張家輝導(dǎo)演的驚悚犯罪題材電影《贖夢》即將于8月23日全國上映，這是張家輝自編、自導(dǎo)、自演的第四部電影，第二次進(jìn)軍內(nèi)地大銀幕，上一次還是2018年。

動作、犯罪題材過審在內(nèi)地上映相對容易，但有驚悚、恐怖元素的電影相對較難?！囤H夢》早在今年3月份中國香港上映，香港戲院普遍溫度開到很低，和電影驚悚的氛圍感相得益彰。于是當(dāng)時看《贖夢》的觀感至今仍記憶猶新。

《贖夢》沒有鬼神，在科學(xué)可以解釋的框架內(nèi)譜寫人物、展開劇情。一場離奇車禍、一樁滅門慘案，把張家輝飾演的蔡辛強(qiáng)推到觀眾面前，進(jìn)而引出劉俊謙飾演的文思豪。夜班司機(jī)和心理醫(yī)生兩種職業(yè)、兩個角色、兩條故事主線齊頭并進(jìn)且時有交集。

驚悚元素上，在沒有鬼神的“輔助”下，《贖夢》已經(jīng)相當(dāng)成功，坐在冷氣十足的戲院里看完整部電影，過程中感覺冰冷刺骨，緊張和害怕由內(nèi)心向外擴(kuò)張，幾個特別設(shè)計的鏡頭全身毛孔一緊。

夢境呈現(xiàn)上，張家輝將夢境具象化，但又會讓觀眾都能從中找到熟悉感，仿佛自己做過類似的夢，因此看《贖夢》的沉浸感極強(qiáng)，幾個夢境的段落仿佛真的墮入夢中，橋段的構(gòu)思、美術(shù)的呈現(xiàn)和特效的點(diǎn)綴、補(bǔ)充都相當(dāng)?shù)轿坏卯?dāng)，折射出張家輝在導(dǎo)演崗位上創(chuàng)作的成熟度。

演員的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，張家輝飾演的蔡辛強(qiáng)有睡眠障礙，人物狀態(tài)拿捏到位；劉俊謙在電影中的狀態(tài)高度契合心理醫(yī)生，同時在童年創(chuàng)傷的呈現(xiàn)上分寸感把握的極好，這是《九龍城寨之圍城》之后，第一次看到他有這么好的文戲表現(xiàn)；很久沒參演國產(chǎn)電影的陳法拉，和劉俊謙的對手戲是全片極具亮點(diǎn)的戲份之一。

全國目前有超過80000塊銀幕，但每年上映的電影類型單一、同質(zhì)化放映的問題一直沒能得到解決，各種類型都去嘗試、百花齊放的為觀眾提供有新鮮感的電影越來越重要，《贖夢》盛夏上映，能通過驚悚元素帶給觀眾一點(diǎn)“清涼”。每年上映的驚悚電影很少、驚悚題材的港片更少，而驚悚題材港片又能真的“嚇”到觀眾的更是屈指可數(shù)，這是《贖夢》值得選擇的理由。在電影上映前，我們有幸采訪了集編劇、導(dǎo)演、主演三重身份于一身的張家輝，下面附上采訪內(nèi)容。

關(guān)于創(chuàng)作：導(dǎo)演不是我渴望的崗位

《贖夢》是你第四部自編、自導(dǎo)自演的電影，可以跟我們聊聊這么做的原因嗎？

張家輝：為了自己也為了觀眾。作為演員，我以演員身份參與的基本都是主流商業(yè)電影，因為作品要為投資人負(fù)責(zé)，商業(yè)片會比較好賣，所以這類電影就多一些。

但主流商業(yè)片拍太多、在這個題材里呆久了，就會想著去拍一些自己感興趣的題材，或者可以說是相對“偏門”的電影。既能夠刺激我自己，也能刺激觀眾，給觀眾帶來新鮮感的作品，當(dāng)然從市場角度來說，也希望能把這類主流以外的題材拍出來，讓觀眾可以有更多選擇，這才有了這樣的概念和模式。

所以自編、自導(dǎo)、自演，會讓你有更大的自主權(quán)去拍自己想拍的電影？

張家輝：也可以這樣說。

那這三種身份，在《贖夢》的創(chuàng)作過程中哪個更難，為什么？

張家輝：可以說每個身份都難，也可以說每個身份都不難。

創(chuàng)作過程中，很多時間和精力花在前期籌備上，一定要把準(zhǔn)備工作做得非常好、非常充分才行。因為電影中比較重要的元素是呈現(xiàn)夢境，我要和自己的團(tuán)隊有特別深入的溝通（這里張家輝重復(fù)說了三次特別），要讓他們完全清楚我的構(gòu)思和想法，因為夢境太抽象了，夢境很難用言語表達(dá)。

這導(dǎo)致前期工作中，《贖夢》的劇本就像筆記本那樣，很厚、很復(fù)雜，里面有各種圖片、短片、數(shù)字、畫作等，通過這些素材才能讓團(tuán)隊知道想要的聲音和畫面是什么樣子。

