或許有人仍在調(diào)侃“AI只能生成PPT”，但在可靈AI的支持下，許多新興的創(chuàng)作團隊早已通過AI完成了一次又一次完整的影像工業(yè)化創(chuàng)作流程，覆蓋了從美學表達到鏡頭建構(gòu)，再到復雜動作場景與細節(jié)的全面呈現(xiàn)。

作者：藍二????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：王子之???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

全網(wǎng)曝光量達13.7億+，全球總播放量超1.97億次，單集最高播放量超1億次——由快手可靈AI與星芒短劇聯(lián)合出品、異類Outliers團隊制作的全球首部AI單元故事集《新世界加載中》，無疑是近期影視市場最有存在感的創(chuàng)新內(nèi)容之一。

該作品不僅呈現(xiàn)出電影級的鏡頭語言與畫面質(zhì)感，還在跨多類型題材的內(nèi)容創(chuàng)作中，大膽挑戰(zhàn)了多元世界觀建設、多樣審美風格呈現(xiàn)、多類人物群像構(gòu)建等大題，如大幅度連續(xù)打斗戲份、大場面制作等難點也是一應俱全。最終成片的高完成度，讓它足以成為AI+影視的最新標桿。

而在一個作品的高度背后，它所真正加載出的“新世界”，是“人與AI共創(chuàng)”時代的真正到來。正如快手星芒短劇負責人張?zhí)m蘭所說，在實踐中可靈AI已不僅僅是前期的降低成本提高產(chǎn)能，今天已是在拓展創(chuàng)作的想象力和空間。該片總導演陳翔宇也在與行業(yè)的溝通中提醒到，或許有人仍在調(diào)侃“AI只能生成PPT”，但實際上包括他們在內(nèi)的很多人已經(jīng)在試著用新的工作流程去講出一個長篇故事，進行面向未來敘事結(jié)構(gòu)的探索。

在可靈AI的支持下，許多新興的創(chuàng)作團隊早已通過AI完成了一次又一次完整的影像工業(yè)化創(chuàng)作流程，覆蓋了從美學表達到鏡頭建構(gòu)，再到復雜動作場景與細節(jié)的全面呈現(xiàn)。

陳翔宇說，他們目前正在向更深的敘事結(jié)構(gòu)、更長線的表達、更科學的AI制片體系去進行探索——這或許正是一部走到大眾面前的《新世界加載中》，為我們揭開的關于內(nèi)容創(chuàng)作深處的真正變動。

AI打破邊界與上限

「小」創(chuàng)作展開「大」可能

年輕的視角和思想，往往在為世界帶來打破固有經(jīng)驗的機會——正如陳翔宇這樣的Z世代內(nèi)容創(chuàng)作者，他們生長于巨變的時代，對“人類命運”這一創(chuàng)作母題形成著更新一代的觀察，他們也并不滿足于已有的訴說方式，期待以更年輕的審美與更有力量的語言傳遞出他們的犀利表達。于是發(fā)生在《新世界加載中》身上的故事，其實是在可靈AI的助力下，那些帶著出格、生猛氣息的“異類”腦洞，如何落地為了一次真正足以觸動“舊世界”的創(chuàng)作創(chuàng)新。

可靈AI此前已經(jīng)突破傳統(tǒng)生產(chǎn)規(guī)律，實現(xiàn)對創(chuàng)作成本與效率的重要優(yōu)化，這讓內(nèi)容創(chuàng)作者擁有了一個更具包容力的實驗空間。在《新世界加載中》，Z世代就沒有再束縛他們洶涌的表達欲，將他們關于時代失序、欲望失控、情感困境等等反思，一一賦予他們眼中最適合的呈現(xiàn)樣貌，一次痛快釋放。

比如在《宇宙肥腸》單元中，整個世界將“肥腸烹飪方法”誤解為“外星領先技術”瘋狂崇拜，以無厘頭的荒誕對時代進步中的盲目進行著有力諷刺。在《不可饒恕》單元中，主創(chuàng)們對殘忍的731部隊細菌實驗進行著隱喻性的解讀，在回顧沉重歷史時提出自己的見解，揭示罪惡背后對人性的馴化扭曲。而在《桃源》單元中，他們大膽地對桃花源傳說進行中式微恐式的解構(gòu)，在其中放大投射人性的復雜。

