《生萬(wàn)物》已經(jīng)收官，但圍繞劇情以及演員表現(xiàn)的熱議仍在持續(xù)升溫。

就連倪萍也忍不住要“搭一搭大腳娘的熱度”，她與遲蓬之間深厚的友情，也引發(fā)了無(wú)數(shù)觀眾的共鳴。

從青春美少女到農(nóng)村婆婆

沒(méi)有人天生就是中年婦女的模樣，她們也曾擁有過(guò)青春洋溢的年華。

倪萍寫了一篇回憶與遲蓬友情的文章，當(dāng)大家看到遲蓬年輕時(shí)的照片時(shí)，無(wú)不感到震驚，原來(lái)她曾經(jīng)如此驚艷。

難怪觀眾會(huì)如此驚訝，畢竟遲蓬在《小巷人家》里飾演的阿婆，以及在《生萬(wàn)物》中塑造的大腳娘形象，早已深入人心。

她在劇中為家庭默默奉獻(xiàn)，操持家務(wù)，舉手投足間都透露出濃郁的鄉(xiāng)村生活氣息。

比如她在灶臺(tái)前做飯的那場(chǎng)戲，動(dòng)作嫻熟，臉上帶著被煙火熏染的痕跡。

再加上因長(zhǎng)期勞作而彎曲的背影，讓人一眼就能感受到她仿佛是從農(nóng)村走出來(lái)的。

然而，誰(shuí)曾想到，遲蓬也曾是青春洋溢的少女。

遲蓬與倪萍是山東藝術(shù)學(xué)院的同班同學(xué)，回想倪萍當(dāng)年的容貌，遲蓬若非美貌出眾，也難以考入山藝。

因此，遲蓬最初是以清純甜美的形象進(jìn)入演藝圈的，用現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō)，就是“小白花”類型。

1983年，遲蓬憑借年代劇《紅葉，在山那邊》榮獲第4屆電視劇飛天獎(jiǎng)最佳女配角。

不過(guò)，大陸從來(lái)不缺美女演員，因此遲蓬在之后的演藝生涯中多以配角身份出現(xiàn)，事業(yè)并沒(méi)有太大突破。

于是她選擇轉(zhuǎn)型，專注于那些其他女演員不愿嘗試的接地氣角色，甚至很早就開(kāi)始飾演母親類人物。

從最初的青春少女到如今深入人心的婆婆形象，遲蓬的外形雖然變了，但她的演技卻在不斷升華。

她那張充滿生活痕跡的“農(nóng)村臉”，也逐漸成為觀眾心中不可替代的存在。

從古裝佳人到農(nóng)村惡婦的反差

同劇組中另一位令人印象深刻的女演員是牛銀紅。

她在《生萬(wàn)物》中飾演的“鐵頭娘”，完完全全就是一個(gè)地道的農(nóng)村婦女。

她身形瘦弱，手掌粗糙，渾身散發(fā)著濃厚的鄉(xiāng)土風(fēng)情。

當(dāng)她得知兒子喜歡銀子時(shí)，大聲斥責(zé)銀子的那一幕，簡(jiǎn)直就像極了現(xiàn)實(shí)中的農(nóng)村婦人。

誰(shuí)能想到，牛銀紅年輕時(shí)也曾是個(gè)驚艷眾人的人物。

1990年，她畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系，同年就在熱門劇《封神榜》中飾演黃飛虎的妻子賈氏。

那時(shí)的她，扮相美艷動(dòng)人，被觀眾稱為“朝歌第一賢妻”。

隨后在《唐太宗李世民》中飾演的冰如，同樣氣質(zhì)出眾、端莊大氣。

與如今《生萬(wàn)物》中的鐵頭娘形象相比，簡(jiǎn)直判若兩人，這正是身為國(guó)家一級(jí)話劇演員的牛銀紅的實(shí)力展現(xiàn)。

“鄉(xiāng)村劇一姐”

