Huang Yi Bing

藝術(shù)家簡介

黃藝冰，出生于貴州銅仁，土家族，幼承家學(xué)，跟隨父親黃蜀黔學(xué)習(xí)書畫，畢業(yè)于暨南大學(xué)廣告學(xué)系，進(jìn)修于中國國家畫院孔紫工作室，任惠中水墨藝術(shù)工作室，馬順先花鳥畫高研班（深圳）。

現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國女畫家協(xié)會理事，中國工筆畫學(xué)會會員，廣東省美術(shù)家協(xié)會會員，貴州省書法家協(xié)會會員，深圳市美術(shù)家協(xié)會會員，中國琉璃廠畫院理事，福州仙宗書畫院副院長，武漢博物館書畫研究院研究員。

創(chuàng)作的多幅作品刊登在《美術(shù)報》、《中國書畫報》、《讀者》、《澳門日報》等，央視書畫頻道、搜狐、新浪、網(wǎng)易等媒體均有報道，多次出版?zhèn)€人畫集、舉辦個人展覽和聯(lián)展，深受海內(nèi)外藏家的歡迎。

當(dāng)代中國畫正處在 “傳統(tǒng)文脈接續(xù)” 與 “現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化” 的張力之間，如何讓千年筆墨既不淪為僵化的程式，又能承載時代精神的重量，成為諸多創(chuàng)作者的命題。

土家族藝術(shù)家黃藝冰的創(chuàng)作，恰如一縷清風(fēng)，以家學(xué)與學(xué)院的雙重滋養(yǎng)為根，以民族文化與社會關(guān)懷為魂，在筆墨間構(gòu)建起 “歷史積淀” 與 “時代創(chuàng)新” 的共生圖景。

▲黃藝冰 《榮華富貴圖》

▲黃藝冰 《室雅花香》

一、現(xiàn)代構(gòu)圖理論：重構(gòu)畫面的空間與秩序

傳統(tǒng)中國畫構(gòu)圖多遵循 “散點(diǎn)透視” 或 “經(jīng)營位置” 的古典邏輯，追求自然意趣的全景式鋪陳或折枝式提煉。而此花鳥系列中，黃藝冰引入現(xiàn)代平面構(gòu)成理念，以幾何分割、線條疏密、塊面穿插重構(gòu)畫面秩序。

如中式窗欞的直線網(wǎng)格、古雅家具的輪廓造型，將畫面切割為富有節(jié)奏的視覺單元，花卉的柔婉形態(tài)與器物的規(guī)整輪廓形成 “曲直對話”。

▲黃藝冰 《歲月如歌》

視角選取也突破傳統(tǒng)，以俯視、局部特寫等現(xiàn)代視角，讓靜物組合（花、器、文玩）呈現(xiàn)出新穎的視覺節(jié)奏 —— 既保留了傳統(tǒng) “氣韻生動” 的精神內(nèi)核，又通過對比、均衡等現(xiàn)代形式美法則，營造出兼具秩序感與靈動性的空間層次，為古典題材注入現(xiàn)代設(shè)計感的思辨與活力。

▲黃藝冰 《佳期如夢》

▲黃藝冰 《木魚與金魚》

二、鮮麗色彩與傳統(tǒng)筆墨：碰撞中的和諧共生

傳統(tǒng)中國畫長期秉持 “水墨為上” 的審美圭臬，設(shè)色多淡雅含蓄。黃藝冰卻大膽以鮮麗色彩破局，玫瑰的艷紅、百合的瑩白、牡丹的粉紫等亮色成為視覺焦點(diǎn)，卻未脫離傳統(tǒng)筆墨基底。

▲黃藝冰 《時光清淺溫柔以待》

她以水墨的濃淡干濕勾勒花葉形態(tài)、器物質(zhì)感，再以沒骨法或暈染法賦色，使色彩與筆墨相互滲透：水墨的蒼潤為鮮麗色彩奠定雅致底色，避免艷俗；色彩的明快又為水墨的含蓄注入鮮活生命力。如牡丹題材作品，花瓣以粉、紅等亮色層層暈染盡顯雍容，葉片與枝干則以濃淡水墨寫就、枯潤相生，既保留了中國畫筆墨的書寫性與寫意性，又以現(xiàn)代色彩的飽和度契合當(dāng)代審美，達(dá)成傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代視覺的和諧共振。

▲黃藝冰 《長相思》

三、意境的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯：古典意趣的現(xiàn)代重生

畫面中的花卉、古器、文玩等，皆是傳統(tǒng)中國畫的經(jīng)典題材，承載著 “閑情逸致” 的古典意境。

但在現(xiàn)代構(gòu)圖與鮮麗色彩的交織下，這些元素完成了當(dāng)代轉(zhuǎn)譯?！稓q月如歌》里，留聲機(jī)的復(fù)古造型與艷紅玫瑰組合，既喚醒舊時光的溫情追憶，又因色彩明快與構(gòu)圖現(xiàn)代感，傳遞出 “古典之美可與當(dāng)代生活共生” 的理念。

▲黃藝冰 《花開自在》

《花開自在》中，荷花與古琴搭配，水墨清逸與青綠雅致相融，將傳統(tǒng)文人 “澄懷觀道” 的哲思，轉(zhuǎn)化為更具生活溫度的 “當(dāng)下之悅”。這種轉(zhuǎn)譯讓傳統(tǒng)中國畫的精神內(nèi)核在現(xiàn)代語境中延續(xù)，又煥發(fā)出貼合當(dāng)代人精神需求的新光彩。

▲黃藝冰 《昨夜的酒》

▲黃藝冰 《歲月無聲》

綜上，黃藝冰的這組作品通過現(xiàn)代構(gòu)圖理論的架構(gòu)、傳統(tǒng)筆墨語言的支撐與鮮麗色彩的調(diào)和，在形式語言維度上，實(shí)現(xiàn)了視覺美感與藝術(shù)深度的統(tǒng)一，為靜物題材的中國畫創(chuàng)作提供了富有啟發(fā)性的實(shí)踐范例。