1、《戲夢(mèng)巴黎》

貝托魯奇用迷幻鏡頭編織了一場(chǎng)60年代巴黎的青春幻夢(mèng)。三個(gè)年輕人在情Y與理想的漩渦中糾纏，臥室里的CL與街頭的暴D交織，R體的坦誠(chéng)與G命的狂熱互為鏡像。鏡頭如流動(dòng)的詩(shī)，將荷爾蒙的躁動(dòng)與時(shí)代的迷茫揉碎在光影里。當(dāng)幻想撞上現(xiàn)實(shí)的槍托，青春的赤誠(chéng)終究成了褪色的舊照片，只留下塞納河畔潮濕的嘆息，那是屬于理想主義者的、痛徹心扉的浪漫。

2、《華爾街之狼》

終于花了三個(gè)小窩在沙發(fā)上看完了這部五項(xiàng)奧斯卡提名早就該看的影片。白手起家，億萬(wàn)富翁，紙醉金迷，人性扭曲，走S洗Q，鋃鐺入獄，感情破裂，身敗名裂。這個(gè)貌似反應(yīng)Z本主義人性貪婪的主題反而讓我們思考是金錢(qián)重要還是平淡的幸福值錢(qián)。

3、《唐璜》

本片是囧瑟夫自編自導(dǎo)自演的，對(duì)于一部導(dǎo)演處女作來(lái)說(shuō)，感覺(jué)還是成功的，影片的最大優(yōu)點(diǎn)，在于簡(jiǎn)單。相比較一些追求在處女作時(shí)跳脫或是極致的導(dǎo)演，約瑟夫似乎并沒(méi)有野心。影片沒(méi)有特別好看的影像，沒(méi)有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，沒(méi)有炫麗的特效，沒(méi)有深刻的哲理，沒(méi)有跌宕的情節(jié)。一切都很普通，但是，有一群性格非常鮮明的新澤西人形象，從主角肌肉男Don，到超過(guò)10分的辣妹芭芭拉；從他的狐朋狗友，到那個(gè)一共只有一句臺(tái)詞的妹妹，和一個(gè)簡(jiǎn)單卻不乏善可陳的故事，一個(gè)男人尋找理想的X愛(ài)/愛(ài)情的經(jīng)過(guò)。

4、《公平競(jìng)爭(zhēng)》

網(wǎng)飛的小預(yù)算小場(chǎng)景電影，但短小精悍。它不僅僅是談到了當(dāng)女性的Q勢(shì)高于男友時(shí)會(huì)對(duì)兩人的感情產(chǎn)生什么樣的影響，更是真實(shí)展示出職場(chǎng)上女性高管面臨的有D工作環(huán)境，以及在獲得權(quán)勢(shì)后，女性自我野心膨脹而導(dǎo)致的后果。本片中無(wú)論是職場(chǎng)上還是兩性關(guān)系中，其實(shí)都沒(méi)有完全的無(wú)辜受害者，而是一場(chǎng)權(quán)勢(shì)和自尊心的較量，最初無(wú)辜的一方也會(huì)為了維護(hù)自己而成為說(shuō)謊者或加害者。

5、《阿諾拉》

《阿諾拉》之所以震撼人心，核心在于它摒棄了對(duì)人性簡(jiǎn)單的道德審判，轉(zhuǎn)而以近乎冷峻的誠(chéng)實(shí)，揭示了人在極端生存困境下的復(fù)雜性與矛盾性。它們都不歌頌英雄，也不唾棄墮落，而是將人性的貪婪、脆弱、自私、掙扎與微光，編織成一幅充滿(mǎn)戲劇張力的畫(huà)卷。

因尺度太大爆火，這5部歐美成人電影，簡(jiǎn)單粗暴、直奔主題。