比較草根的。幸運(yùn)在我的能力被楊磊導(dǎo)演看見了，他也愿意給我這樣的機(jī)會(huì)。

娛樂資本論：第一次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)電視劇的契機(jī)又是什么？

郄國偉：《他為什么依然單身》這個(gè)項(xiàng)目，原本也是片方邀請(qǐng)楊磊導(dǎo)演和我一起拍攝的，但是楊磊導(dǎo)演的時(shí)間檔期不太合適，就向平臺(tái)和片方推薦我單獨(dú)來拍攝。在這之前我只做過《了不起的兒科醫(yī)生》和《三體》的B組導(dǎo)演，對(duì)于相對(duì)來說比較新的我，大家會(huì)謹(jǐn)慎一點(diǎn)也毋庸置疑。但我覺得還是要爭(zhēng)取一下，也不枉楊磊導(dǎo)演的極力推薦。

所以我整理了一份兩百多頁的PPT，一層層闡述給平臺(tái)和片方制片人聽，也說清楚了大家原本有疑慮的，關(guān)于這部劇的核心問題。如何去讓平臺(tái)和片方信任一名年輕導(dǎo)演，或者經(jīng)驗(yàn)相對(duì)比較淺的導(dǎo)演，最簡(jiǎn)單的方法應(yīng)該就是從我們面對(duì)面聊內(nèi)容開始。

娛樂資本論：現(xiàn)在很多導(dǎo)演都會(huì)運(yùn)用很豐富的視聽語言，您的優(yōu)勢(shì)是什么？

郄國偉：以《他為什么依然單身》為例，這部戲我沒有完全按照接地氣的現(xiàn)實(shí)主義題材去做，而是把它定位為有些浪漫主義氣息的輕喜劇來做。視聽方面和《三體》這些也不太一樣，而且是做了很多隱性的處理，比如加強(qiáng)和貫穿了對(duì)視點(diǎn)的運(yùn)用，這在電影的視聽語言里是非常重要的理論，但是在中國的電視劇領(lǐng)域里，大家往往會(huì)忽略掉它。很多看過這部劇的人會(huì)覺得很好看，但究竟好看在什么地方，他們也說不上來，其實(shí)就是視點(diǎn)的運(yùn)用對(duì)觀眾的心理引導(dǎo)和暗示。

娛樂資本論：您選擇簽約澤潤(rùn)影業(yè)而不是做獨(dú)立導(dǎo)演的原因是什么？

郄國偉：從行業(yè)角度來說，我覺得背靠公司的話對(duì)比較新一點(diǎn)的導(dǎo)演還是可以起到很好的幫扶作用的。因?yàn)閷?dǎo)演這個(gè)職業(yè)其實(shí)還蠻特殊的，畢竟一部劇的投資那么大，雖然成敗不完全是導(dǎo)演一個(gè)人的問題，但導(dǎo)演肩負(fù)的責(zé)任依舊很重，所以對(duì)于平臺(tái)和資方來說，經(jīng)驗(yàn)肯定是選擇一名導(dǎo)演重要的參考標(biāo)準(zhǔn)。有了公司的背書，一來從長(zhǎng)期看，項(xiàng)目的穩(wěn)定性比較高，二來平臺(tái)的信任度也會(huì)比較高。

娛樂資本論：平臺(tái)對(duì)導(dǎo)演的幫助和扶持一般又會(huì)體現(xiàn)在什么地方？

郄國偉：導(dǎo)演一個(gè)人的人脈資源始終有限，平臺(tái)通過海量接觸項(xiàng)目，資源會(huì)比大部分導(dǎo)演要多，如果我們?cè)谧鲰?xiàng)目時(shí)，某個(gè)環(huán)節(jié)缺少很合適的工種人選，平臺(tái)往往可以發(fā)揮他們的人脈資源為我們匹配最適合的人選。大多數(shù)平臺(tái)對(duì)于導(dǎo)演的幫助都是體現(xiàn)在這些很具體的服務(wù)上。

