小熊貓丨文

“糖、香料還有一切美好的事物……”，在一首19世紀(jì)的童謠《What Are Little Boys Made Of》里，記錄下了這個(gè)制作“完美小女孩”的配方。

但或許就和我們至今不知道這首童謠是誰(shuí)創(chuàng)作的那樣，創(chuàng)作童謠的作者估計(jì)也想不到，在未來(lái)的某一天真的有人打算使用這個(gè)配方，制作出“完美小女孩”，就比如，一位叫做尤塔尼恩的科學(xué)家。

只不過(guò)，制作過(guò)程中，他不慎加入了“化學(xué)物質(zhì)X”，好在這場(chǎng)偶然的實(shí)驗(yàn)事故，并沒(méi)有釀成大礙，反而意外誕生了三位擁有超能力、模樣可愛(ài)、嫉惡如仇的小女孩。

守著卡通頻道長(zhǎng)大的動(dòng)畫(huà)片愛(ài)好者對(duì)這個(gè)片段一定不陌生，它正是截取自曾經(jīng)風(fēng)靡全球、俘獲無(wú)數(shù)男女老少的卡通動(dòng)畫(huà)片——《飛天小女警》。

至于它所講述的，正是這三位小女孩：成熟冷靜的大姐花花、天真可愛(ài)的二姐泡泡，還有熱血暴躁的小妹毛毛，團(tuán)結(jié)一心、上天入地緝拿罪犯，與邪惡勢(shì)力斗爭(zhēng)的故事。

然而反差的是，在為市民們除暴安良之余，她們只是三個(gè)愛(ài)賴(lài)床、不想上學(xué)的幼兒園小朋友。

或許正是因?yàn)檫@樣矛盾的雙重身份，讓《飛天小女警》自1998年首播后就深受小朋友的歡迎。不僅收視率斷層，收獲了當(dāng)年卡通頻道的收視冠軍，還一度成為無(wú)數(shù)孩子們、特別是女孩兒們心中憧憬的存在。

而這部創(chuàng)作自上世紀(jì)末的動(dòng)畫(huà)，時(shí)隔二十多年后仍有一批屬于自己的擁躉：據(jù)統(tǒng)計(jì)，全球至今約有1.5億的家庭收看過(guò)《飛天小女警》。近兩年，它的影響力更是不斷地開(kāi)始擴(kuò)散。

我們能看到它在商業(yè)層面上的聯(lián)名商品、快閃活動(dòng)層出不窮，也與各個(gè)大牌、名人之間不斷開(kāi)展著合作。作品本身一些新系列的續(xù)作、真人電視劇的動(dòng)向也時(shí)不時(shí)掀起風(fēng)浪。

飛天小女警快閃

與韓國(guó)女團(tuán)newjeans的合作

與此同時(shí)，粉絲也變得活躍了起來(lái)。最直觀(guān)的就是同人二創(chuàng)作品的增多。其中既有其他作品與本作的融合梗圖，也有基于原作所展開(kāi)的創(chuàng)作，即便是漫展上也時(shí)不時(shí)能夠見(jiàn)到角色Coser的身影。

毋庸置疑，《飛天小女警》正在經(jīng)歷著一場(chǎng)文藝復(fù)興。有趣的是，驅(qū)動(dòng)這股熱潮的主力并非是熱衷動(dòng)畫(huà)的孩子們，而是成年觀(guān)眾，尤其是女性群體的推波助瀾。

起初，我將這一現(xiàn)象歸因于女性對(duì)時(shí)尚潮流更高的敏感度。

近年來(lái)，千禧復(fù)古風(fēng)的強(qiáng)勢(shì)回潮，讓Y2K、多巴胺美學(xué)等元素風(fēng)靡全球。而《飛天小女警》簡(jiǎn)約利落的線(xiàn)條、大膽明艷的配色以及獨(dú)樹(shù)一幟的畫(huà)風(fēng)，恰與當(dāng)下審美趨勢(shì)契合。

劇集中有一集她們變成了大人模樣，特別有千禧辣妹風(fēng)

不僅如此，動(dòng)畫(huà)中甚至融入了一絲與“朋克”、“哥特”等小眾時(shí)尚風(fēng)格相呼應(yīng)的、略帶“邪典”（Cult）感的元素。

