萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，今年暑假《西游記》的故事被玩出了新花樣：一群無(wú)名小妖怪成了主角。

唐僧師徒取經(jīng)的經(jīng)典主線仍在，只是這次C位交給了浪浪山的“草根天團(tuán)”：屢試不第的小豬妖拉上蛤蟆精、黃鼠狼精和猩猩怪組起 “偽取經(jīng)團(tuán)”，以小人物視角帶觀眾走上一趟笑中帶淚的全新西游路。

《浪浪山小妖怪》不僅打破了日本動(dòng)畫(huà)對(duì)內(nèi)地二維動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的長(zhǎng)期壟斷，成功登頂中國(guó)影史二維動(dòng)畫(huà)票房榜首，更強(qiáng)勢(shì)闖進(jìn) 2025 年度總票房前五、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)影史前十榜單，成為暑期檔現(xiàn)象級(jí)的動(dòng)畫(huà)電影。上映17天，影片成為中國(guó)影史首部票房破10億的二維動(dòng)畫(huà)電影，貓眼專業(yè)版預(yù)測(cè)其最終票房有望沖破17億。

打破票房紀(jì)錄，登頂中國(guó)影視二維動(dòng)畫(huà)電影票房榜首

世上本沒(méi)有浪浪山，但又或許人人都在浪浪山。

影片脫胎于動(dòng)畫(huà)短片集《中國(guó)奇譚之小妖怪的夏天》，由原班主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)傾心打造，以平凡視角對(duì)經(jīng)典神話進(jìn)行了巧妙的重構(gòu)。它跳出了傳統(tǒng)西游敘事的英雄視角，將鏡頭聚焦于浪浪山的底層小妖們：為碎銀幾兩奔波的小豬妖、機(jī)靈狡黠的蛤蟆精、懷揣絕技卻無(wú)人賞識(shí)的黃鼠狼精、憨厚耿直的猩猩怪，在奇幻與真實(shí)交織的光影故事中，為我們徐徐展開(kāi)了一幅充滿煙火氣的別樣西游畫(huà)卷。

笑點(diǎn)輕松、燃點(diǎn)驚喜，更有戳中無(wú)數(shù)人內(nèi)心的共鳴點(diǎn)，這部前期排片都靠觀眾呼吁的“小眾之作”，口碑一路逆勢(shì)上揚(yáng)，成了暑期檔最大的黑馬。上映的第14天，《小妖怪的夏天》累計(jì)票房達(dá)到8.079億元，超過(guò)《鈴芽之旅》在2023年創(chuàng)下的8.07億元票房紀(jì)錄，成功登頂中國(guó)影史二維動(dòng)畫(huà)電影票房榜TOP1。而在此前，該榜單前三全被日本影片霸榜。繼國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影票房榜前十、2025年度票房榜前五之后，《浪浪山小妖怪》還順利拿下2025年第33周全球票房冠軍，累計(jì)上榜熱搜話題近300個(gè)，并在豆瓣開(kāi)分8.6，獲得了觀眾的一致推薦和認(rèn)可。

從無(wú)人問(wèn)津的“Nobody”到票房冠軍，同樣是國(guó)產(chǎn)二維動(dòng)畫(huà)崛起的最好例證。這部講述“每個(gè)普通人都在經(jīng)歷的浪浪山困境”的動(dòng)畫(huà)影片，讓觀眾在小妖怪的故事里看見(jiàn)自己，也難怪觀眾們紛紛感慨：“這哪是小妖怪的故事，分明是我們自己的人生啊！”

童年DNA動(dòng)了，孩子們也吃上了上美影的“細(xì)糠”

能讓觀眾如此共情，離不開(kāi)上美影這塊金字招牌的護(hù)航。

很多人一開(kāi)始并不看好《浪浪山小妖怪》，在三維建模、動(dòng)畫(huà)越來(lái)越逼真的現(xiàn)在，二維動(dòng)畫(huà)真的還有出路嗎？但當(dāng)影片開(kāi)場(chǎng)的水墨風(fēng)浪浪山在銀幕上鋪展開(kāi)來(lái)，這些擔(dān)心瞬間煙消云散。

在水墨二維畫(huà)風(fēng)里，每一筆線條都藏著中式美學(xué)的韻味，盤(pán)曲嶙峋的山石、云霧繚繞的山谷、飛檐翹角的古建，每一幀都透著小時(shí)候在電視機(jī)前看過(guò)的上美影經(jīng)典動(dòng)畫(huà)的熟悉味道。

