對(duì)于張雅欽來(lái)說(shuō)，這份精準(zhǔn)的呈現(xiàn)絕非偶然。這是她在角色的人生里“爬山”后的頓悟，是她與角色達(dá)成的深刻共情，也是她在表演這條路上的靜水深流。

作者|陽(yáng)光\編輯|丁宇

高傲又脆弱的李幼貞又回來(lái)了。

隨著《國(guó)色芳華》續(xù)集《錦繡芳華》的熱播，由張雅欽飾演的縣主李幼貞，憑借其復(fù)雜立體的設(shè)定和強(qiáng)烈的戲劇張力再度出圈，被網(wǎng)友稱為“非典型惡女”。

在電視劇《國(guó)色芳華》和《錦繡芳華》中，縣主李幼貞是寧王之女，性格跋扈囂張，她與劉暢（魏哲鳴飾）自由戀愛(ài)，卻又礙于父權(quán)的壓制，不得已淪為聯(lián)姻的工具。為了追求自由，她不惜殺死丈夫，又?jǐn)嚾氤鯌倥c何惟芳（楊紫飾）的愛(ài)情糾葛中。

李幼貞（張雅欽 飾）與劉暢（魏哲鳴 飾）

李幼貞一生都在爭(zhēng)取自由，卻又困于時(shí)代局限，陷入一場(chǎng)執(zhí)念中。演員張雅欽是最能理解她的那個(gè)人。芳園縱火之后，李幼貞又被父親寧王放棄，她扛下罪責(zé)，在受刑后還要面對(duì)情敵何惟芳的追問(wèn)。觀眾被這場(chǎng)戲打動(dòng)了，張雅欽也被人物所觸動(dòng)，她說(shuō)：“仔細(xì)望去，那個(gè)時(shí)代的女子，愛(ài)恨癡嗔皆非人所愿，身不由己卻已盡力掙扎。”

《國(guó)色芳華》和《錦繡芳華》中的李幼貞，是張雅欽在《古相思曲》中飾演陸鳶之后又一個(gè)出圈的角色。她沒(méi)有將角色的偏執(zhí)外化為嘶吼，而是將權(quán)力碾壓的冰冷內(nèi)化于淡漠的眼神與姿態(tài)之中，給人物賦予了一份份“收著的殘忍”，讓李幼貞身上的復(fù)雜性、悲劇性與宿命感直抵人心。

張雅欽

對(duì)于張雅欽來(lái)說(shuō)，這份精準(zhǔn)的呈現(xiàn)絕非偶然。這是她在角色的人生里“爬山”后的頓悟，是她與角色達(dá)成的深刻共情，也是她在表演這條路上的靜水深流。

非典型惡女

初遇李幼貞時(shí)，張雅欽主演的《古相思曲》剛剛播完。這部豆瓣評(píng)分8.6分的口碑劇集，為張雅欽帶來(lái)了很多工作機(jī)會(huì)。但《國(guó)色芳華》中的李幼貞是她此前從未遇到過(guò)的角色，第一反應(yīng)是“壓力很大”，“但興奮和憂慮并存”。

這不是一個(gè)臉譜化的反面角色。吉安縣主李幼貞充滿了多面性，既有對(duì)父權(quán)的抗?fàn)帲植粩啾黄浯輾?，淪為犧牲品而不自知。她使勁兒找出路，又不得不被現(xiàn)實(shí)撞得頭破血流。張雅欽感受到了自己強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望。

導(dǎo)演丁梓光給《國(guó)色芳華》系列定下的基調(diào)是“真”。這部劇是在唐朝背景下講述一個(gè)展現(xiàn)獨(dú)立精神的故事，要求每個(gè)人物都不能是扁平的、單一的，他們的喜怒哀樂(lè)都有因果緣由，每個(gè)角色都要有符合時(shí)代氣質(zhì)的落點(diǎn)支撐。

詮釋“真”并不是一件容易的事兒，而是形與神的融合。導(dǎo)演希望張雅欽呈現(xiàn)一個(gè)被皇權(quán)和金錢澆筑下養(yǎng)成的“富貴花”的形象，她富態(tài)端莊又陰晴難測(cè)，嬌憨天真又視人命為草芥。

進(jìn)組之前，張雅欽上了很多禮儀課、馬術(shù)課，還學(xué)習(xí)了如何打馬球，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的準(zhǔn)備讓唐代風(fēng)韻從她的身體中長(zhǎng)了出來(lái)。唐朝以胖為美，吉安縣主又是最受寵的貴女，為了在形象上貼合角色，張雅欽特意增肥20斤，“達(dá)到一個(gè)珠圓玉潤(rùn)的唐朝縣主（應(yīng)有）的富態(tài)感”，她告訴博客作者。

