北京
繼《所言所行》和《短暫的偷情紀實》之后，艾瑪紐埃爾·穆雷又帶來了新作《三個朋友》。這一次可算是“全女主戲”，幾乎所有的情節(jié)推動都是由女性主導，她們對愛情的渴求、困惑和欣慰，比起磨磨唧唧的男人更為灑脫。
《三個朋友》
穆雷保持著平均兩年一部的創(chuàng)作周期，似乎也是在契合愛情的保質期，這部《三個朋友》探討的正是愛情到底能不能保鮮，當激情不再時，人們應該如何面對伴侶關系？
老搭檔樊尚·馬凱涅再度飾演一個可憐的丈夫，這次倒不是因為出軌，而是被妻子甩了后借酒澆愁，一不小心連命都沒了。
馬凱涅的“犧牲”倒是成全了影片的神來之筆，他既可以鬼魂的形象重回瓊的生活，勸慰迷茫的前妻；也可以作為畫外音，用上帝視角來審視蕓蕓眾生。而瓊在背負著自責的日子里，對于愛情和婚姻依然迷茫，雖已步入中年，仍像少女一般信奉“激情”，在語文老師和音樂老師之間搖擺，無意間又傷害了兩個男人。
相比之下，愛麗絲和麗貝卡的愛情觀則更加開放，沒有太多負擔，但又少了瓊的那份真誠和單純。這倆閨蜜和同一個男人保持著肉體關系，話里話外閃爍其詞，既想獨占又不愿主動“開撕”，巴不得對方另尋新歡后皆大歡喜。
這種微妙的情人關系，也算是法國歷史和文學的“傳統(tǒng)藝能”，如今被穆雷準確地抓住，放在了里昂的校園和山水之間，娓娓道來，雖有些狗血，但也不失趣味和坦誠。
在他之前的故事里，道德一直是缺席的，但這次似乎有所收斂，瓊和愛麗絲多少還是維系公開的體面，畢竟都是為人師表的教師嘛，短暫的激情消散后，會去重拾穩(wěn)定的伴侶關系。
反倒是熱愛藝術的麗貝卡，會去更主動地出擊，從閨蜜男友到畫家再到相親對象，那份有點饑渴的欲望，外人看來甚至有些放蕩了。
但她最后，也收獲了合適的愛情，只能說穆雷還是個很“善良”的導演，至少對女人是如此，她們都比男人好命得多。
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