說(shuō)到農(nóng)村婦女形象塑造出色的女演員，王茜華無(wú)疑是“鄉(xiāng)村一姐”。

她在《當(dāng)家的女人》中飾演的張菊香，為家庭和生活奔波，像極了家里的女強(qiáng)人。

黝黑的膚色，粗糙的雙手，加上一口地道的方言，將農(nóng)村婦女的形象演繹得淋漓盡致。

還有她在《歲歲年年柿子紅》中飾演的楊柿紅，帶領(lǐng)村民脫貧致富，樸實(shí)無(wú)華的形象深入人心。

讓人一看就覺(jué)得她是從黃土地里走出來(lái)的人。

但誰(shuí)能想到，年輕時(shí)的王茜華也曾是個(gè)大美女。

剛出道時(shí)，她身材高挑，五官精致。

雖然因外形偏成熟，早早開(kāi)始飾演媳婦、阿姨類角色，但她當(dāng)年的顏值確實(shí)非常出眾。

文藝女神變身農(nóng)村婦女

類似情況的還有顏丙燕，許多人可能還記得她在文藝片領(lǐng)域的成就。

她長(zhǎng)相清麗大氣，在《愛(ài)情的牙齒》中飾演的錢葉紅，是個(gè)典型的文藝女青年。

然而，她在農(nóng)村題材作品中，卻能徹底改變形象。

在《萬(wàn)箭穿心》中，她飾演了一位為生活奔波的農(nóng)村婦女。

她主動(dòng)曬黑皮膚，穿著破舊，頭發(fā)凌亂。

與村民交流時(shí)，方言說(shuō)得比當(dāng)?shù)厝诉€要地道。

誰(shuí)能想到，這位曾經(jīng)的文藝女神，如今竟能將農(nóng)村婦女形象演繹得如此真實(shí)。

這種轉(zhuǎn)變之大，讓人不得不佩服她的演技，也為她甘愿犧牲形象的敬業(yè)精神點(diǎn)贊。

知性美女的鄉(xiāng)土轉(zhuǎn)身

另外一位以知性形象著稱的女演員吳越，也在農(nóng)村題材中展現(xiàn)了極強(qiáng)的可塑性。

早年，她給人的印象一直是知性優(yōu)雅。

在《我的前半生》中，她飾演的凌玲雖然人設(shè)不討喜，但她的氣質(zhì)和演技卻廣受認(rèn)可。

劇中她身穿職業(yè)裝，帶著上海口音，完全是都市白領(lǐng)的典型形象。

但在電視劇《工人大院》中，她卻能放下身段，化身一位土氣的農(nóng)村婦女。

劇中她穿著粗布衣服，說(shuō)著地方方言。

素顏的臉上帶著歲月的痕跡，完全沒(méi)有了都市女性的精致感。

但正是這種轉(zhuǎn)變，讓觀眾看到了她作為演員的多樣性。

從特工到農(nóng)村婦女

另一位女星劉琳，早期以飾演知性干練的女性角色為主。

在《五號(hào)特工組》中，她身穿旗袍，卷發(fā)微卷，把那個(gè)特殊年代的女間諜演繹得活靈活現(xiàn)。

但這樣優(yōu)雅的她，也能在《父母愛(ài)情》中飾演粗魯小氣的農(nóng)村婦女江德華。

為了貼近角色，她不惜扮丑，穿著樸素，頭發(fā)隨意扎起。

她將江德華潑辣、小氣卻又善良的性格演繹得淋漓盡致，也憑借這個(gè)角色一舉成名。

之后，她在《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中飾演的大娘子，同樣以憨態(tài)可掬的搞笑風(fēng)格贏得了大量觀眾的喜愛(ài)。

從高智商特工到憨厚的農(nóng)村婦女，劉琳的演技實(shí)力可見(jiàn)一斑。

結(jié)語(yǔ)

這些女演員，曾經(jīng)都以美貌驚艷了觀眾。

如今她們?cè)敢鉃榱私巧畔屡枷癜?，全身心投入農(nóng)村婦女形象的塑造。

這其中，有因年齡變化帶來(lái)的自然轉(zhuǎn)型，但更多的，是她們對(duì)表演藝術(shù)的熱愛(ài)與追求。

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