所以，在《國(guó)色芳華》中，當(dāng)頂著巨大的發(fā)冠、珍珠花鈿修面、一身盛唐妝容的吉安縣主出現(xiàn)時(shí)，張雅欽飾演的李幼貞在外形上一下子就立住了。

《錦繡芳華》劇照

而在人物內(nèi)心上，“惡女感”的角色特質(zhì)之下，張雅欽看到了李幼貞令人唏噓不已的悲劇內(nèi)核。走進(jìn)李幼貞的過(guò)程，是張雅欽逐漸看見(jiàn)讀懂這個(gè)跋扈縣主的“苦”的過(guò)程。她這樣形容她自己的感受：“親情一定會(huì)制約和影響到一個(gè)人的未來(lái)發(fā)展，一個(gè)人的人生態(tài)度及其性格都是跟成長(zhǎng)環(huán)境息息相關(guān)的?！?/p>

張雅欽懂得李幼貞的執(zhí)念為何產(chǎn)生，一方面是在她的生長(zhǎng)環(huán)境中，寧王幾乎掌控了她的方方面面，替她做了從小到大的所有決定；另一方面源自她從小缺失的母愛(ài)，導(dǎo)致她對(duì)很多事情的執(zhí)念很深。所以，李幼貞會(huì)讓人又愛(ài)又恨，“她一生都在為自由而抗?fàn)?，但過(guò)度的執(zhí)著就容易陷入愛(ài)與恨編織的牢籠里”。

李幼貞視人命為草芥

在縣主與劉暢（魏哲鳴飾）的感情關(guān)系中，張雅欽用“恨明月高懸曾獨(dú)照我，當(dāng)年的事彼此各有難處”來(lái)總結(jié)。縣主和劉暢也曾有過(guò)浪漫與真心，在人生最好的年紀(jì)里，他們?cè)槐患易迮c權(quán)謀裹挾，用一顆真心與真心碰撞。正因?yàn)閲L過(guò)甜，所以才在后來(lái)發(fā)生一系列變故后，有了刻骨的恨。

張雅欽說(shuō)：“她對(duì)劉暢是有愛(ài)的，愛(ài)他所以才恨他，愛(ài)他曾經(jīng)以赤子之心愛(ài)過(guò)自己，又恨他變心恨其薄情。但縣主發(fā)現(xiàn)恨來(lái)恨去不過(guò)是恨，也回不到曾經(jīng)，找不到曾經(jīng)劉暢的赤子之心，也找不到曾經(jīng)最好的自己?！?/p>

縣主與劉暢

殺青那天，張雅欽與李幼貞告別。她想過(guò)，如果能設(shè)計(jì)一個(gè)重生劇本，她希望李幼貞能跳脫出自己的牢籠，像何惟芳一樣，找到自己真正想做的事，有安身立命的本事，也能獲得自由。穿過(guò)“惡女”的標(biāo)簽，張雅欽為那個(gè)時(shí)代下的李幼貞找到的另一種結(jié)局，那就是開(kāi)心地做自己。

控制力與松弛感

很多時(shí)候，偏執(zhí)感過(guò)重的角色很容易在演的過(guò)程中被外化處理，但在張雅欽心里，縣主是尊貴的、有威嚴(yán)的，帶著皇權(quán)之下人命皆為螻蟻的天真殘忍。

所以在表演過(guò)程中，張雅欽刻意往回收了一些，把權(quán)力對(duì)普通人的冰冷碾壓落在生活中的淡漠里。比如，有一場(chǎng)戲是縣主和何惟芳合作，助何惟芳逃脫劉家，滿足自己嫁給劉暢的夙愿。在得知這位合作伙伴死亡后，她也只是風(fēng)輕云淡的樣子，那并非刻意表演的冷酷，而是一個(gè)貴族女子對(duì)商戶之女的生命價(jià)值發(fā)自內(nèi)心的漠視。這份收著的殘忍，反而比任何外放的瘋狂更令人心寒。

張雅欽花很多的心思琢磨每一場(chǎng)戲該怎么拍才不至于辜負(fù)這個(gè)角色。有一場(chǎng)戲是火燒芳園后，李幼貞看出了父親寧王為形勢(shì)想要犧牲自己，所以主動(dòng)承認(rèn)自己善妒而接受鞭笞之刑。