當(dāng)然，前期溝通時間很多，團(tuán)隊也給了我很大的幫助，讓我能實現(xiàn)自己想要拍的內(nèi)容。

現(xiàn)在動畫預(yù)演應(yīng)用比較普遍了，對于難以用語言表達(dá)的內(nèi)容我們有沒有用到動畫預(yù)演，以及畫分鏡？

張家輝：這些肯定有的，無論是前期籌備還是拍攝階段在現(xiàn)場，團(tuán)隊提供的幫助和服務(wù)都非常讓我滿意，大家溝通到位、磨合久了，他們很了解我的用意。

四部作品都有驚悚元素，這是你鮮明的自我風(fēng)格嗎？還是有其他原因？

張家輝：都有自我表達(dá)，但我不會因為想拍“偏門”一點(diǎn)的電影就脫離商業(yè)元素，我不想讓作品缺少商業(yè)性，我拍的是娛樂電影，而不是藝術(shù)片，這是我四部作品始終如一的堅持。

同時我會時刻照顧觀眾的感受，也會考慮電影的主旨和傳遞的信息，盡量讓觀眾走出影院還會有回味、有思考。

那么《贖夢》中看到的“心理陰影”是不是想要表達(dá)的核心？蔡辛強(qiáng)是害人之后的心理陰影，文思豪是原生家庭留下的心理陰影。

張家輝：你能看到這些，說明電影的表達(dá)是成功的。電影兩個主角，蔡辛強(qiáng)是欺騙友情，讓自己墮入深淵，文思豪是原生家庭影響，讓自己受傷害。我想表達(dá)的更深一層核心，是人不要做壞事，因為因果報應(yīng)很公道；還有想呈現(xiàn)原生家庭對孩子的影響，呼吁大家要杜絕家暴。此外也要注重心理健康，情緒往往會被忽略，經(jīng)常能夠看到一些因為情緒問題而釀成的慘劇，其實如果早重視、早干預(yù)就會有不一樣的結(jié)果，要多關(guān)心、多溝通，必要的時候看心理醫(yī)生?，F(xiàn)在大家工作壓力都很大，要學(xué)會排解，盡量不要把情緒帶到家里。

說到壓力，我認(rèn)為導(dǎo)演的壓力要大過演員、編劇以及其他任何崗位，因為要顧全大局，要知道自己想要什么，能夠和團(tuán)隊高效溝通，相對于前三部，這次導(dǎo)演《贖夢》有沒有更有難度，還是覺得容易了？

張家輝：其實我一直到現(xiàn)在都沒有什么計劃繼續(xù)當(dāng)導(dǎo)演。確實導(dǎo)演不是我渴望的崗位。如果接下來有導(dǎo)演、編劇找我演戲，我還是愿意回去當(dāng)演員。確實就像你說的，導(dǎo)演非常辛苦、責(zé)任非常大。

不過這幾次的導(dǎo)演經(jīng)驗確實讓我學(xué)習(xí)到了很多東西，如果再有機(jī)會去當(dāng)導(dǎo)演，我應(yīng)該會在創(chuàng)作上更加大膽。

大膽是指驚悚元素呈現(xiàn)和橋段編排上更大膽嗎？有沒有想過《贖夢》拍續(xù)集？

張家輝：《陀地驅(qū)魔人》的時候也有很多人讓我拍續(xù)集，但那一部有點(diǎn)困難，因為電影里有鬼。但《贖夢》沒有鬼，用了睡眠癱瘓癥的元素，是講科學(xué)的，連迷信都沒有。所以《贖夢》是有條件拍續(xù)集的，但會不會有很難說，如果再拍，我確實想拍的更大膽。不過也會有過審的問題，只能隨緣，要認(rèn)真思考。

所以《贖夢》在劇本創(chuàng)作階段就考慮到要在內(nèi)地上映。

張家輝：對，做了內(nèi)地上映的打算，在劇本環(huán)節(jié)肯定要構(gòu)思好。這個題材可以過審其實也很幸運(yùn)。

電影里蔡辛強(qiáng)的夢境令人印象深刻，一些細(xì)節(jié)會讓觀眾有同感，其中有沒有你自己夢境的投射？

張家輝：大部分夢境的構(gòu)思都來自我自己的經(jīng)驗，創(chuàng)作這個電影，我特別在夢境里做了觀察，思考總結(jié)了很多。在銀幕上呈現(xiàn)夢境，其實是把抽象的東西變具象，我確實想讓觀眾有同感、有似曾相識的感覺，就要總結(jié)和提煉夢境的共性，比如夢里一些人沒有說話但是我明白他的意思，或者有說話延遲的現(xiàn)象，以及飛翔、跳樓、被恐怖的人追等等。也會融入都市傳說的概念，轉(zhuǎn)化成電影，就盡量變得更危險、更可怕，盡量提供給觀眾更多的娛樂元素。