里面的反派就非常的朋克

于是，在時(shí)尚博主與潮流品牌的合力助推下，《飛天小女警》憑借其酷炫的美術(shù)風(fēng)格，成功化身為年輕世代追捧的時(shí)尚符號(hào)，使得IP熱度得到顯著提升。

然而，粉絲內(nèi)部不斷涌現(xiàn)的劇情解析帖子，讓我意識(shí)到這股復(fù)興浪潮的根源，遠(yuǎn)不止于視覺(jué)與時(shí)尚的接軌這么簡(jiǎn)單。

事實(shí)上，動(dòng)畫(huà)中所傳達(dá)的思潮時(shí)至今日也未曾落伍，甚至正與當(dāng)下大眾的精神產(chǎn)生著深刻共鳴。

毛毛說(shuō)，“打掃到底有啥意義呢？反正還是會(huì)變亂變臟的”

這是正確的

在孩童眼中，它或許只是一部懲惡揚(yáng)善、妙趣橫生的動(dòng)畫(huà)片。落到成年觀(guān)眾眼中，它外表那層子供向的標(biāo)簽褪去后，潛藏著的，對(duì)官僚惰政、中產(chǎn)生活困境等社會(huì)現(xiàn)實(shí)的犀利反諷，以及對(duì)人性復(fù)雜面的深刻探討毫無(wú)保留地顯露出來(lái)。

而其中最值得稱(chēng)道、也最為直接有力的核心精神，無(wú)疑是其先鋒的女性主義表達(dá)。

里面的變裝搶劫犯

巧妙的是，故事并未進(jìn)行生硬的說(shuō)教，而是將理念自然融入角色塑造與日常敘事之中，潛移默化地打破慣性思維，傳遞著性別平等的價(jià)值觀(guān)。一個(gè)典型的例證便是尤教授。

這位世人看來(lái)才華橫溢的科學(xué)家，理應(yīng)將重心放在事業(yè)上，但他卻一改傳統(tǒng)家庭觀(guān)念中男主外、女主內(nèi)的陳詞濫調(diào)，既當(dāng)爸又當(dāng)媽?zhuān)鼣埩巳粘Ｋ械募覄?wù)，料理著小女警們的日常生活。

反倒是小女警們，雖然只是學(xué)齡前兒童，卻總把維護(hù)城市治安放在第一位，只要遇到緊急情況就拋下一切不管不顧，像極了如今為了事業(yè)而四處奔波的爸爸們……

又比如，劇中那位昏庸的市長(zhǎng)先生，他對(duì)于治理城市可謂是毫無(wú)主見(jiàn)，很多時(shí)候行使特權(quán)都是為了一己私欲，比如說(shuō)打電話(huà)給小女警尋求幫助，居然是為了給他打開(kāi)酸黃瓜瓶。

至于小鎮(zhèn)村的大事小事，實(shí)際上全靠他身旁那位秘書(shū)——貝倫小姐為他出謀劃策，化險(xiǎn)為夷。

貝倫小姐最標(biāo)志性的形象，莫過(guò)于那身勾勒曲線(xiàn)的紅色緊身套裝與蓬松的紅棕色長(zhǎng)卷發(fā)。然而，在長(zhǎng)達(dá)6季的劇集中，她的面容卻始終籠罩在神秘之中，僅有一次得以窺見(jiàn)真容。

小時(shí)候，我還天真地以為貝爾小姐是因?yàn)樘吡耍犬?huà)面的畫(huà)幅還要高，所以才沒(méi)辦法向觀(guān)眾展示自己的長(zhǎng)相。

如今再次回味時(shí)，才真正意識(shí)到其中的暗喻以及諷刺——在職場(chǎng)中，女性如同貝倫小姐，其能力與貢獻(xiàn)常被外在形象所遮蔽，甚至被徹底物化。

在1998年的繪制圖樣上還特別強(qiáng)調(diào)了，貝倫小姐不能露臉

作為市長(zhǎng)的秘書(shū)，她曾被市長(zhǎng)稱(chēng)為“brains behind the man（男人背后的大腦）”?？杉词顾芰?qiáng)大，承擔(dān)著市長(zhǎng)辦公室的所有工作，充當(dāng)著拯救小鎮(zhèn)村的關(guān)鍵角色，人們的目光，依然不由自主地聚焦于她性感的身材與神秘外表，而非其卓越的智慧與價(jià)值。