有一個(gè)細(xì)節(jié)是，她挨打后疼到虛脫狼狽地趴在地上，但在看到丈夫喜歡的女子何惟芳進(jìn)來(lái)時(shí)，又表面云淡風(fēng)輕地挺直腰板，還要嗆上一句：“芳園的火，燒得旺嗎？”既執(zhí)著又高傲，是絕對(duì)不會(huì)讓對(duì)手看到自己狼狽一面的。

7個(gè)月的拍攝是辛苦的，很多創(chuàng)作的火花總是不經(jīng)意間迸發(fā)出來(lái)。在片場(chǎng)的時(shí)候，演員們都鉚著一股勁兒，把盛唐之下女子們于枷鎖中爭(zhēng)自由的群像帶出來(lái)。很多時(shí)候他們會(huì)相互討論角色，尋找表演的最優(yōu)解法。張雅欽還記得，就算吃火鍋的時(shí)候，楊紫也要和她一起討論劇本。在拍戲的前幾天，她和楊紫還在微信上討論角色和表演呈現(xiàn)。

《錦繡芳華》直播那天，演員們線上重聚又聊起當(dāng)時(shí)拍攝的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。在聊到張雅欽的表演時(shí)，回憶起劉暢要求李幼貞放過(guò)何惟芳那場(chǎng)戲，楊紫說(shuō)她在現(xiàn)場(chǎng)就看哭了。她很喜歡張雅欽的表演，李幼貞卸下偏執(zhí)瘋狂后的脆弱與破碎，讓她感受到一對(duì)恨海情天的怨侶活生生地出現(xiàn)在眼前。

張雅欽從小在北京市音樂(lè)舞蹈學(xué)校接受專業(yè)的民族舞、古典舞和芭蕾舞訓(xùn)練，舞蹈帶來(lái)的經(jīng)驗(yàn)也被她運(yùn)用到表演中。拍攝《古相思曲》時(shí)，張雅欽在劇中飾演陸鳶，打戲行云流水，一招不拖泥帶水的蝎子擺尾更是在B站收獲了極大的關(guān)注。

張雅欽在《古相思曲》中的打戲

舞蹈強(qiáng)調(diào)控制力，表演追求松弛感，看似矛盾卻是共生的關(guān)系。多年的舞蹈訓(xùn)練，從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕竟Φ轿枧_(tái)上的情感表達(dá)，核心在于對(duì)身體、節(jié)奏和情緒的精準(zhǔn)掌控。每一塊肌肉的發(fā)力，每一個(gè)眼神的落點(diǎn)，都要求絕對(duì)的精確與力量。

在她看來(lái)，這種對(duì)形與神近乎嚴(yán)苛的錘煉所鍛造出的強(qiáng)大掌控力，恰恰是達(dá)到表演所追求的松弛感的基石。“舞蹈上的控制力、協(xié)調(diào)性、柔韌性等，能夠讓我比較快速地、準(zhǔn)確地完成導(dǎo)演要求的動(dòng)作，讓動(dòng)作看起來(lái)更干凈利落，收放自如?！边@些基礎(chǔ)也幫助她在《國(guó)色芳華》和《錦繡芳華》中更好地完成角色。

擁有了這種絕對(duì)的控制力，在鏡頭開(kāi)啟的瞬間，張雅欽才能徹底卸下表演的負(fù)擔(dān)，更加松弛地去沉浸在角色之中，讓一切流露渾然天成。她深知，“‘臺(tái)上一分鐘臺(tái)下十年功’，只有對(duì)人物、臺(tái)詞爛熟于心，才能擁有絕對(duì)的控制力，在鏡頭開(kāi)拍時(shí)更加松弛地去沉浸在這個(gè)角色中”。

沉淀，然后抓住那個(gè)機(jī)會(huì)

2016年，張雅欽拍攝劇集《重返二十歲》，從而進(jìn)入演藝圈。那個(gè)時(shí)候毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)的她，對(duì)一切都十分新奇。那份忐忑的心情，她至今也忘不掉。

在那部劇里，她飾演的是一個(gè)備受家庭寵愛(ài)卻又渴望打破內(nèi)心束縛的少女。這個(gè)角色和當(dāng)時(shí)未滿20歲的她很像，但戲量多、人物角色變化都考驗(yàn)演員對(duì)細(xì)節(jié)的處理。沒(méi)有表演經(jīng)驗(yàn)的她壓力很大，覺(jué)得自己“臺(tái)詞也說(shuō)不清，也不會(huì)走位”。面對(duì)這些，她只能和經(jīng)紀(jì)人在酒店里一遍又一遍地對(duì)戲，熟練之后才能稍微松口氣。

