在南宋末年的浙東大地，有這樣一位女子。

她的生命如流星般短暫，卻在歷史的天空中劃出了璀璨的光芒。

她未曾踏入過(guò)繁華的都城，也未曾在朝堂上留下只言片語(yǔ)，卻以一支筆，將少女的憧憬、愛(ài)情的熾熱、命運(yùn)的悲愴，都熔鑄進(jìn)了那些清麗而哀婉的詩(shī)句里。

她出身名門(mén)，自幼便顯露出過(guò)人的才華，詩(shī)詞歌賦、琴棋書(shū)畫(huà)無(wú)所不通，尤其擅長(zhǎng)詠物言志，筆下的梅花、雪月，都帶著一股清絕孤高的氣韻。她與青梅竹馬的戀人定下婚約，卻因世俗的阻礙和命運(yùn)的捉弄，最終未能相守，戀人病逝后，她悲痛欲絕，不久也隨之而去，年僅二十八歲。

她的作品在她生前便已流傳，卻因年代久遠(yuǎn)和性別偏見(jiàn)，一度湮沒(méi)在歷史的塵埃中。

直到明清時(shí)期，才被文人重新發(fā)掘整理，其才情之高，足以與李清照、朱淑真等宋代才女相媲美。

她的故事，藏在那些泣血的詩(shī)句里，藏在浙東的山水間，藏在后人對(duì)忠貞愛(ài)情的無(wú)盡贊嘆中。

這個(gè)被后世稱為 “宋代四大女詞人” 之一的奇女子，便是張玉娘。

南宋理宗紹定五年（1232 年），浙江松陽(yáng)（今屬麗水）的一個(gè)官宦世家迎來(lái)了一個(gè)女?huà)?，父母為她取名張玉娘，字若瓊，?hào)一貞居士。

張家是當(dāng)?shù)氐耐?，祖上曾出過(guò)不少官員，父親張懋曾任提舉官，為人正直，學(xué)識(shí)淵博，母親也出身書(shū)香門(mén)第，知書(shū)達(dá)理。

在這樣的家庭環(huán)境中，張玉娘自幼便受到了良好的教育。

她不像其他富家女子那樣只專(zhuān)注于女紅針黹，而是對(duì)讀書(shū)寫(xiě)字表現(xiàn)出了濃厚的興趣。

父親見(jiàn)她天資聰穎，便特意為她聘請(qǐng)了塾師，教她誦讀詩(shī)書(shū)。張玉娘悟性極高，過(guò)目成誦，七歲時(shí)便能作詩(shī)，十一二歲時(shí)，其詩(shī)詞水平便已超過(guò)了許多成年文人。

除了詩(shī)詞，張玉娘在其他方面也展現(xiàn)出了非凡的天賦。

她精通音律，能彈奏多種樂(lè)器，尤其擅長(zhǎng)琵琶，彈奏起來(lái)指法嫻熟，情感充沛，常常能讓聽(tīng)者動(dòng)容。她還擅長(zhǎng)繪畫(huà)，尤其擅長(zhǎng)畫(huà)梅、蘭、竹、菊等君子之花，其畫(huà)作筆法細(xì)膩，意境深遠(yuǎn)，被當(dāng)時(shí)的文人稱為 “女中畫(huà)圣”。

少女時(shí)期的張玉娘，生活是無(wú)憂無(wú)慮的。

松陽(yáng)山清水秀，風(fēng)景宜人，她常常與姐妹們一起游山玩水，欣賞自然風(fēng)光，尋找創(chuàng)作靈感。

她曾在《游春》一詩(shī)中寫(xiě)道：“東風(fēng)吹綠上汀洲，染出江南一片愁。惹起王孫歸未得，杜鵑啼血滿枝頭?！?雖然詩(shī)中帶有一絲淡淡的愁緒，但也展現(xiàn)了她對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)自然的敏感。

也就是在這個(gè)時(shí)期，張玉娘與表兄沈佺相識(shí)相戀。

沈佺是張玉娘母親的侄子，兩人自幼便在一起玩耍，可謂青梅竹馬。沈佺也是一位才華橫溢的青年，不僅飽讀詩(shī)書(shū)，而且文武雙全，性格豪爽正直。

兩人情投意合，常常一起吟詩(shī)作對(duì)，談?wù)摴沤?，感情日益深厚。在雙方父母的見(jiàn)證下，兩人定下了婚約，約定待沈佺考取功名后便舉行婚禮。這段美好的戀情，成為了張玉娘一生中最珍貴的回憶，也為她后來(lái)的創(chuàng)作提供了豐富的素材。

