在當(dāng)代藝術(shù)的光譜中，是否可能有一位畫(huà)家，既延續(xù)古典寫(xiě)實(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)，又傳遞出屬于東方的詩(shī)意與溫度？是否有一位青年藝術(shù)家，能以畫(huà)筆跨越文化疆界，讓肖像不再只是面容的再現(xiàn)，而成為時(shí)代精神的容器？這些問(wèn)題的答案，或許正藏在一位低調(diào)而深刻的“九零后”油畫(huà)家——王崇全的創(chuàng)作生命之中。

青年畫(huà)家王崇全

王崇全，一位以人文寫(xiě)實(shí)為語(yǔ)言、以肖像為精神媒介的中國(guó)青年藝術(shù)家與專(zhuān)業(yè)美術(shù)教師。他畢業(yè)于師范類(lèi)藝術(shù)院校，卻以非典型的“野性生長(zhǎng)”軌跡走出了一條融合東西的獨(dú)特路徑。他的藝術(shù)啟蒙源自對(duì)中國(guó)當(dāng)代寫(xiě)實(shí)巨匠冷軍的深切共鳴——尤其是那種“直接畫(huà)法”所展現(xiàn)出的視覺(jué)真實(shí)與情緒張力。但王崇全并未停留于模仿。他在學(xué)院派扎實(shí)的造型基礎(chǔ)上，融入冷軍對(duì)色彩敏銳的觀察與即興表達(dá)能力，更向西畫(huà)大師薩金特、佐恩汲取養(yǎng)分，將古典的莊重、印象派的色彩靈動(dòng)與東方審美中的寫(xiě)意精神巧妙嫁接，逐漸形成“寫(xiě)實(shí)為骨、寫(xiě)意為魂”的個(gè)人風(fēng)格。

《趙女士的肖像》

他的作品，既可見(jiàn)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖與精準(zhǔn)的刻畫(huà)，又流動(dòng)著主觀的情緒與文化的隱喻。2024年，他的《趙女士的肖像》在意大利提香國(guó)際肖像藝術(shù)展中一舉斬獲“雙獎(jiǎng)”，并入選蒙特里科堡藝術(shù)中心展覽，成為中國(guó)藝術(shù)家在國(guó)際舞臺(tái)上的一個(gè)標(biāo)志性存在。

《關(guān)于油畫(huà)少女的練習(xí):露思》

這幅作品以演員趙露思為對(duì)象，不僅捕捉到人物微妙的情感瞬間，更透過(guò)色彩的層次與筆觸的節(jié)奏，傳達(dá)出東方女性特有的氣質(zhì)與時(shí)代意象。該作在社交媒體引發(fā)千萬(wàn)級(jí)關(guān)注，并被多家官方媒體轉(zhuǎn)發(fā)，成為一種跨越審美與地域的文化現(xiàn)象。

不僅如此，他的《二月紅》系列將戲曲人物轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代視覺(jué)符號(hào)，《唐宮夜宴舞》《紅綃》則嘗試以唐代美學(xué)對(duì)話當(dāng)代語(yǔ)境，展現(xiàn)出他在文化轉(zhuǎn)譯與敘事重構(gòu)上的卓越能力。他的藝術(shù)腳步從蘇州出發(fā)，歷經(jīng)北京、意大利、法國(guó)盧浮宮聯(lián)展，直至2025年迪拜辛雅達(dá)博物館特展及“一帶一路”藝術(shù)巡展，并獲得由迪拜文化部與中國(guó)駐阿聯(lián)酋大使館聯(lián)合發(fā)起的AFD藝術(shù)獎(jiǎng)提名。合作機(jī)構(gòu)包括意大利提香基金會(huì)、ADQ與寶馬集團(tuán)等國(guó)際平臺(tái)，印證了他日益擴(kuò)展的國(guó)際影響力。

《紅與黑的賦格·亦菲》

王崇全始終秉持“藝術(shù)應(yīng)扎根傳統(tǒng)，面向未來(lái)”的創(chuàng)作理念。在他看來(lái)，肖像是一種生命的交織、一場(chǎng)跨文化的對(duì)話，更是一種無(wú)聲而有力的文化輸出。他從不是技術(shù)的奴仆，而是以熱愛(ài)為引、以感知為舵，在自由探索中實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造力的覺(jué)醒。他的藝術(shù)旅程，不僅是一位青年畫(huà)家的成長(zhǎng)史，也是中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在全球藝術(shù)圖景中逐漸展開(kāi)的一頁(yè)——真誠(chéng)、澎湃，而充滿使命。