這一刻，不知道多少人的童年都DNA動(dòng)了。

600人的團(tuán)隊(duì)耗時(shí)4年打磨1800組鏡頭，水墨分層技術(shù)更是達(dá)到單個(gè)畫(huà)面50層的精細(xì)程度，成就了“筆墨入鏡”的沖擊感。上美影用國(guó)風(fēng)筆墨構(gòu)建電影鏡頭，讓民族美學(xué)在銀幕上煥發(fā)新生，老一輩動(dòng)畫(huà)人埋下的藝術(shù)種子，在這部影片里長(zhǎng)成了參天大樹(shù)，不僅讓 70 后、80 后成功尋回了童年記憶，更讓 00 后、10 后的孩子們有機(jī)會(huì)感受到國(guó)產(chǎn)二維動(dòng)畫(huà)的獨(dú)特魅力，這部充滿中國(guó)味道和文化底蘊(yùn)的影片，算是給孩子們喂上了真正的“細(xì)糠”。

更巧的是，《浪浪山小妖怪》中還有向現(xiàn)實(shí)與經(jīng)典的巧妙致敬。錯(cuò)落的廟宇、斑駁的石階、飛檐斗拱、層疊山門(mén)，作為山西人的導(dǎo)演於水，幾乎把家鄉(xiāng)的古建筑原樣“搬”進(jìn)了大屏幕，這種對(duì)傳統(tǒng)文化的重視與運(yùn)用，仿佛是中國(guó)人刻在骨子里的基因。

同時(shí)，影片里也有很多向經(jīng)典致敬的細(xì)節(jié)彩蛋，開(kāi)篇的妖牌編號(hào)“玖伍貳柒”（9527）致敬了周星馳的《逃學(xué)威龍》。

公雞畫(huà)師零幀起手的畫(huà)作，致敬的是1986版經(jīng)典《西游記》和1985年的《金猴降妖》。黃狗怪喝“唐僧湯”的動(dòng)作，致敬陳佩斯1989年的春晚小品《胡椒面》。短短不過(guò)數(shù)秒的鏡頭卻涵蓋了多代人的集體回憶，也難怪《浪浪山小妖怪》能“老少通吃”。

于是，小朋友因小妖怪們的搞笑互動(dòng)笑得前仰后合，成年人們卻對(duì)著屏幕里的現(xiàn)實(shí)關(guān)照悄悄抹淚，2000 多萬(wàn)觀眾用票房證明：好動(dòng)畫(huà)從來(lái)不分年齡。

從nobody到一路逆襲，以文化自信開(kāi)啟國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)新賽道

作為一部現(xiàn)象級(jí)的二維動(dòng)畫(huà)電影，《浪浪山小妖怪》中還有一處設(shè)置很值得品味，影片的英文名是《Nobody》，而在角色設(shè)定中，導(dǎo)演也特意選了在過(guò)往影視作品中作為“邊角料”的小動(dòng)物作為主角，而這也恰好和影片的一路逆襲曲線相呼應(yīng)。從底層小人物的視角出發(fā)，大概也是小妖怪們的經(jīng)歷能喚起了最大程度共鳴與共振的根源所在吧。

情感的共鳴只是第一步，更讓人振奮的是，《浪浪山小妖怪》也以十足的文化自信，進(jìn)一步打開(kāi)了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的生長(zhǎng)空間。近年來(lái)三維動(dòng)畫(huà)賺足了眼球，不少人感嘆“二維動(dòng)畫(huà)要涼了”，但《浪浪山小妖怪》卻用實(shí)績(jī)打臉：當(dāng)二維畫(huà)筆勾勒出小妖怪眼里的光點(diǎn)，當(dāng)水墨風(fēng)格的浪浪山在銀幕上起伏，觀眾看到的不僅是動(dòng)畫(huà)技法，更是中國(guó)人獨(dú)有的情感表達(dá)方式。

如今，電影院里《浪浪山小妖怪》的上座率還在攀升，票房數(shù)字背后，更是觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的集體期待。換言之，《浪浪山小妖怪》的成功，是“小人物”敘事的勝利，更是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作思維的一次突圍。從“哪吒”的逆天改命，到“小妖怪們” 敬勇敢出發(fā)的自己，二者的成功，都在全球化浪潮中開(kāi)辟出一條彰顯中國(guó)文化自信的獨(dú)特道路。既不依附西方敘事模板，也并非對(duì)傳統(tǒng)文化的簡(jiǎn)單復(fù)刻，而是在對(duì)傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展中實(shí)現(xiàn)雙贏，這樣的模式顯然才是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的未來(lái)。

這個(gè)夏天，浪浪山的風(fēng)吹遍全國(guó)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的新征程也已悄然開(kāi)啟。相信隨著《浪浪山小妖怪》的爆火，更多“中國(guó)味”的動(dòng)畫(huà)作品將陸續(xù)上映，讓世界看到中國(guó)動(dòng)畫(huà)的真正實(shí)力。