即使身為場(chǎng)外觀(guān)眾的我們，也難以免俗。

而動(dòng)畫(huà)對(duì)女性主義的探討遠(yuǎn)不止于此。在極具前瞻性的“為平等而戰(zhàn)”一集中，作品更以犀利的筆觸，對(duì)混淆視聽(tīng)的“偽女權(quán)”進(jìn)行了批判。

故事發(fā)生在一次銀行搶案中，有位叫致命女的女性罪犯，宣稱(chēng)自己是為了男女平等而作案，并向灌輸小女警對(duì)男性的敵對(duì)意識(shí)。

值得慶幸的是，在貝倫小姐等成熟女性角色的引導(dǎo)下，小女警們最終清醒認(rèn)識(shí)到：真正的性別平等，絕非基于對(duì)男性的憎恨或索取特權(quán)，而在于公正與尊重。

而作為秩序的守護(hù)者，小女警們的責(zé)任是保護(hù)所有人——不分性別。

令人意外的是，這部處處宣揚(yáng)著女性主義精神的先鋒作品，其核心創(chuàng)作者竟是一位滿(mǎn)懷熱忱的男性——克雷格·麥克拉肯。

小女警最早的雛形，被他畫(huà)在了送給哥哥的生日卡片上。

身為角色形象與動(dòng)畫(huà)企劃的靈魂人物，他不僅塑造了標(biāo)志性的視覺(jué)風(fēng)格，更以點(diǎn)睛之筆，賦予作品一個(gè)直指核心的名字——《The Powerpuff Girls》。

這一命名絕非偶然。上世紀(jì)美國(guó)橄欖球賽場(chǎng)，男運(yùn)動(dòng)員們?cè)浴癙owder puff”（粉撲）這一充滿(mǎn)貶義的詞匯，嘲諷女性運(yùn)動(dòng)員的“花拳繡腿”，暗示其力量微不足道。

而克雷格卻敏銳地捕捉到這一歧視性隱喻，將“Powder”替換為“Power”，在戲謔中完成對(duì)刻板印象的漂亮反擊。與此同時(shí)，另一位制作人——勞倫·浮士德的加入，則將這一內(nèi)核推向新的高度。

勞倫·浮士德

作為深度參與創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)師與編劇，她豐富的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，讓她有了近乎革命性的理念，并以此顛覆當(dāng)時(shí)“女孩動(dòng)畫(huà)”的窠臼：

“為女孩制作的卡通并不一定非得充滿(mǎn)著粉紅泡泡，甜心寶貝，乖乖小女生，女孩也有著真實(shí)沖突的故事，女孩也能夠理解復(fù)雜的劇情，女孩并不像人人想象中那么受寵若驚。”

而勞倫的理念并非孤鳴。1998年《飛天小女警》首播之時(shí)，恰逢美國(guó)第三波女性主義浪潮高漲期。

彼時(shí)，新一代年輕女性迫切要求重新定義女權(quán)方向，不少新興的藝術(shù)形式順應(yīng)時(shí)代需求，開(kāi)始創(chuàng)造滿(mǎn)足那一代女性的藝術(shù)表達(dá)。

最終，三位凝聚了不同女性特質(zhì)的小女警們，在創(chuàng)作者的前瞻視野與時(shí)代浪潮的托舉下，躍升為女孩兒們心中強(qiáng)大的代表：她們證明女孩可以勇毅、獨(dú)立、掌控自身命運(yùn)，打破了以往動(dòng)畫(huà)界對(duì)女性角色的扁平化敘事。

日后，勞倫在執(zhí)導(dǎo)《小馬寶莉：友誼是魔法》時(shí)，仍舊堅(jiān)守著這些信念，并讓它在更廣闊的土地上延續(xù)著生長(zhǎng)。

勞倫執(zhí)導(dǎo)的G4應(yīng)該是粉絲間評(píng)價(jià)最高的一部了

當(dāng)然，除了女性主義之外，作為一部經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)，《飛天小女警》的非二元對(duì)立的正邪雙方塑造也為觀(guān)眾留下了深刻的印象。

對(duì)于正義的一方，它不像普通子供向動(dòng)畫(huà)那般一味將她們神化，反而用一些她們身上存在的缺點(diǎn)來(lái)強(qiáng)調(diào)她們身為人類(lèi)所擁有的負(fù)面情緒。

