明 唐寅 款鶴圖局部

一月一日

見唐六如《款鶴圖》卷，后有沈周跋，審是六如早年筆，筆墨滯弱，尚未成功之作（見《中國名畫》印本），“款鶴”為王百穀之父。

平等閣所藏畫既已全部散去，所藏雖多，而可視者甚少，云林《怪石叢篁》一幅，與《青卞圖》同為魏廷榮氏所得。

一月四日

張蔥玉氏自北京返，攜來項德新、項圣謨山水，王鑒、王蒙山水軸，青溪、眉公卷各一，內(nèi)以王蒙一幅最為上乘，上款“為怡云上人作”，筆法類《惠麓小隱》，生拙別具風(fēng)趣，可知香光畫法之所從出。余藏《林麓幽居》大幅，與此亦有相似處，惟《林麓圖》用筆謹(jǐn)嚴(yán)，反不若此幅之游行自在，為痛快耳。1695。

元 王蒙 惠麓小隱圖

美國印地安納波利斯藝術(shù)博物館館藏

于王個簃處見唐寅絹本中堂一幅，筆墨尚佳，惟布局略帶庸俗，上層山石迫塞，有草率了事之態(tài)，綜觀余所見六如畫，章法每有不妥，蓋以此公應(yīng)酬之作或不起全稿，隨意疊置，故每至上幅恒有急于收勢之病，此幅亦其一也。

龐虛齋所藏惲南田《鵝群》冊及董香光大冊，以巨價出讓與譚禾庵?！儿Z》又價格為近日最高價，○新紀(jì)錄。

清 惲壽平 山水花鳥圖冊

故宮博物院藏

個簃所藏絹本六如上題詩曰：“枯木斜陽古渡頭，解包席地待漁舟。隔林遙見青簾影，醵取青錢買酒甌?！?/p>

明 唐寅 渡頭簾影圖

上海博物館藏

一月九日

龐虛齋觀倪云林為元暉都司所寫《竹石》，趙松雪《秀石疏林》卷（見《神州大觀》影本），又倪云林《山水》一幅，均精絕。

元 趙孟頫 秀石疏林圖

故宮博物院藏

一月十日

趙松雪《雙松平遠》為趙畫中名跡，近為譚禾庵氏所得。

一月廿日

觀譚禾庵所得馬遠《踏歌圖》，絹尚潔凈，用筆與故宮第○集馬遠○圖相似，筆勢森○，堪與夏圭相伯仲。馬遠面目不多見，惟明之戴進○○最相近，馬氏為稱南宋院體名手，惜筆端霸悍，縱橫之氣未除，較之范、郭、董、巨諸家不無遜色也。

趙善長得筆于王叔明而較剛，故觚稜轉(zhuǎn)折處無叔明之圓轉(zhuǎn)自若，蓋以天賦所限，不可強求也。

徐天池○○○○○○○○○○○○不高，蓋北公畫不隨人，但特立獨行，不隨人浮沉，乃其長處。

董邦達畫有二種，一似王蓬心，一用細筆干皴，○不類出一手。故宮所藏董跡亦兩種互見，不知孰為真跡。

元人花鳥以錢舜舉、陳仲美、王若水、張子政為第一流，宋人皆不及。其后石田墨花鳥專從若水揣摩，然已○○流滑，○違元人凝重精到之旨，石田后每況愈下矣。

六如精謹(jǐn)之筆不讓馬夏，書卷之味，或○過之，惟馬夏重而六如輕，乃運會使然耳。

錢舜舉以文人筆墨運北宋畫法，山水得力于王晉卿《瀛山圖》，吾國山水畫之文人派當(dāng)以此公為第一人也。

北宋 王詵 瀛山圖

臺北故宮博物院藏

吾國畫道以筆墨、章法、色彩（墨色在內(nèi)）三者，缺一即不足認為名畫，然觀東瀛所收吾國古畫，每有吾國寺僧及院體所寫俗筆奉為至寶者，不知用意何在？

明人畫北宗足與宋人方駕，惟趨步宋人，發(fā)明微矣。

畫竹當(dāng)以松雪為第一，與可畫不復(fù)見，故宮所藏倒影一幅，上有蘇軾題詞，雖不真，亦屬響搨，可以推想○○畫○○○○松雪之跌宕多姿也。

四王吳惲為清初六大家，以高下論，余以麓臺居第一，此公筆墨繁復(fù)，變化層出不窮，雖學(xué)大癡，而自立門戶，特立獨行，得法于古人而能脫盡窠臼者也；次為漁山，格局、筆墨均奇特，其發(fā)明處不在麓臺下，惟筆墨較之為簡單耳；三為煙客，氣味淳樸，雋雅過人，惟個人發(fā)明處較前二人為少；四為廉州，處處精到，功力、天分各得一半，天趣較煙客略少；五為南田，天分勝于學(xué)力，大幅松懈浮滑，尤不得稱為全能；六為石谷，工力勝天分，筆墨略帶習(xí)氣，格局最為下乘，故列于末。

龐虛齋處得觀禾庵新得香光大冊（及《雙松平遠》。董冊巨如立軸，計十頁，中華書局有印本，筆墨之精妙，設(shè)色之艷麗，雜諸元人畫中絕無媿色。

明 董其昌 秋興八景冊

上海博物館藏

余所見董畫當(dāng)以此為第一，足與抗行者，虛齋藏《秋興八景》一冊而已?！峨p松平遠》筆墨甚簡，較之《秀石疏林》，猶覺遜色也。

明 董其昌 秋興八景冊

上海博物館藏

余所得叔明《秋林讀書圖》，見郁逢慶《書畫題跋記》，目標(biāo)“王叔明《讀書圖》”。據(jù)載，題跋除錢塘王羽外，尚有王汝玉、謝縉等四跋，而四跋詩中所述均竹趣意義，而原畫絲毫無竹，大為不合。原畫既無此跋，或此等題跋為他人裝配于畫堂者，后人因其不倫，復(fù)割去之。

該書是由王季遷先生之孫王義強提供的日記手稿整理而成，文中○為未手稿中未識別文字。

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