整個單元故事集中，歷史、奇幻、都市、喜劇、科幻，多種題材的同時存在，顯見是高難度挑戰(zhàn)。不同的類型化，有著差異度很大的表現(xiàn)方式；環(huán)境、人物的構(gòu)建，細節(jié)的展開，復雜度是倍增的；其中更要疊加上主創(chuàng)們“不知足”的風格化追求，以及許多奇觀名場面的設計……但最后從成片來看，在可靈AI深厚的技術能力支撐之下，人與AI的這次共創(chuàng)達成了階段性的最好效果，想象力在自由落地，導演們的“腦中創(chuàng)意”最后找到了精準表達。

在其中令人們非常驚艷的是，只要創(chuàng)意不停歇，創(chuàng)作者就可以與AI充分玩轉(zhuǎn)各種風格與審美，有冷峻現(xiàn)實風，有黏土動畫的趣味感亦有熱血動漫的濃烈爽感，有基于儺戲打造出的中國傳統(tǒng)文化神秘韻味，也有比較空靈悠遠的西方史詩質(zhì)感。

它所凸顯出的是，一方面，創(chuàng)作想象力不再受限。比如《馬丁癥》中設定了一個會在不同時空、不同人身上穿梭的主角形象，在可靈AI的支持下，這個小小的單元故事真的讓這個靈魂從遠古獵人、古代騎士、近代戰(zhàn)士，現(xiàn)代商人、工人、打手，到未來太空人這么一路穿了兩千年；而在最終的一個精妙反轉(zhuǎn)中，主角為了保護女兒穿到了老虎身上，老虎在死前眼中也能透出的一絲“情感”，讓這個故事帶來的內(nèi)容體驗有著更強的沖擊力——我們從快手站內(nèi)這一集的點贊和評論來看，它也是獲得了觀眾非常高的認可。

取自《馬丁癥》

另一方面，一定程度上來說，大制作逐漸不會再被“壟斷”。像陳翔宇這支年輕的團隊，在這樣一個短劇集體量中，也初步嘗試了包括戰(zhàn)爭場面、外太空空間站、草原沙漠大空鏡、宏大古建筑等等傳統(tǒng)影視中的大制作場景。呈現(xiàn)出來的效果具有更高的精細度，甚至這部短劇集上線前是在影院IMAX廳進行首映的，經(jīng)受住了大屏的考驗。

而透過《新世界加載中》的種種具體內(nèi)容，這一次實踐所帶來的一些新啟發(fā)更值得我們關注。正如總導演陳翔宇通過這次實踐自己所感受到的，“AI不再僅僅是工具和流程上的變革，其實是一種創(chuàng)作思路的牽引”，行業(yè)對于AI在影視中的作用應該有著更新的認知，時代已經(jīng)真正進入下一階段，創(chuàng)作者與AI的共創(chuàng)很快即將成為最重要的生產(chǎn)方式之一。

同時，我們也應該更進一步理解關于AI對“創(chuàng)作邊界的打破”——它已不僅僅是指某些具體問題的突破、一種題材作品的升級，更重要的是創(chuàng)作能力與資源的更自由、更平等獲取。傳統(tǒng)的生產(chǎn)者可以借此突破當下無力，而新興的創(chuàng)作力量也可以“無靠山”闖入行業(yè)發(fā)展，由此為變革中的內(nèi)容領域帶來更生猛的創(chuàng)新因子。

取自《虎與旅行者》、《我在猶豫》

深度理解+綜合能力

創(chuàng)作者真正需要的AI

AIGC仍在初步探索階段，作為嘗鮮者的陳翔宇團隊，也在實踐中感受創(chuàng)作者到底需要什么樣的AI。他們選擇可靈AI的核心考量，或許指向了答案：真正理解影視，具備綜合能力。

在《新世界加載中》的創(chuàng)作過程中，許多令主創(chuàng)自己都感到驚喜的細節(jié)，顯現(xiàn)出了可靈AI的這一優(yōu)勢。

典型如內(nèi)容中有多處涉及到“水”的畫面——比如《好夢》中“零號實驗品”小女孩被困在巨大的培養(yǎng)液器皿中，可靈AI既能呈現(xiàn)出水面上的波光粼粼，也能兼顧水面下小女孩的毛發(fā)細節(jié)與浮動狀態(tài)；而《虎與旅行者》中旅者站在水中遙顧四方，下半身在水面下的透視關系、與折射光線的配合狀態(tài)都是很準確的。在主創(chuàng)們看來，這證明了可靈AI的理解力是遙遙領先的，同時它的多維運算能力也非常強。

