現(xiàn)今流行的3大書體，尤數(shù)草書領(lǐng)域的高手，最是稀少，除了王獻(xiàn)之、張旭和懷素，自唐朝之后，世人普遍認(rèn)為，黃庭堅(jiān)、王鐸的水平，較高一些，除此之外，沒有可圈可點(diǎn)的擅草者。

實(shí)際上，拋開偏見，元朝的草書巨匠，也有好幾位，譬如其中一位，令“元書盟主”趙孟頫也自愧不如，此人就是鮮于樞，史籍記載，他的生性豪爽、正直。

因常與上司，爭論是非對(duì)錯(cuò)，多次遭到貶謫，37歲之后，干脆放棄官職，定居杭州西湖，建造一座“困學(xué)宅”，整日閉門不出，鉆研古人筆法。

其實(shí)元朝時(shí)期，引領(lǐng)“復(fù)古”風(fēng)潮的人，并非趙孟頫，而是鮮于樞，他自幼師古，天資卓越，在野外見到，2人挽車泥淖中，悟透運(yùn)筆的節(jié)奏、規(guī)律，初步掌握“懸腕法”，隱居之后，運(yùn)用的更加?jì)故欤α?qiáng)悍。

趙孟頫見其草字，也自愧不如，直言：“余與伯機(jī)同學(xué)草書，伯機(jī)過余遠(yuǎn)甚，極力追之而不能及”，趙孟頫拼盡全力，也無法企及，足以見他的水平之高。

近期臺(tái)北故宮展出一幅神帖，字字高妙，媲美唐人，它就是《草書冊(cè)》，采用草書，抄寫的3首詩歌，《襄陽歌》、《煙江疊嶂詩》和《次韻仇仁父晚秋雜興》

柳貫曾說：“公毅然美大夫，面帶河朔偉氣，每酒酣驁放，揮毫結(jié)字，奇態(tài)橫生，勢(shì)有不可遏者”，鮮于樞作書，同“張懷”一樣，常在醉酒之后，用筆率意，字字豪放、瀟灑，肌理醇厚，又不乏自然妙趣。

就像第一首詩歌，開篇采用小草，略顯端莊，隨著篇幅遞進(jìn)，大草逐漸增多，效仿懷素的筆意，融合“唐楷”提按和轉(zhuǎn)折，可謂剛?cè)岜M備，把篆籀的高級(jí)質(zhì)感，和方折帶來的立體美感，同時(shí)展現(xiàn)出來。

第二首的風(fēng)格，與之相同，遒和圓勁，醇厚靈動(dòng)通，篇行氣連貫，第三首詩歌，寫的偏為疏朗，較為開闊、奔肆，尤其是后面幾行，視覺效果強(qiáng)烈，學(xué)習(xí)這樣的字跡，一方面解決小草的連綴問題，

另一方面，明晰篆籀、方折鋪毫的用筆手法，還能學(xué)會(huì)大草的創(chuàng)作方式，不夸張的說，鮮于樞就是書法界的又一“草圣”，他的《石鼓歌》曾在2004年，拍出4620萬的高價(jià)。

藏在美國大都會(huì)館的版本，外國人看了都豎大拇指，給出5億的估值，此帖曾藏在《石渠寶笈》之中，字跡清晰，著墨生動(dòng)，毫無漫漶，比之完備、精善，價(jià)值更高，可學(xué)到純正技法，值得每個(gè)人臨摹。

而今，我們對(duì)鮮于樞《草書冊(cè)》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，原版原色，裝裱精細(xì)，便于翻折、臨摹和查找。

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