比如，在“父親節(jié)的禮物”這一集中，動(dòng)畫(huà)組就刻畫(huà)了一向成熟穩(wěn)重的大姐花花在欲望驅(qū)使下所展現(xiàn)的另一幅陰暗面。

原本設(shè)計(jì)的三姐妹在平行世界里的邪惡版本“The Powerpunk Girls”因各種原因胎死腹中了

這集故事中，尤教授一直想要一副新的高爾夫球具，但高昂的價(jià)格讓尤教授望而卻步，小女警們想自己攢錢(qián)送給尤教授，可吝嗇的市長(zhǎng)卻給不出多少酬金。

正在這時(shí)，反派魔人啾啾在小鎮(zhèn)村引起了騷動(dòng)，砸壞了店鋪。而花花為了給尤教授送禮，掙扎過(guò)后還是順手偷走了沒(méi)人看管的高爾夫球具。

結(jié)果事情敗露，尤教授因涉嫌偷盜要被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄中。起初，花花還企圖栽贓魔人啾啾，但是另外兩位小女警發(fā)現(xiàn)花花的話(huà)語(yǔ)有矛盾后，花花終于承認(rèn)是自己偷的，并接受了來(lái)自法律的處罰。

于是去坐牢了

而對(duì)于反派，動(dòng)畫(huà)也并非一味地塑造他們邪惡的一面，在不干壞事的時(shí)候，他們也會(huì)像正常的居民一樣生活在城市中。

比如最受歡迎、也是最常出場(chǎng)的反派，魔人啾啾。一開(kāi)始，它其實(shí)是尤教授的助手，但自從小女警們誕生后就一直受到冷落，所以才決定離家出走成為反派干壞事。

但他與小女警的關(guān)系卻不是真正的完全對(duì)立，必要的時(shí)候，他們也會(huì)彼此幫助。

比如吵架了會(huì)當(dāng)調(diào)解員

由此可見(jiàn)，動(dòng)畫(huà)中的正邪對(duì)抗只是一個(gè)表面性的包裝，故事中的生活、交際與情感才是主旋律。

然而，即便是這樣一部先鋒之作，也難逃商業(yè)運(yùn)作的桎梏。

2005年，《飛天小女警》在美國(guó)正式落幕。手握版權(quán)的卡通頻道旋即瞄準(zhǔn)潛力巨大的亞洲市場(chǎng)，并在2006年與日本老牌動(dòng)畫(huà)公司，東映動(dòng)畫(huà)合作，推出了《飛天小女警Z》。

遺憾的是，這部日美合拍作品與原作氣質(zhì)迥異，形神皆失。盡管劇中也出現(xiàn)了一些致敬原作的一些元素，但更像魔法少女與超級(jí)英雄的結(jié)合體。突兀引入的戀愛(ài)劇情，也讓它漸漸倒向了傳統(tǒng)少女漫的套路中。

因此，《飛天小女警Z》在粉絲群體中也有著較為兩極分化的口碑。

而后續(xù)，卡通頻道在2016年推出的重啟續(xù)作更是讓粉絲們眼前一黑。

新加入的黑皮膚角色“碧絲”（Bliss）不僅被取代花花成為三位小女警的大姐，在設(shè)定上也被粉絲們質(zhì)疑為對(duì)“政治正確”的刻板迎合，嚴(yán)重背離了克雷格·麥克拉肯奠定的角色精神與故事初衷。

也難怪粉絲們?cè)孤曒d道。畢竟，熟悉的標(biāo)題下，記憶中的小女警已然面目全非，這種毀童年的事誰(shuí)遇到了都會(huì)不開(kāi)心。

但換一個(gè)角度來(lái)想，正是這種落差，反而如一面棱鏡，折射出原作的彌足珍貴。況且，如今掀起文藝復(fù)興浪潮的，不正是二十多年前那部帶給我們無(wú)盡歡笑與深邃思考的《飛天小女警》嗎？

而那顆在二十多年前射出的、滿(mǎn)載著先鋒理念的子彈，終于在二十年后，擊中了當(dāng)年一直守在屏幕前孩童的眉心，激蕩起遲來(lái)卻震耳的回響。

感謝飛天小女警的努力！