張玉娘與沈佺的愛(ài)情，如同浙東的山水一般，純凈而深沉。兩人不僅有著共同的興趣愛(ài)好，更有著相似的人生追求，他們都渴望通過(guò)自己的努力，實(shí)現(xiàn)人生的價(jià)值。

沈佺為了能早日與張玉娘成婚，也為了能在朝堂上有所作為，便更加發(fā)奮讀書(shū)。他常常挑燈夜讀，鉆研經(jīng)史子集，張玉娘則在一旁為他研墨鋪紙，紅袖添香。

有時(shí)，沈佺遇到難題，張玉娘便會(huì)以女性特有的細(xì)膩和智慧，為他提供一些獨(dú)到的見(jiàn)解，幫助他解開(kāi)疑惑。

在沈佺準(zhǔn)備參加科舉考試期間，張玉娘寫(xiě)下了許多詩(shī)詞鼓勵(lì)他。

在《送沈生》中，她寫(xiě)道：“一朝辭故里，千里赴神京。得意春風(fēng)暖，名題雁塔榮?！?字里行間充滿了對(duì)沈佺的祝福和期望。沈佺也常常在給張玉娘的信中表達(dá)自己的思念之情，他在信中寫(xiě)道：“相思如明月，夜夜照君床。何時(shí)重相見(jiàn)，共話別后腸?！?/p>

然而，命運(yùn)卻對(duì)這對(duì)有情人開(kāi)了一個(gè)殘酷的玩笑。沈佺雖然才華出眾，卻在科舉考試中屢次失利。這不僅讓他感到十分沮喪，也讓張家父母對(duì)他產(chǎn)生了不滿。張家父母認(rèn)為沈佺沒(méi)有前途，無(wú)法給張玉娘帶來(lái)幸福的生活，便開(kāi)始動(dòng)了悔婚的念頭。

張玉娘得知父母的想法后，堅(jiān)決反對(duì)。她對(duì)父母說(shuō)：“女兒與沈郎情投意合，早已定下終身，豈能因一時(shí)的成敗而改變？沈郎才華橫溢，只是時(shí)運(yùn)不濟(jì)，終有一天會(huì)功成名就的?！?

為了表達(dá)自己對(duì)沈佺的忠貞，張玉娘還寫(xiě)下了《矢志》一詩(shī)：“山盟海誓猶在耳，豈容他人亂我心?？v使榮華富貴誘，此生只愛(ài)沈郎身。”

張家父母見(jiàn)張玉娘態(tài)度堅(jiān)決，便暫時(shí)打消了悔婚的念頭，但對(duì)沈佺的態(tài)度卻變得冷淡起來(lái)。這讓沈佺感到十分難堪和痛苦，他覺(jué)得自己對(duì)不起張玉娘，也辜負(fù)了她的期望。在巨大的壓力下，沈佺的身體漸漸垮了下來(lái)，最終一病不起。

沈佺的病重，讓張玉娘心急如焚。她不顧父母的反對(duì)，親自前往沈佺家中照料他。在沈佺病重期間，張玉娘衣不解帶，日夜守候在他的床邊，為他端湯送藥，輕聲安慰。她還常常為沈佺彈奏琵琶，讀自己寫(xiě)的詩(shī)詞給他聽(tīng)，希望能減輕他的痛苦。

然而，沈佺的病情卻日益加重。他知道自己時(shí)日無(wú)多，便拉著張玉娘的手，深情地說(shuō)：“若瓊，我對(duì)不起你，不能兌現(xiàn)我們的承諾了。你是一個(gè)好女子，值得更好的人來(lái)愛(ài)你，忘了我吧，好好生活下去。” 張玉娘淚流滿面，哽咽著說(shuō)：“沈郎，你不要說(shuō)傻話，我不會(huì)離開(kāi)你的，無(wú)論你變成什么樣子，我都會(huì)陪著你。”

不久后，沈佺便在遺憾和不舍中離開(kāi)了人世。沈佺的死，對(duì)張玉娘來(lái)說(shuō)是一個(gè)沉重的打擊，她悲痛欲絕，幾欲隨他而去。在沈佺的葬禮上，張玉娘寫(xiě)下了《哭沈生》一詩(shī)：“不見(jiàn)沈郎久，相思日夜深。忽聞泉下信，愁斷女兒心。”

