又看了一遍《追魚(yú)》，依然感嘆，“宗師”的稱呼，不是隨便叫的。

之前專門為王文娟大師的“鯉魚(yú)精”寫(xiě)過(guò)文章，點(diǎn)這里就能看到。

那篇文章，收獲了一大批讀者朋友的留言，這一次，不如就讓大家一起來(lái)夸。

文娟大師的“鯉魚(yú)精”這個(gè)形象，比“林黛玉”更成功、更豐滿。

老朋友“原野”說(shuō)的對(duì)，宗師的表演功力，在《追魚(yú)》里體現(xiàn)得更全面。

因?yàn)榱主煊駩?ài)上王文娟，因?yàn)橥跷木陳?ài)上越劇，很多朋友跟我一樣。

從此，眼里心里，只有王文娟。

林妹妹和鯉魚(yú)精，一個(gè)嬌花照水、一個(gè)動(dòng)如脫兔，完全不同的兩個(gè)形象，宗師都奉獻(xiàn)出了最經(jīng)典的表演，令后來(lái)者只能仰望，無(wú)法超越。

讀者“天成”評(píng)價(jià)得十分準(zhǔn)確。

越劇電影《追魚(yú)》拍攝于1959年，雖然影響力不如62版《紅樓夢(mèng)》，但是從整體來(lái)說(shuō)，它是比后者更好的作品。

并不是只有江浙滬的朋友才喜歡越劇，陜西朋友“曉延”也認(rèn)可越劇電影《紅樓夢(mèng)》和《追魚(yú)》。

《追魚(yú)》上映于1960年2月，我把它看作王文娟大師的個(gè)人秀。

比起《紅樓夢(mèng)》，文娟大師的才華，在這部電影里展示得更為充分。

“我來(lái)我看見(jiàn)”個(gè)人最愛(ài)的，是元宵“觀燈”這一節(jié)。

“假牡丹”興奮得像個(gè)孩子，口眼手腳一刻都不停，渾身上下每一個(gè)細(xì)胞都在笑。

來(lái)自四川的讀者“若水”，跟我感受一樣。

當(dāng)然不止我們兩個(gè)人如此。

說(shuō)到“假牡丹”春風(fēng)得意、心花怒放時(shí)，覺(jué)得張珍的節(jié)奏跟不上自己，干脆把他的胳膊夾在腋下，拖著他走。

好友“樂(lè)松-ism”說(shuō)，這時(shí)候哪怕有一萬(wàn)個(gè)張珍，也會(huì)跟著走啊，別說(shuō)張珍了，就算是我們也會(huì)跟著走。

哈哈，真香了。

《追魚(yú)》的文章，“我來(lái)我看見(jiàn)”是應(yīng)邀寫(xiě)的，老朋友“Cynthia Zhao”家里的小朋友只有一歲多，她也喜歡“鯉魚(yú)精”。

這部電影場(chǎng)景熱鬧，又是大團(tuán)圓結(jié)局，它的情節(jié)和表演，都比《紅樓夢(mèng)》更適合越劇啟蒙，給小孩子們看也不會(huì)有障礙。

而且《追魚(yú)》的拍攝時(shí)間，比《紅樓夢(mèng)》早了兩年多。

徐、王兩位大師那時(shí)更年輕，身體狀態(tài)遠(yuǎn)比拍《紅樓夢(mèng)》時(shí)更好。

其實(shí)這部戲，移植于湘劇高腔《追魚(yú)記》，其它很多劇種也有。

但是最好的“鯉魚(yú)精”，一定是王文娟大師。

她一個(gè)人，其實(shí)演了三個(gè)角色。

相府千金金牡丹、假扮牡丹的鯉魚(yú)精、鯉魚(yú)精本精，個(gè)個(gè)性格鮮明、形神皆備。

被文娟大師演“活”了的角色，當(dāng)然不止“鯉魚(yú)精”和“林妹妹”，她的戲，太多太多都是經(jīng)典。

來(lái)自黑龍江的朋友“魚(yú)魚(yú)”有一雙慧眼。

宗師王文娟的美，有著江南女子特有的“軟糯”。

所以，她才會(huì)是“林黛玉”。

這個(gè)問(wèn)題，我們還會(huì)慢慢地展開(kāi)來(lái)說(shuō)。

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