《重返二十歲》是一個(gè)契機(jī)，讓她懵懂地走進(jìn)這個(gè)行業(yè)。之后她輾轉(zhuǎn)不同劇組，挑戰(zhàn)了不同的角色。

演藝圈的第四年，張雅欽主演的武俠劇《少年游之一寸相思》播出，她飾演的俠女蘇云落開(kāi)始出圈。那時(shí)候，行業(yè)普遍不看好武俠劇，但這部小成本的群像劇卻打破了刻板印象，一躍成了當(dāng)年的口碑黑馬劇之一，張雅欽的名字開(kāi)始被更多的人認(rèn)識(shí)。

然而幸運(yùn)好像只是短暫地降臨了一下。那段時(shí)間，張雅欽拿著簡(jiǎn)歷見(jiàn)組，試了很多戲，但別人只說(shuō)“哦，你演過(guò)《扶搖》和《一寸相思》啊”，后面就沒(méi)有下文了。她經(jīng)歷了幾乎一年沒(méi)戲可拍的空檔期，一次次地被拒絕和否定之后，張雅欽開(kāi)始不由自主地懷疑自己。

《少年游之一寸相思》劇照

但是她沒(méi)放棄，而是不斷地告訴自己“沉下來(lái)”。

她想：“能獲得一些關(guān)注已經(jīng)是一種幸運(yùn)了?！彼_(kāi)始有意識(shí)地讓自己的生活時(shí)間變少一點(diǎn)，專業(yè)上投入多一點(diǎn)，增加在臺(tái)詞、形體和表演上的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，不斷地給自己蓄能。在沒(méi)有戲拍的日子里，這些專業(yè)的學(xué)習(xí)讓她更有安全感，與此同時(shí)，她在等一個(gè)再次被看到的機(jī)會(huì)。

終于在2022年，她等來(lái)了《古相思曲》。當(dāng)時(shí)，導(dǎo)演知竹正在為《古相思曲》選角，卻因?yàn)榕鹘顷戻S找不到合適的演員而苦惱。

劇中，陸鳶的年齡跨度從16歲到60歲，從一個(gè)靈動(dòng)少女到史書上遺臭萬(wàn)年的“妖后”，角色的挑戰(zhàn)很大。這時(shí)候，知竹導(dǎo)演的腦海里忽然想起了看過(guò)的《一寸相思之少年游》，她對(duì)劇中女主蘇云落印象深刻，她很喜歡張雅欽眼神里傳達(dá)出來(lái)的那股英氣，生動(dòng)又富有感染力，很快她就聯(lián)系了張雅欽。

拍攝之前，張雅欽做了很多功課，在現(xiàn)場(chǎng)時(shí)她經(jīng)常和編劇、導(dǎo)演一起討論如何塑造角色。為了找到最合適的狀態(tài)，張雅欽對(duì)自己很嚴(yán)苛，拍攝老年戲的那天，凌晨4點(diǎn)她就進(jìn)化妝間準(zhǔn)備，中途導(dǎo)演喊停，她才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)保持駝背姿勢(shì)三個(gè)小時(shí)。

有人問(wèn)過(guò)張雅欽為什么這么拼，她說(shuō)因?yàn)樘罌](méi)有工作的感受了。她能做的就是機(jī)會(huì)來(lái)的時(shí)候，把它抓住，死死地抓住。

“演員這個(gè)行業(yè)還是蠻容易浮躁的，流量、關(guān)注的每一次襲來(lái)都可能讓人變得浮躁，但經(jīng)過(guò)那段時(shí)間我就懂得了，要感謝流量，并用沉淀回報(bào)流量。就像剛才說(shuō)的，蟄伏期也是我的蓄能期，而我認(rèn)為做演員就是要有不斷蓄能的意識(shí)，讓自己擁有承托流量和關(guān)注的能力?！?/p>

張雅欽覺(jué)得，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，觀眾的眼睛就是最好的檢測(cè)器，好壞是能被一眼看出來(lái)，“所以努力、認(rèn)真和堅(jiān)持是不會(huì)騙人的?！彼f(shuō)，“就像竹子向下扎根向上生長(zhǎng)一樣，只有不斷為自己充能，始終沉下心走每一步，才能有觸碰天空的可能?！?/p>

現(xiàn)在回過(guò)頭看，張雅欽更多了一份淡然。她已經(jīng)明確了一個(gè)清晰的界限：既不過(guò)分期待，也不抗拒挑戰(zhàn)。她深知，一切都回歸到樸素的道理——表演就是腳踏實(shí)地，一步一擂臺(tái)。