沈佺死后，張玉娘的生活失去了色彩。她整日以淚洗面，精神恍惚，把自己關(guān)在房間里，拒絕與外界接觸。她常常對(duì)著沈佺的遺物發(fā)呆，回憶著兩人過(guò)去的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。為了寄托對(duì)沈佺的思念，她寫(xiě)下了大量的詩(shī)詞，這些詩(shī)詞充滿了悲傷和絕望的情緒，如《暮春有感》：“寂寞深閨里，春來(lái)倍黯然。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛?！?/p>

張家父母見(jiàn)張玉娘如此消沉，十分擔(dān)心，便想為她另尋一門(mén)親事，讓她重新開(kāi)始生活。但張玉娘卻堅(jiān)決不同意，她對(duì)父母說(shuō)：“我的心已經(jīng)隨著沈郎去了，此生不會(huì)再愛(ài)上任何人?！?為了表明自己的決心，她甚至剪掉了自己的長(zhǎng)發(fā)，以示忠貞。

盡管命運(yùn)多舛，愛(ài)情悲劇，但張玉娘的文學(xué)才華卻并未因此而埋沒(méi)。她一生創(chuàng)作了大量的詩(shī)詞作品，據(jù)記載，她的詩(shī)詞有數(shù)百首之多，可惜很多都已失傳，現(xiàn)存的僅有《蘭雪集》一卷，收錄了她的詩(shī)詞一百余首。

張玉娘的詩(shī)詞題材廣泛，既有對(duì)愛(ài)情的歌頌與哀悼，也有對(duì)自然景色的描繪，還有對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。

她的愛(ài)情詩(shī)寫(xiě)得尤為動(dòng)人，情感真摯，語(yǔ)言優(yōu)美，如《山之高》：“山之高，月出小。月之小，何皎皎！我有所思在遠(yuǎn)道，一日不見(jiàn)兮，我心悄悄?！?這首詩(shī)以簡(jiǎn)潔明快的語(yǔ)言，表達(dá)了對(duì)戀人的深切思念，情真意切，感人至深。

除了愛(ài)情詩(shī)，張玉娘的詠物詩(shī)也很有特色。她善于通過(guò)對(duì)自然景物的描繪，來(lái)表達(dá)自己的情感和志向。她筆下的梅花，傲骨錚錚，不畏嚴(yán)寒，如《詠梅》：“驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。”

這首詩(shī)雖然不是張玉娘所作，但卻能很好地體現(xiàn)出她詠物詩(shī)的風(fēng)格。她的《白茉莉》一詩(shī)也十分出色：“冰雪為容玉作胎，柔情合傍瑣窗隈。香從清夢(mèng)回時(shí)覺(jué)，花向美人頭上開(kāi)。” 詩(shī)中以白茉莉自喻，表達(dá)了自己純潔高尚的品格。

張玉娘的詩(shī)詞風(fēng)格清新婉約，意境深遠(yuǎn)，善于運(yùn)用比喻、擬人等修辭手法，將抽象的情感具象化。她的語(yǔ)言通俗易懂，卻又不失典雅，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

如《秋夜》：“夜涼吹笛千山月，路暗迷人百種花。棋罷不知人換世，酒闌無(wú)奈客思家。” 這首詩(shī)通過(guò)對(duì)秋夜景色的描繪，表達(dá)了自己的思鄉(xiāng)之情和對(duì)人生的感慨，意境優(yōu)美，耐人尋味。

張玉娘的文學(xué)成就不僅在當(dāng)時(shí)得到了人們的認(rèn)可，而且對(duì)后世也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

明代文學(xué)家楊慎曾在《升庵詩(shī)話》中評(píng)價(jià)她的詩(shī)詞：“張玉娘《蘭雪集》，其詞清麗，不減易安、淑真?！?清代學(xué)者紀(jì)昀也在《四庫(kù)全書(shū)總目提要》中對(duì)她的作品給予了高度評(píng)價(jià)：“其詩(shī)多抒寫(xiě)閨怨，語(yǔ)帶纖艷，而意境深遠(yuǎn)，非尋常閨閣之作可比?！?/p>

沈佺死后，張玉娘的身體也日漸衰弱。她整日沉浸在悲痛之中，茶飯不思，夜不能寐，身體越來(lái)越差。盡管如此，她依然堅(jiān)持創(chuàng)作，將自己對(duì)沈佺的思念和對(duì)命運(yùn)的感慨都寫(xiě)進(jìn)了詩(shī)詞里。