那你自己做的夢都能記住嗎？

張家輝：我不常做夢，而且我很幸運(yùn)，基本不做噩夢，所以我很享受做夢的過程，甚至有時會知道自己是在做夢就特別開心。

做的夢有些能記住、有些記不住。這一點(diǎn)我也放到電影里了，劉俊謙飾演的醫(yī)生就總是記不起他的夢。

最終電影呈現(xiàn)的夢境的效果，有達(dá)到你的預(yù)想和要求嗎？

張家輝：我個人是滿意的，當(dāng)然如果和其他電影比，就要看觀眾的訴求是什么。如果和《盜夢空間》比，我的電影沒那么寫實，我更注重戲劇、故事和人物。

關(guān)于表演：我看到了陳法拉的“弱點(diǎn)”

有觀眾針對夢境提問，同一扇門前角色的不同情緒，以及蒼蠅從蔡辛強(qiáng)的嘴里飛出來，似乎有某種暗示或符號化的意義？

張家輝：是表達(dá)角色的多重復(fù)雜情緒。當(dāng)他媽媽看到他在夢里有輕生的想法時，他的內(nèi)心感受有悲傷、歡呼、后悔、難過。

至于蒼蠅從嘴巴里飛出來，我想說我拍這部電影的出發(fā)點(diǎn)不是驚嚇片，出發(fā)點(diǎn)還是故事，但不可避免的會有一些驚悚元素。蒼蠅從嘴巴里飛出來，寓意身體里的負(fù)能量、臟東西、罪惡吐了出來。

陳法拉已經(jīng)很多年沒回香港拍電影了，怎么說服她接下這個角色？

張家輝：我看到了她的弱點(diǎn)，弱點(diǎn)就是太美了（笑）。美女總是要突破自己的形象，我就邀請她，給她看了劇本，然后她很快就答應(yīng)了。

陳法拉和劉俊謙那場在家里的對手戲相當(dāng)精彩，她的爆發(fā)是你想要的狀態(tài)嗎？你在現(xiàn)場如何跟演員溝通表演？

張家輝：那場戲劇本寫的非常清楚，包括角色的肢體語言、應(yīng)該有的情緒等等。這場戲我也非常期待，拍攝的那天我靜靜等待他們表演。

他們表演完之后我非常滿意，我想要的失控、精神異常、心理不穩(wěn)定等表現(xiàn)都發(fā)揮出來了，只拍了一條就過了。

沒有多保一條？

張家輝：我不是那種喜歡保一條的導(dǎo)演，只要達(dá)到我想要的效果、感覺對了就行。整個拍攝過程難免會有NG，但不是太多，每場戲我基本都不會拍太多條。

你找到劉俊謙的時候他應(yīng)該還沒紅起來吧？怎么找到這個“潛力股”？

張家輝：我并沒有直接就鎖定劉俊謙。電影籌備的時候，我希望這個搭檔有新鮮感，所以范圍限定在新生代演員，同時不希望他太夸張、說很多話，性格不要太外露。滿足這些條件很自然的就看到了劉俊謙。

他很契合我戲里的角色，所以就定了他。我們敲定合作的時候他還沒現(xiàn)在這么紅，不過籌備過程有點(diǎn)長，期間他就火起來了，幸好還是參演了這部電影。

蔡辛強(qiáng)是嚴(yán)重失眠患者，在電影里他在不同時間段的妝容是不一樣的，現(xiàn)場化妝會不會很麻煩？你對角色的詮釋由內(nèi)而外，那種嚴(yán)重失眠的痛苦和崩潰邊緣的狀態(tài)很到位，如何精準(zhǔn)找到角色的內(nèi)在，是真的熬夜的結(jié)果嗎？

張家輝：化妝挺麻煩的，每次要差不多兩個小時，我們通告有早班也有晚班，拍早班其實很痛苦，因為導(dǎo)演要很早到現(xiàn)場，就要比其他人更早起化妝。

失眠的狀態(tài)當(dāng)然是對角色技術(shù)性的塑造，是表演，但肯定也要去研究角色，去分析這個角色失眠的成因，才能更好的揣摩他的狀態(tài)，失眠造成的結(jié)果會到什么程度，比如他會開車睡著，也會胡亂在路上開車。

我們在電影開拍之前會和這類人交流嗎？文思豪是心理醫(yī)生，心理治療這部分請過顧問嗎？

張家輝：都有，我們有請真正的醫(yī)生做顧問，面對科學(xué)和醫(yī)學(xué)肯定要嚴(yán)謹(jǐn)一些。

如果有足夠多的預(yù)算，《贖夢》會不會把夢做的更“大”？

張家輝：大不大要看題材的需要，不能為了大而大。如果有更充裕的錢給我去拍，我追求的不會是大不大，而是要變得更精彩。

劉俊謙的夢境，我曾經(jīng)想過把他的家、他的房子搭在水底，他睡在床上，其實是睡在海底，一起來就游上去。最開始是這樣的概念，但最后是要花太多錢了，很難實現(xiàn)，只能放棄。

當(dāng)下電影人情緒普遍悲觀，你怎么看這樣的境況？

張家輝：我們總說電影行業(yè)受影響，其實全球經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)問題，各行各業(yè)都有影響，不光電影，其他行業(yè)也都不好過、都需要關(guān)注。至于電影人，只能是把自己的工作做的更好，更努力、更有創(chuàng)意，更有水平。