吳京這次真的栽了。

他全力宣傳的新片《再見，壞蛋》，上映三天票房才24萬(wàn)。

排片不到0.1%，上座率只有1%，影院直接把它扔進(jìn)垃圾時(shí)間。

這片子他不僅投了錢，還客串演出、包場(chǎng)支持、寫小作文推薦，結(jié)果觀眾根本不買單。

要知道，這是拍過(guò)《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》的吳京?。?/p>

當(dāng)年他舉著護(hù)照說(shuō)“中國(guó)帶你回家”的時(shí)候，多少人熱血沸騰？

可現(xiàn)在同一套敘事，觀眾扭頭就走：“又來(lái)了？沒點(diǎn)新東西？”

這電影講啥的？

混混和絕癥小孩互相治愈，街坊鄰居送溫暖，標(biāo)準(zhǔn)正能量模板。

吳京夸它“接地氣有童話感”，可觀眾一看預(yù)告片就搖頭：“老套路，看膩了。”

網(wǎng)友吵翻天。

有人罵：“吳京除了愛國(guó)牌還會(huì)打什么？爹味太重了！”

也有人護(hù)著：“片子質(zhì)量不差，就是市場(chǎng)不給機(jī)會(huì)！你們根本沒看就跟風(fēng)黑！”

更有人戳心窩子：“緬甸電詐案里多少同胞回不來(lái)？‘護(hù)照接你回家’聽著像笑話……”

說(shuō)真的，我理解吳京想復(fù)制成功的心。

但觀眾早不是當(dāng)年的觀眾了。

你重復(fù)自己，觀眾就拋棄你；你玩套路，觀眾就拆穿你。

電影市場(chǎng)變了——現(xiàn)在要的不是口號(hào)，是真誠(chéng)；不是符號(hào)，是故事。

吳京的尷尬，所有創(chuàng)作者都得看看。

《戰(zhàn)狼2》的成功是因?yàn)楫?dāng)時(shí)觀眾渴望硬漢英雄，《流浪地球》爆火是因?yàn)橹袊?guó)科幻太稀缺。

可現(xiàn)在呢？大家看多了宏大敘事，反而想嘗嘗市井煙火。

《再見，壞蛋》里那條武漢老街、那群小人物，本來(lái)能打動(dòng)人的，可惜被框在了舊框架里。

影院也現(xiàn)實(shí)得很。

同期《捕風(fēng)追影》《浪浪山小妖怪》搶走80%排片，誰(shuí)給你小成本片子活路？

院線經(jīng)理直言：“排它干嘛？一場(chǎng)就兩三人看，不如多排大片！”

這就惡性循環(huán)：沒排片→沒票房→更沒排片。

但別光罵市場(chǎng)殘酷。

為什么《戲臺(tái)》《云邊有個(gè)小賣部》同樣小成本卻能爆？

因?yàn)槿思掖恋氖钦鎸?shí)情感，不是情緒套路。

吳京該醒醒了。

觀眾不是討厭主旋律，是討厭空洞；不是反感正能量，是反感復(fù)制粘貼。

當(dāng)他搖頭晃腦說(shuō)“我跳過(guò)樓你跳過(guò)嗎？”時(shí)，大家覺得是勵(lì)志；現(xiàn)在再說(shuō)，只剩油膩。

這件事最可怕的不是吳京撲街，而是整個(gè)行業(yè)的警示：

靠名字賣票的時(shí)代過(guò)去了。

觀眾要好故事，要真創(chuàng)新，要你把他當(dāng)個(gè)有腦子的人看。

最后說(shuō)句公道話

《再見，壞蛋》未必是爛片。

導(dǎo)演俞鐘實(shí)地取景武漢老街，小演員陳宇喆被夸“天才型”，劇情也有治愈感。

但它生錯(cuò)了時(shí)代——觀眾對(duì)“吳京式英雄”疲勞了，對(duì)“強(qiáng)制感動(dòng)”過(guò)敏了。

吳京依然是中國(guó)電影重要符號(hào)，一身傷疤是真勛章。

但他得想明白：是繼續(xù)當(dāng)“愛國(guó)專業(yè)戶”，還是真正回到創(chuàng)作？

你怎么看吳京這次慘?。?/p>

你覺得“吳京套路”還靈嗎？

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