取自《好夢》、《虎與旅行者》

又如，在當下的AI影視制作，極高的難點之一是動態(tài)控制。讓主創(chuàng)印象深刻的是，在《馬丁癥》中有一段熱血漫感的打斗戲，他們因為非常喜歡而不愿放棄，于是精心設計出了詳細的動作腳本，利用可靈AI的首尾幀技術來腦補中間繁瑣的過渡畫面，最終這一段快速連續(xù)的打斗動作銜接得非常自然流暢。同樣是通過首尾幀，《虎與旅行者》中旅者的一個轉(zhuǎn)身動作，真正實現(xiàn)了如實拍一般既有人物的動態(tài)細節(jié)，也完整保留整體動態(tài)中的物理邏輯，令主創(chuàng)們非常驚喜。他們真實地體會到，可靈AI在對寫實風格當中人物動作的保持、二維動畫中連續(xù)動態(tài)的輸出，以及在多風格影像中的動態(tài)輸出和影調(diào)的控制等非常具體、實操的動態(tài)需求滿足上，都擁有非常強大的能力。

取自《馬丁癥》

事實上，這種時常能超預期滿足創(chuàng)作需求的狀態(tài)，是被戲稱為“無情的迭代機器”的可靈AI，通過持續(xù)的加深理解與提升技術細節(jié)來實現(xiàn)的。

從2024年6月發(fā)布，到2025年5月，可靈AI已經(jīng)完成了20版的迭代。這種迭代進程中，可以看到它方向精準明確，聚焦視頻創(chuàng)作中的難點攻克與畫面質(zhì)量精度的提升，一代一代地去快速突破——比如視頻生成體量與速度，構(gòu)圖、色調(diào)、光影等畫面語言細節(jié)，運動幅度、合理性等動態(tài)質(zhì)量，對口型等人物細膩度，以及音效生成等多種創(chuàng)作內(nèi)容因素。他們會通過如“星芒短劇×可靈大模型”創(chuàng)作者孵化計劃等動作，在許多高質(zhì)量內(nèi)容創(chuàng)作者的實踐中真實深入地獲取產(chǎn)品的進化方向。

就在《新世界加載中》上線前期，最新一代可靈2.1模型也進行了發(fā)布，內(nèi)容可升級至最高1080p高清畫質(zhì)，能夠?qū)崿F(xiàn)更強一步的運動表現(xiàn)和語義響應。在這一版中，既有標準、高品質(zhì)兩種模式以更高的性價比讓有需求的人們都可以嘗試使用AI創(chuàng)作，也有大師版以當下最高的水平能力滿足專業(yè)影視制作。

目前許多創(chuàng)作者已經(jīng)在2.1版的嘗試中，體驗到了握有更新更強創(chuàng)作能力的滋味。《新世界加載中》總導演陳翔宇在試用之后就表達了自己的“惋惜”，他特別提到新版的對口型功能，如果當時創(chuàng)作中能趕上這一版，這部短劇集中非常多風格化角色的口型匹配會有更好的完成度。

而在一些可靈AI超創(chuàng)發(fā)布的作品中，我們也看到很多驚艷的細節(jié)。比如在一段關于女人臉部狀態(tài)的刻畫中，通過女人眼珠轉(zhuǎn)動、眼皮眨動與顫動變化這樣的微表情，已經(jīng)能夠比較自然地傳遞出悲傷落寞的情緒。而在一段2.1大師版模型生成的怪獸視頻中，創(chuàng)作者對于怪獸提出的各種文本需求都準確地落到視頻細節(jié)中，眼神的深邃、表情的兇狠、粗糙巖石般的皮膚紋理、攝影的寫實感，讓我們能夠真正感受到這具有當下最高水平的新一代AI產(chǎn)品的沖擊力。

基于可靈2.1大師版，可靈AI超創(chuàng)@阿雷創(chuàng)作

推動技術與推動實踐，同步并行，這更是快手推動AI應用的智慧之處。2024年6月發(fā)布可靈AI后，7月就推出驚動行業(yè)的首部AI短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》。技術極速進化后，當年年末他們就將賈樟柯、李少紅、葉錦添、董潤年、王子川等大師級與新生代導演都拉入了AI的嘗試。而當下《新世界加載中》將創(chuàng)作視野與市場關注全力集合，同時，正以“AI創(chuàng)想劇場計劃”與北大、清華、中戲、北影等一眾高校合作鼓勵年輕創(chuàng)作者，以“NextGen新影像創(chuàng)投計劃”投入千萬資金和優(yōu)質(zhì)資源挖掘創(chuàng)新導演。正如可靈AI團隊的李楊所說，AI技術目前雖然很早期、不完美，但更重要的是形成勢能，在真正的落地中去不斷探索AI所能夠達到的影視表達可能性。

THE END