8月29日晚間，電視劇《十二封信》在騰訊視頻4集上線。這部電視劇由周翊然、王影璐等演員主演，講的則是一個奇幻故事，主要內(nèi)容，依舊是大家比較熟悉的“青春疼痛文學”的內(nèi)容。該劇講故事的方式比較獨特，故事內(nèi)容相對一般，敘事節(jié)奏較為緩慢，疼痛的內(nèi)容也不夠深刻。當消遣劇看，行，當優(yōu)秀電視劇來看，則不夠格。

這個奇幻的殼子，應(yīng)該還是可以吸引一些觀眾的?！妒庑拧樊斨校狭藲q數(shù)的老年男主角，可以通過一個奇特的郵箱，給青年女主郵寄信件，而青年女主竟然也能收到信件，并且回信。通過這種模式，兩個已經(jīng)不在同一個時代的人，又建立了聯(lián)系。這個奇幻的殼子，顯然是較為有意思的。

奇幻殼子之外，則是這部電視劇的內(nèi)容。它應(yīng)該是青春疼痛文學的路數(shù)內(nèi)容。劇作當中，女主角的父親嗜賭成性，并不顧及閨女的死活。高利貸和黑社會已經(jīng)逼上門來要債，而女主角的父親已經(jīng)不管女主死活。在這種境地之下，女主角想要通過上大學的方式逃離所在的原生家庭。而男主角則是女主的同學，是一個小混混。他想要幫助女主角逃離這種生活。

如果這部電視劇不是用奇幻的方式講這個青春疼痛的故事的話，那這部電視劇其實是沒啥大意思的。但是，《十二封信》非常巧妙地運用了這個奇幻的殼子。這等于說，一個非常顯貴的瓶子，裝了一個并不高級的酒水，這瓶子酒，是可以唬住不少消費者的。所以，想要看奇幻殼子的觀眾，應(yīng)該對這部電視劇是感興趣的。

只談青春疼痛的內(nèi)容的話，這部電視劇最大的兩個問題，一個是敘事磨嘰，一個是不夠深刻。敘事磨嘰這件事情，似乎不太需要論證，這是觀眾們追劇的時候很容易發(fā)現(xiàn)的。《十二封信》這部電視劇，我起初是1倍速觀看，不到一集的內(nèi)容，我發(fā)現(xiàn)它的敘事非常緩慢，就換成了兩倍速。稍后，從第三集開始，我換成三倍速看，依舊并不影響對于劇情內(nèi)容的獲知。

當一部電視劇用三倍速去看，依舊沒啥內(nèi)容，依舊給觀眾感覺故事內(nèi)容不足的時候，其實就是編劇在劇本創(chuàng)作當中，不注意取舍造成的。很多橋段，是可以刪掉的。同時，導演在拍攝的時候，也故意放慢了進度，沒有讓演員們表演的時候提速。這樣的青春疼痛的電視劇，是不能磨嘰著演的，不然，觀眾們會喪失追劇的耐性。

另一面，這部電視劇在疼痛內(nèi)容上，不夠深刻。已經(jīng)上線的劇情內(nèi)容當中，女主角最大的“敵人”是親爹。而親爹最大的問題就是嗜賭成性，并且毆打自己的親閨女。嗜賭成性到了暴力對待自己親閨女的程度上，當然是值得批判的，女主角也是值得同情的。但是，這種基于個人生存境遇問題的疼痛，確實并不具備時代的普遍特征。個人疼痛，也有價值，但價值不會太大。時代的普遍疼痛，才是最有價值的。

所以，看到這些之后，我們就會發(fā)現(xiàn)，這部電視劇就是用一個手捏的反派，來制造青春疼痛，繼而，讓男主角去幫助女主角，而最終實現(xiàn)的巨大敘事殼子，就是奇幻的郵筒。離開殼子，只談內(nèi)容，就顯得這類青春疼痛沒啥價值，也沒啥深刻的點了。所以，我說這部電視劇就是一部消遣劇，沒辦法成為優(yōu)秀的電視劇。

對于王影璐和周翊然的表演，還是要肯定的。這兩位演員在青春疼痛的劇本面前，依舊表演得非常認真，讓觀眾們看到了一個相對真實的小鎮(zhèn)青年角色。尤其是周翊然這邊，這種帥氣的小鎮(zhèn)男青年雖然并不存在，但是，作為一個類似偶像劇的幻象，女性觀眾們應(yīng)該可以深度癡迷一下的。

鄭合惠子飾演的女兒形象，也是非常不錯的。話說，這位青年女演員顯然是有演技的，不知道為什么，總是無法接拍真正的大劇。她要是再不火，估計就要老了。鄭合惠子這種溫柔女青年的樣貌，要是老了，估計只能演和藹可親的阿姨一類的角色了。（文/馬慶云）