說(shuō)起查爾斯·約瑟夫·瓦特萊（Charles Joseph Watelet，1867-1954），腦海里總會(huì)浮現(xiàn)那些優(yōu)雅的女子，或斜倚在華麗的沙發(fā)上，或在巴黎沙龍的燈火中顧盼生姿。他的畫(huà)作有種讓人沉醉的氛圍，仿佛時(shí)間在畫(huà)布上停住了，帶著點(diǎn)舊時(shí)光的浪漫和慵懶。瓦特萊不是那種驚天動(dòng)地的藝術(shù)革命者，但他的作品卻像一杯精心調(diào)制的雞尾酒，細(xì)膩、迷人，喝下去還有點(diǎn)回味。

查爾斯·約瑟夫·瓦特萊1867年出生在比利時(shí)博蘭的一個(gè)小鎮(zhèn)，1954年在布魯塞爾去世，活了87歲，算得上長(zhǎng)壽的藝術(shù)家。他早年在布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)院短暫學(xué)習(xí)，師從讓-弗朗索瓦·波塔爾斯和阿爾弗雷德·史蒂文斯。不過(guò)，這家伙似乎不太喜歡學(xué)院派的條條框框，學(xué)了仨月就跑回馬辛內(nèi)勒，靠畫(huà)肖像謀生。十年后，1901年，他搬到烏克勒，開(kāi)始專(zhuān)注于描繪上流社會(huì)的女性和她們的生活場(chǎng)景。

1902年，他首次在法國(guó)藝術(shù)家沙龍展出，拿了個(gè)二等獎(jiǎng)；到1925年，更是摘下金獎(jiǎng)，還成了沙龍的免審成員，甚至被授予法國(guó)榮譽(yù)軍團(tuán)勛章。這可不是小成就，說(shuō)明他在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)圈里已經(jīng)站穩(wěn)了腳跟。

瓦特萊的畫(huà)風(fēng)，嗯，怎么說(shuō)呢，有點(diǎn)像印象派和古典主義的混血兒。他的老師史蒂文斯以畫(huà)精致女性聞名，瓦特萊顯然繼承了這份敏感。他喜歡用柔和的光影和流暢的筆觸，捕捉女性的神態(tài)和她們周?chē)沫h(huán)境。

畫(huà)面里的女人常帶著一種“隨便又高級(jí)”的氣質(zhì)，穿著絲綢裙子，斜倚在奢華的家具上，背景可能是劇院、舞會(huì)或餐廳。他的作品不像莫奈那樣光怪陸離，也不像古典大師那樣嚴(yán)謹(jǐn)，而是找到了一種平衡——既有印象派的松弛感，又保留了肖像畫(huà)的精致。

他的用色很講究，喜歡暖色調(diào)，比如柔和的粉色、米黃和淡金色，但偶爾也會(huì)甩出大膽的對(duì)比，比如深藍(lán)配亮黃，營(yíng)造出一種戲劇化的氛圍。瓦特萊對(duì)光影的處理尤其厲害，他能讓光線(xiàn)在絲綢裙擺上跳躍，像是活的一樣。

瓦特萊的畫(huà)多半聚焦女性，尤其是上流社會(huì)的貴婦和名媛。這跟他的時(shí)代背景脫不了干系。19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，歐洲正值“美好年代”（ Belle époque），巴黎和布魯塞爾是時(shí)尚與文化的中心，沙龍文化盛行。瓦特萊的畫(huà)就像是那個(gè)時(shí)代的縮影，記錄了女性的優(yōu)雅與社會(huì)風(fēng)情。他筆下的女性不是被動(dòng)的模特，而是有故事的人——她們或沉思，或嬉笑，或帶著一絲俏皮的眼神，簡(jiǎn)直讓人忍俊不禁。

瓦特萊的創(chuàng)作環(huán)境也挺有意思。他在烏克勒的畫(huà)室據(jù)說(shuō)布置得像個(gè)小型沙龍，堆滿(mǎn)了天鵝絨窗簾和古董家具，可能是為了讓模特放松，也可能是為了讓自己沉浸在那種氛圍里。他還喜歡在畫(huà)里加入小細(xì)節(jié)，比如一朵胸前的玫瑰、一本攤開(kāi)的書(shū)，甚至背景里模糊的燭光，這些都讓畫(huà)面更有層次感。

瓦特萊也許不是藝術(shù)史上最響亮的名字，但他絕對(duì)是個(gè)懂得美、懂得生活的人。他的畫(huà)作現(xiàn)在散落在布魯塞爾、列日、沙勒羅瓦等地的博物館里，每次看到都讓人覺(jué)得，哎，這家伙真會(huì)抓女人的魅力。他的作品就像一本視覺(jué)日記，記錄了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)華，也記錄了他對(duì)美的執(zhí)著追求。下次在博物館或拍賣(mài)行看到他的畫(huà)，不妨多停留一會(huì)兒，感受下那份屬于百年前的優(yōu)雅。

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