娛樂資本論：您是如何定義青年導(dǎo)演的？

郄國偉：從整個(gè)國際的范疇來看，40歲都還可以被叫做青年導(dǎo)演，在意大利的傳統(tǒng)制片體系來說，基本50歲以上才能做導(dǎo)演。我覺得導(dǎo)演是需要人生積淀和專業(yè)積累的。首先導(dǎo)演是需要理論上的專業(yè)知識(shí)，并且結(jié)合實(shí)踐上的經(jīng)驗(yàn)，很多讀書很好的學(xué)院派后來在行業(yè)里也慢慢消失了，因?yàn)槟闩某鰜淼臇|西如果不好，就是會(huì)沒人看。我記得有人說過，導(dǎo)演在電影學(xué)院畢業(yè)后，自己拍的前三部戲都還是應(yīng)該叫作“畢業(yè)作品”，而不是真正意義上的代表作，因?yàn)槎歼€不成熟，導(dǎo)演需要有一個(gè)從理論到實(shí)踐的轉(zhuǎn)換過程。

其次，電影或者電視劇其實(shí)拍的都是我們的人生，只是通過專業(yè)的影像技術(shù)呈現(xiàn)給觀眾，如果太年輕沒有生活經(jīng)驗(yàn)，那呈現(xiàn)出來的東西就會(huì)有很多缺失。

娛樂資本論：您認(rèn)為導(dǎo)演在行業(yè)里還稀缺嗎？

郄國偉：我覺得稀缺！因?yàn)閷?dǎo)演是一個(gè)對(duì)綜合能力要求比較高的人。尤其是想要成為一名優(yōu)秀的導(dǎo)演。比如你得懂劇本，得懂戲，還得懂表演，對(duì)美術(shù)、造型、攝影、燈光、剪輯、音樂等，各個(gè)領(lǐng)域都得有自己的理解。還得擅長(zhǎng)溝通，學(xué)會(huì)怎么快速讓別人理解自己的想法。最重要的，除了導(dǎo)演技術(shù)層面之外，你得對(duì)人生有自己的感悟，有自己的理解和表達(dá)。所以我認(rèn)為成為一名優(yōu)秀的導(dǎo)演其實(shí)難度蠻高的。而行業(yè)里稀缺的，也正是優(yōu)秀的導(dǎo)演。

娛樂資本論：現(xiàn)在大家都說影視寒冬、資金稀缺，作為導(dǎo)演會(huì)感覺拍戲被束縛嗎？

郄國偉：其實(shí)很多時(shí)候平臺(tái)和片方并不是為了省錢去壓縮周期，而是把資金做了更科學(xué)的規(guī)劃和考量，比較專業(yè)的片方在預(yù)算周期上都是會(huì)和導(dǎo)演好好溝通的。更準(zhǔn)確的說，現(xiàn)在大家都是在用精品思維去拍戲，根據(jù)不同題材、不同實(shí)際情況來做不同的預(yù)算安排，如果導(dǎo)演有足夠的能力和才華，片方也不會(huì)吝嗇給你足夠的支持，這樣最后的成功率也會(huì)很高，呈現(xiàn)出很多不可替代的獨(dú)特的東西，這種獨(dú)特的精品，在未來會(huì)越來越多。

1分鐘速讀本文：

這篇文章講的是導(dǎo)演郄國偉的成長(zhǎng)故事，特別接地氣：

野路子出身：沒上過專業(yè)電影學(xué)院，從小愛看河北地方戲，大學(xué)搞話劇社起步。后來靠拍紀(jì)錄片、欄目劇練手，慢慢摸進(jìn)電視劇行業(yè)。

貴人相助：遇到楊磊導(dǎo)演（拍《三體》那位）給了他機(jī)會(huì)，先當(dāng)B組導(dǎo)演學(xué)習(xí)，后來獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)《他為什么依然單身》時(shí)，靠200多頁P(yáng)PT說服投資方。

拍戲秘訣：

不跟風(fēng)炫技，注重用"對(duì)視鏡頭"這種細(xì)膩手法帶動(dòng)觀眾情緒

把都市愛情劇拍出浪漫感，讓觀眾覺得"好看但說不清為啥好看"

行業(yè)心得：

簽公司比單干穩(wěn)（澤潤(rùn)影業(yè)給他項(xiàng)目支持和平臺(tái)信任）

好導(dǎo)演要懂劇本、表演、攝影等所有環(huán)節(jié)，還得有生活閱歷

現(xiàn)在不是"錢少難拍戲"，而是大家更精打細(xì)算做精品

郄國偉的故事告訴我們：導(dǎo)演這行不一定要科班出身，關(guān)鍵是用作品說話，慢慢積累口碑?，F(xiàn)在行業(yè)更看重導(dǎo)演的真本事，能踏實(shí)把戲拍好的人總會(huì)發(fā)光。