曾經(jīng)，人民日報(bào)策劃了一項(xiàng)活動，邀請網(wǎng)友們?yōu)榻鹎?a target="_blank" >填詞。

是樸樹的《new boy》，2萬多位網(wǎng)友參與完成。

視頻上線后，改的、唱的都差點(diǎn)意思。

有人說“改得挺好的，下次別改了”、有人說“找個(gè)班上吧”、還有人說“你自己覺得好聽嗎”....

吐槽聲五花八門，但大家對原版的愛卻很統(tǒng)一：

原版才是yyds！

提到樸樹，大多數(shù)人想必會脫口而出《送別》、《平凡之路》、《生如夏花》等歌。

而這首發(fā)行于1999年的《new boy》，收錄于專輯《我去2000年》，經(jīng)過幾年綜藝、短視頻宣傳，也慢慢為人熟知。

兩萬多人參與改編，樸樹20多年前的神作，終于藏不住了。

它能火，再一次證明：

經(jīng)典，不會因時(shí)間而被埋沒，只會隨時(shí)光流逝，愈發(fā)誘人。

1

時(shí)代需要的精神底色

前幾年的《閃光的樂隊(duì)》，深得果醬君歡心。

最開始，他們有兩點(diǎn)吸引我。

一是陣容，請到張楚、梁龍、周曉歐這些老炮；

二是宣傳曲，《Forever Young》。

沒錯，正是樸樹后來重新填詞《new boy》并收錄于《獵戶星座》的歌。

宣傳片里，鏡頭先給到了張亞東，他是《new boy》的譜曲人，也是《我去2000年》專輯的制作人。

這是不需要言語的致敬，只要一個(gè)眼神便足夠。

原曲表達(dá)的情緒是正向的，1999年，人們即將邁入21世紀(jì)的大關(guān)。

大家對未來懷有單純的向往，大家對生活擁有無畏的熱愛。

它的歌詞也代表了當(dāng)時(shí)年輕人的心態(tài)：

是的我看見到處是陽光

快樂在城市上空飄揚(yáng)

新世紀(jì)來得像夢一樣

讓我暖洋洋

《閃光的樂隊(duì)》這一版去除了這種正向的能量，轉(zhuǎn)而為青春流逝的哀嘆。

開篇歌詞，便直接地表達(dá)了這樣的情景：

所有曾瘋狂的都散了

所有風(fēng)光過的都頹了

所有不知天高地厚的

全都沉默了

參賽的很多嘉賓都老了，到了知非之年，他們對有“青春”別樣的領(lǐng)悟。

MV里，音樂人匯聚一堂，用音樂傳遞心中的那股氣兒。

有人高歌、有人彈琴、有人打鼓、有人歡笑。

《閃光的樂隊(duì)》這一版主旨是好的，它并非一昧地渲染“悲觀”，讓聽眾陷入焦慮。

而是展現(xiàn)了幾代人的面貌，為迷茫的人提供了一種安慰。

我們都無法阻止歲月流逝，容顏老去。

唯有音樂和熱愛，可以讓我們在老去之后，可以不懼怕一切。

不管怎么演繹和改編《new boy》，都始終基于“鼓舞人心”這樣的信念。

這是它最打動人的地方，它歌唱的“相信未來”，是每個(gè)時(shí)代需要的精神底色。

2

觸碰美好，弘揚(yáng)美好

《new boy》的出圈，離不開眾多翻唱。

翻唱者有很多，歐陽娜娜、譚松韻、沙溢&魏大勛等。

但我印象最深，還是《樂夏》第一季里盤尼西林的那版。

主唱小樂，一頂漁夫帽，一件運(yùn)動外套，簡簡單單，借以還原那個(gè)純真的年代。

編曲以及演繹上，亦是如此。

沒太多復(fù)雜的元素，他們在慣用的英倫風(fēng)格上，延續(xù)原版的浪漫風(fēng)情。

手風(fēng)琴的加入是亮點(diǎn)。

這一樂器豐富的音色，為表演披上了朦朧的復(fù)古色彩。

配以小樂清新、溫暖的聲音，恰如其分。

1996年，樸師傅26歲，與《樂夏》時(shí)期的小樂年紀(jì)相仿。

大概他彼時(shí)心境與樸樹相同，所以在演繹上與之相似。

所以不奇怪張亞東為什么會說：

“我其實(shí)看你在那唱，就想到了當(dāng)年小樸的樣子?！?/p>

這一現(xiàn)場被許多人奉為“最好的翻唱”，因?yàn)樗咏妗?br/>

至少在那個(gè)時(shí)刻，有一群人聽完小樂的聲音后，他們開始相信“當(dāng)下是一個(gè)新時(shí)代”。

這就足夠了。

《寶藏歌手》里，房東的貓與陳婧霏的翻唱也好評頗多。

兩組音樂人身上有很強(qiáng)的“文青”氣質(zhì)。

這份獨(dú)特的文藝氣質(zhì)融入表演里，這一版擁有少女般的柔情和詩意。
民謠的共情力，在這一版《new boy》里得到了體現(xiàn)。

美好的東西、向上的東西，一定是有感染力的。

當(dāng)歌者將其表現(xiàn)出來，聽眾必定會產(chǎn)生強(qiáng)烈的共情。

這樣的現(xiàn)場，才稱得上優(yōu)質(zhì)現(xiàn)場。

我想，這也是為啥那么多人愿意翻唱《new boy》的原因。

因?yàn)樗鼊?chuàng)作初衷正是為了觸碰美好，為了弘揚(yáng)美好。

3

溫暖、愛與希望

最后我想說說《我去2000年》，這是樸樹首張專輯，首專即封神。

我經(jīng)常循環(huán)播放這專，在這里我見到了年輕的樸樹，一個(gè)復(fù)雜又真實(shí)的憂郁青年。

雖然《new boy》是充滿快樂色彩的，但縱觀全專，樸樹毫不遮掩自己的悲觀。

拿最有名的《白樺林》、《那些花兒》來說，前者前蘇聯(lián)民歌的悲傷曲調(diào)，后者近乎哽咽的哼鳴，完全暴露了與年紀(jì)不相符的悲憫。

聽者無不傷心。

這些歌后來也成了樸樹代名詞。

而《九月》、《在希望的田野上》這兩首歌又讓人看到了樸樹少年氣的一面。

（注：2003年珍藏版新收錄《九月》、《火車開往冬天》兩首歌）

一邊對未來持有迷茫，《九月》里唱“醉的人們呀舉起杯，笑著眼里都是淚”；

一邊又對未來抱有期待，《在希望的田野上》唱“都會好的，總會有的，那些風(fēng)雨，還有陰霾，關(guān)于未來，就請你坦然。”

“至死是少年?！边@是很多人形容樸樹的一句話。

在《我去2000年》這張專輯里，這句話得到了完美詮釋。

他的清醒，他的迷茫，他的期待，他的失望都映射出少年這一矛盾體狀態(tài)。

錢鐘書曾說：目光放遠(yuǎn)，萬事皆悲。

思考長遠(yuǎn)的人，一定會伴隨“痛苦”，這是必然結(jié)果。

樸樹的“痛苦”，是智者之痛，是理想與現(xiàn)實(shí)之間無法調(diào)節(jié)的苦。

《new boy》很少見，因?yàn)槲覀兒苌倌芤姷饺绱嘶磉_(dá)、開朗的樸樹。

因?yàn)檫@首歌，你會由衷地感受到：

他從來不是那個(gè)憂傷的少年，他心底最深處，也藏著溫暖、愛與希望。