學(xué)習(xí)晉唐書法，最忌諱直接臨摹，首先晉唐的筆法高深，單單一個(gè)筆畫，就有多次換鋒，還用墨色和藏鋒裹束，肌理深厚，若無一定基礎(chǔ)，根本學(xué)不透，哪怕參悟明白，筆法水平不足，也無法展現(xiàn)古人之美。

正因如此，我們深入晉唐之前，一定臨摹“過渡法帖”，譬如董其昌，就是一個(gè)絕佳選擇，與以往的書法家不同，董其昌18歲科考，因字跡丑陋，屈居第二，由此勤奮練字，他進(jìn)入項(xiàng)元汴府內(nèi)，任職館師。

此人乃是著名的收藏家，存有諸多真跡，董其昌日日觀摩，眼界開闊，掌握正統(tǒng)古法，水平逐漸提高，基礎(chǔ)扎牢之后，還自我創(chuàng)新，根據(jù)喜好，以及禪宗氣息，創(chuàng)造生秀淡墨之法，后世稱其“淡墨宰相”。

根據(jù)上述內(nèi)容，便可知曉，董其昌入古、出新2手抓，既還原晉唐的靈動(dòng)、醇厚筆法，還呈現(xiàn)淡雅、出塵的自我風(fēng)格，如何三畏所言：“天真爛漫，結(jié)構(gòu)森然，往往有書不盡筆，筆不盡意者，龍蛇云物，飛動(dòng)腕指間，此書家最上乘也”

而且董其昌的書法優(yōu)點(diǎn)，不限于此，除了輔助參透古法，初步了解晉唐技巧、風(fēng)韻，慢慢過渡，他的行書極其標(biāo)準(zhǔn)，字字婉轉(zhuǎn)暢意、舒和靈動(dòng)，筆法精到，字字沉著，無半分浮華、松懈。

臨摹這樣的行書，可以順利“由楷入行”，就像近期臺(tái)北故宮博物院，展出一幅董其昌的真跡，仙氣四溢，內(nèi)容也相對(duì)完備，非常適合臨學(xué)，堪為500年“最美字帖”，此作就是《行書五律十九首》。

所抄19首7言律詩，共計(jì)700多字，單字約為2厘米，中鋒行筆，提按輕盈含蓄，轉(zhuǎn)折處常用“暗過”銜接，線條圓潤(rùn)流暢，弱化頓挫感，十分優(yōu)美遒逸

后世學(xué)者認(rèn)為，董其昌是書法界最后一位宗師，自他之后，把古人筆法和自我風(fēng)格，展現(xiàn)如此清晰、純正的人，幾乎沒有，其字傳到清代，也深得推崇和珍視。

清代皇帝爭(zhēng)著臨摹，尤以康熙最癡迷，評(píng)價(jià)曰：“華亭董其昌書法，天姿迥異……非諸家所能及也……豐神獨(dú)絕，如微云卷舒，清風(fēng)飄拂，尤得天然之趣。”

此帖凝其精髓，又是罕見墨稿，字字清晰、完整，可時(shí)常臨摹，感受古人的筆法。風(fēng)格，以及行書的暢意之風(fēng)，為日后順利入古，奠定穩(wěn)固基礎(chǔ)。

而今，我們對(duì)董其昌《行書五律十九首》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品為手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，使用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹和查找。

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