暌違32年，陳佩斯重返大銀幕，帶來了全新電影《戲臺(tái)》，而這一年的陳佩斯已經(jīng)71歲了。

盡管在如今來看，71歲的年紀(jì)并不算高，但是又演又導(dǎo)，在如今的電影界真的并不多。

如今這部電影《戲臺(tái)》，又是改編自自己執(zhí)導(dǎo)的同名話劇，有著話劇舞臺(tái)多年的深耕打磨，所以也才會(huì)有著如今過硬的質(zhì)量。

而在整個(gè)市場(chǎng)被帶熱之下，憑借著過硬質(zhì)量，《戲臺(tái)》也才會(huì)有著超預(yù)期的票房，對(duì)于陳佩斯來說也終于不用再為票房擔(dān)憂了。

《戲臺(tái)》原本7月17日正式上映，但是面臨著其他影片的競(jìng)爭(zhēng)壓力，排片不及預(yù)期，最終陳佩斯發(fā)視頻向觀眾道歉，然后決定延期上映。

確實(shí)一開始，陳佩斯對(duì)自己的新片并不抱有太高期望，畢竟不管是題材故事，還是演員，這些都不是如今主流觀眾所能接受的。

所以陳佩斯曾直言，如今這部電影不是他想拍就能拍的，這部電影前后花了七八年的時(shí)間，中間換過好幾次投資人，主要是投資方不相信年輕觀眾會(huì)想看一個(gè)71歲的老頭當(dāng)主演。

陳佩斯說的自然是事實(shí)。

這在過往是不爭(zhēng)的事實(shí)，但是如今整個(gè)環(huán)境早已變了，大眾更為關(guān)注的還是題材、質(zhì)量、表達(dá)等。

而對(duì)于陳佩斯來說，雖然年紀(jì)大了些，但畢竟有著一定的觀眾基礎(chǔ)，大眾對(duì)他還是信任的。

所以，該片從點(diǎn)映開始，不管是口碑，還是票房，都表現(xiàn)得頗為強(qiáng)勢(shì)。

盡管正式上映之后，一開始票房也并不理想，但是憑借著口碑，《戲臺(tái)》的票房是逆勢(shì)上揚(yáng)，從最開始預(yù)測(cè)的2億票房，如今已經(jīng)升至超5億，單日票房也是穩(wěn)定在第二位，2億票房更是早已給破了，這對(duì)于陳佩斯來說是終于可以松口氣了。

《戲臺(tái)》無疑再次證明了好電影是從不缺市場(chǎng)的。

喜劇電影在過往有著輝煌巔峰，但是之后也是歷經(jīng)了相當(dāng)長(zhǎng)的低迷期，直到開心麻花的崛起，喜劇電影迎來了新一輪的熱潮，但沒想到開心麻花也未能堅(jiān)挺下去，接連的潰敗，也是讓喜劇電影又再次陷入低迷。

這兩年，新導(dǎo)演的不斷加入也是讓喜劇電影有了生機(jī)活力，但還不足以支撐起整個(gè)市場(chǎng)。

如今陳佩斯的回歸，無疑給喜劇電影帶來了新思考新思路。

陳佩斯的喜劇自然是獨(dú)樹一幟，但又遵從著喜劇的創(chuàng)作規(guī)律，尤其又深耕話劇舞臺(tái)多年，所以如今這部《戲臺(tái)》有著不少話劇舞臺(tái)的痕跡。

這一方面是本身改編自話劇的原因，另一方面也是陳佩斯太過脫離如今電影的緣故。

盡管有著話劇舞臺(tái)的痕跡，但并不妨礙這部電影的優(yōu)秀，因?yàn)楸咀訅蛟鷮?shí)，表演夠動(dòng)人，表達(dá)夠犀利。

《戲臺(tái)》的整個(gè)故事并不復(fù)雜，甚至場(chǎng)景都是單一的，但是卻在有限的時(shí)間空間中，演繹出了一出笑點(diǎn)淚點(diǎn)齊聚，兼具歷史批判與現(xiàn)代諷刺的大戲。

影片的故事背景設(shè)定在了民國(guó)軍閥混戰(zhàn)的時(shí)代，從洪大帥攻占京城開場(chǎng)，以藍(lán)大帥攻城結(jié)束。在一天的時(shí)間里，各色人物輪番登場(chǎng)，因?yàn)橐慌_(tái)戲而相互勾連，在嬉笑怒罵之間迎接下一位大帥！

縱觀整部電影，依然是極具陳佩斯特色的喜劇風(fēng)格。

誤會(huì)、錯(cuò)位、夸張等喜劇技巧，在影片中被運(yùn)用得爐火純青，但顯然又都并不孤立，而是密切關(guān)聯(lián)，又富有層次感，方才讓整部影片的喜劇效果直接拉滿。

而另一大特點(diǎn)就是悲劇的內(nèi)核。

尤其隨著劇情的不斷推進(jìn)，霸權(quán)對(duì)藝術(shù)的強(qiáng)制干預(yù)，京劇人在槍炮之中的堅(jiān)守，以及京劇名角的悲慘命運(yùn)，讓觀眾在大笑之后，又不免有些遺憾悲傷！

實(shí)際上，整個(gè)時(shí)代背景早已決定了悲劇的內(nèi)核。

再者就是小人物的敘事主體。

整部影片沒有什么宏大敘事，更不是什么英雄傳奇，但是有著小人物的堅(jiān)守和悲情，引人共鳴共情，令人潸然淚下。

這些特征，在陳佩斯過往的喜劇作品中都被一次次呈現(xiàn)，不管是電影，還是小品。

而對(duì)于影片的表達(dá)來說，不僅有時(shí)代的批判，更有現(xiàn)實(shí)的諷刺。

不管是洪大帥的改戲，還是六姨太的瘋狂追星，這些在當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)中都有著暗喻諷刺，頓時(shí)也是拉近了影片與觀眾的距離。

整部影片，以民國(guó)戲班為舞臺(tái)，用荒誕喜劇包裹歷史批判以及現(xiàn)實(shí)諷刺，笑中帶淚，淚中含刺，荒誕卻不失深刻。

這樣的一部喜劇電影，在當(dāng)下能夠再次贏得市場(chǎng)，也是證明了陳佩斯寶刀不老，功力不減。

從1993年首次執(zhí)導(dǎo)電影開始，已經(jīng)過去了三十多年的時(shí)間，雖然此后的陳佩斯淡出了大眾視野，但陳佩斯卻從未停止過前進(jìn)，而是轉(zhuǎn)戰(zhàn)話劇舞臺(tái)繼續(xù)深耕。

盡管大眾熟知的是他小品演員的身份，但實(shí)際上他是以電影演員身份出道的，而此后一邊是小品，一邊是電影，然后又登上了話劇舞臺(tái)。

從電影演員到小品舞臺(tái)，陳佩斯無疑開創(chuàng)了一個(gè)時(shí)代，不僅引領(lǐng)了春晚小品的風(fēng)潮， 樹立了小品表演的標(biāo)桿，也奠定了他作為“喜劇之王”的地位。

時(shí)至今日，在喜劇界，他的地位依然不可撼動(dòng)。

如今回歸大銀幕，讓人既驚喜又感動(dòng)，但更是沒有讓人失望！