古人論劍“滿堂花醉三千客，一劍霜寒十四州”。劍有靈性，慷慨激昂。

古人說簫“玉簫欲歇湘江冷，素子離離月下逢”。簫有柔情，凄絕婉美。

而今要說的明代畫家陳洪綬，其畫最得亦劍亦簫之妙。幽冷中有劍氣，放曠中有簫心。

陳洪綬，明末清初畫家。字章侯，號老蓮，晚年又號悔遲等，浙江諸暨人。他一生酒、色、詩、畫。身處國破家亡巨變之下，只一雙醉眼看世界。明亡后，他越發(fā)癲狂，一腔愁怨、滿腹癲狂，其人其畫都以一個怪字著稱于世。

陳洪綬 《雜畫圖冊》 之《無法可說》

陳洪綬 《痛飲讀騷圖》

《痛飲讀騷圖》體現(xiàn)了老蓮的劍氣。畫一人于案前讀《離騷》。右手酒杯在握，滿目憤怒，似乎要將杯捏碎，左手持案，手有狠狠向下壓的態(tài)勢，分明是強忍著內(nèi)心的痛苦。兩目橫視，須髯盡豎，大有“國破家亡身不死，此身不死不勝哀”之感。

陳洪綬 《閑話宮事圖軸》

《閑話宮事圖軸》描述的是東漢末年的一個故事，漢平帝時的伶元是一位音樂家，其妾樊通德熟悉成帝時趙飛燕宮中故事，因而作《趙飛燕外傳》傳世。此圖畫的就是伶元與其妾樊氏在一起閑談昔日宮廷往事的故事。

《閑話宮事圖軸》正表現(xiàn)了老蓮的蕭心。雖未彈琴，卻有無邊幽怨之聲回蕩；雖未開口，卻已道盡前朝舊事軼聞。

陳洪綬 《蕉林酌酒圖》

《蕉林酌酒圖》人物秉承老蓮一貫的風(fēng)格，雖有所夸張，但其神態(tài)自如。而芭蕉巨石，又增清幽之趣。氣韻高古拙樸，品位清高孤傲。個性十足中彰顯了畫家的不妥協(xié)精神。

陳洪綬 《升庵簪花圖》

《升庵簪花圖》描述了明朝第一才子楊慎醉酒簪花于市的場景。

從經(jīng)歷上來說，陳洪綬和楊慎有相似之處，但是與其說陳洪綬在自道，不如說這是他的人生向往。

陳洪綬 《水仙靈石圖軸》

陳洪綬 《雜畫圖冊》 之《玉堂柱石》

陳洪綬的繪畫世界中豈能少得了花瓶、插花、假山呢？這些精心挑選之物，經(jīng)過夸張和變形，突出了他要表達(dá)的內(nèi)涵。對于陳洪綬而言，時間和空間從來不是限制他的因素，他的畫只在乎表達(dá)自己的體驗世界。

老蓮的一生沉于酒，溺于色，游弋于詩，更著意于畫。眾人皆說他怪誕，那只是他睜著一雙醉眼，將人世間看通明透徹而已罷了！

《幽篁水仙》

《叢竹戴勝》

《桃花蝴蝶》

《薔薇蝴蝶》

陳洪綬的繪畫世界中豈能少得了花瓶、插花、假山呢？這些精心挑選之物，經(jīng)過夸張和變形，突出了他要表達(dá)的內(nèi)涵。對于陳洪綬而言，時間和空間從來不是限制他的因素，他的畫只在乎表達(dá)自己的體驗世界。

老蓮的一生沉于酒，溺于色，游弋于詩，更著意于畫。眾人皆說他怪誕，那只是他睜著一雙醉眼，將人世間看通明透徹而已罷了！

《幽篁水仙》

《叢竹戴勝》

《桃花蝴蝶》

《薔薇蝴蝶》

明 陳洪綬 簪花持杖圖

陳洪綬 來魯直夫婦像

明 陳洪綬 泛舟撫琴圖

明 陳洪綬 眷秋圖

陳洪綬 執(zhí)扇仕女

荷花雙蝶圖

陳洪綬作品

陳洪綬作品