日本與中國(guó)一衣帶水，它們的文化、文字、藝術(shù)深受華夏影響。放眼全世界，真正在書(shū)法領(lǐng)域取得輝煌成就并形成獨(dú)特風(fēng)格的只有中國(guó)與日本。啟功先生認(rèn)為，日本書(shū)家學(xué)到了晉唐筆法的真正精髓，他寫詩(shī)贊到：“羲獻(xiàn)深醇旭素狂，流傳遺法入扶桑。不徒古墨珍三筆，小野藤原并擅場(chǎng)。”

“三筆三跡”六位書(shū)家代表了日本傳統(tǒng)書(shū)法的最高水準(zhǔn)，他們的字“實(shí)傳東晉六朝以來(lái)真諦，蓋自墨跡熏習(xí)，不染刀痕蠟漬也……此皆真行之典范，與中土中唐以來(lái)名家，固兄弟行也。”空海是“三筆三跡”之首，又被譽(yù)為“日本王羲之”“書(shū)道鼻祖”。

他于804年跟隨最澄作為“遣唐使”來(lái)到大唐，先后在洛陽(yáng)白馬寺和長(zhǎng)安青龍寺學(xué)習(xí)釋家典籍與書(shū)法，拜在韓方明門下。韓方明是王羲之筆法一脈的正統(tǒng)傳人，曾得到崔邈、徐浩的指點(diǎn)，藏有大量的晉唐真跡。

在名師指點(diǎn)下，空海僅用兩年便悟透筆法，功力大成。空海歸國(guó)后，將畢生所學(xué)草書(shū)筆法寫成一部作品，名為《急就章》。此《急就章》內(nèi)容上與史游的版本相同，但并不是以章草寫成，而是以行草書(shū)就。這部作品也是目前唯一存世的唐朝時(shí)期的《急就章》墨跡本。

它曾被島國(guó)皇室世代珍藏，如今存于三之丸尚藏館。這部《急就章》以王羲之、懷素筆法寫成，被島國(guó)各大學(xué)校作為草書(shū)的一部“標(biāo)準(zhǔn)教科書(shū)”。于右任、林散之、啟功等人也曾多次臨摹，是我們糾正“草書(shū)不規(guī)范”和“直入魏晉”的一條“捷徑”。

這部《急就章》全卷總計(jì)2000余字，字徑大小約2厘米，行草中含有幾分章草筆意，卷后則有全卷的楷書(shū)釋文，此作中不少極為生僻、筆畫(huà)較多、結(jié)構(gòu)較復(fù)雜的字，可以為我們提供臨摹的參考。

此作起筆多側(cè)鋒斜入，筆鋒切入后調(diào)成中鋒，行筆提按自然，筆畫(huà)圓勁婀娜、內(nèi)藏筋骨，帶“錐畫(huà)沙”的質(zhì)感。轉(zhuǎn)折處以圓代方，兼容王獻(xiàn)之的妍美與顏真卿的肥勁。短絲相牽既保筆勢(shì)連貫又不纏繞，與懷素的長(zhǎng)連筆形成對(duì)比，。

收筆自然枯潤(rùn)，長(zhǎng)捺末端飛白從濃到淡過(guò)渡均勻，無(wú)刻意破鋒痕跡。結(jié)字欹正相生，隨勢(shì)賦形。中宮松緊無(wú)常，中部筆畫(huà)密集、外圍舒展。章法行氣貫通，錯(cuò)落自然，遇多字連筆處字距拓寬，形成“密處緊湊、疏處透氣”的節(jié)奏。

當(dāng)代書(shū)界指出“空海行草書(shū)是晉唐筆法東傳的完整樣本，其對(duì)王羲之的消化并非簡(jiǎn)單模仿，而是結(jié)合日本書(shū)寫材料的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”。值得我們認(rèn)真臨摹學(xué)習(xí)。

而今，我們將此作進(jìn)行了博物館級(jí)的超高清1:1復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)（釋文在卷后），便于您臨摹和欣賞。如果您感興趣，請(qǐng)點(diǎn)擊下方鏈接一觀！