在生命的最后幾年里，張玉娘的病情越來(lái)越嚴(yán)重。

她知道自己時(shí)日無(wú)多，便開(kāi)始整理自己的詩(shī)詞作品，希望能將它們流傳下去。她對(duì)身邊的侍女說(shuō)：“我一生與詩(shī)詞為伴，與沈郎相知相愛(ài)，雖然命運(yùn)坎坷，但也無(wú)憾了。我死后，希望能將我的詩(shī)詞整理成冊(cè)，讓后人知道，曾經(jīng)有一個(gè)叫張玉娘的女子，為了愛(ài)情，為了詩(shī)詞，奮斗過(guò)，痛苦過(guò)?！?/p>

南宋景定元年（1260 年），張玉娘在對(duì)沈佺的無(wú)盡思念中離開(kāi)了人世，年僅二十八歲。她的死，讓人們感到十分惋惜，許多文人墨客都紛紛寫(xiě)下詩(shī)詞悼念她。

張玉娘死后，她的侍女將她的詩(shī)詞整理成冊(cè)，取名為《蘭雪集》?！疤m雪” 二字，既體現(xiàn)了張玉娘純潔高尚的品格，也暗示了她的詩(shī)詞如蘭似雪，清新淡雅。

《蘭雪集》在后世流傳甚廣，成為了中國(guó)古代文學(xué)寶庫(kù)中的一顆璀璨明珠。

《蘭雪集》是張玉娘唯一的傳世之作，收錄了她的詩(shī)詞一百余首。這部作品在南宋時(shí)期就已經(jīng)開(kāi)始流傳，但由于張玉娘是女性，加上當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女性文學(xué)的輕視，所以并沒(méi)有得到廣泛的關(guān)注。

到了明代，隨著女性文學(xué)的興起，《蘭雪集》才逐漸受到人們的重視。明代文學(xué)家楊慎對(duì)《蘭雪集》十分推崇，他在《升庵詩(shī)話》中多次引用張玉娘的詩(shī)詞，并對(duì)其進(jìn)行了高度評(píng)價(jià)。他還親自為《蘭雪集》作序，稱其 “為千古閨閣之秀，不獨(dú)浙東之美也”。

清代時(shí)期，《蘭雪集》得到了進(jìn)一步的傳播和整理。清代學(xué)者紀(jì)昀將《蘭雪集》收入《四庫(kù)全書(shū)》，并在《四庫(kù)全書(shū)總目提要》中對(duì)其進(jìn)行了詳細(xì)的介紹和評(píng)價(jià)。此外，還有許多文人對(duì)《蘭雪集》進(jìn)行了注釋和點(diǎn)評(píng)，使其更加通俗易懂，便于讀者理解和欣賞。

《蘭雪集》的流傳，不僅讓人們了解到了張玉娘的文學(xué)才華，也讓人們感受到了她對(duì)愛(ài)情的忠貞和對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?。她的?shī)詞中所蘊(yùn)含的真摯情感和深刻思想，對(duì)后世的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。許多后世的文人墨客都從《蘭雪集》中汲取靈感，創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的作品。

在宋代文學(xué)史上，出現(xiàn)了許多才華橫溢的女性作家，如李清照、朱淑真、唐琬等，張玉娘與她們相比，既有相似之處，也有自己獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)。

從生活經(jīng)歷來(lái)看，李清照的一生可以分為前后兩個(gè)時(shí)期。

前期她生活優(yōu)裕，與丈夫趙明誠(chéng)感情深厚，過(guò)著幸福美滿的生活，她的作品多描繪閨中生活和夫妻恩愛(ài)，風(fēng)格清新明快；

后期由于戰(zhàn)亂，她的生活發(fā)生了巨大的變化，丈夫去世，家產(chǎn)流失，她過(guò)著顛沛流離的生活，作品多抒發(fā)國(guó)破家亡的悲痛和對(duì)丈夫的思念，風(fēng)格沉郁頓挫。

朱淑真的一生則相對(duì)坎坷，她的婚姻不幸，生活充滿了痛苦和孤獨(dú)，她的作品大多抒發(fā)愁怨和對(duì)命運(yùn)的不滿，風(fēng)格凄婉哀怨。

唐琬的一生則更為短暫，她與陸游的愛(ài)情故事傳為佳話，但最終卻因封建禮教的壓迫而被迫分離，她的作品雖然不多，但每一首都充滿了悲傷和無(wú)奈。

與她們相比，張玉娘的生活經(jīng)歷也充滿了悲劇色彩。她與沈佺的愛(ài)情雖然真摯，但卻因命運(yùn)的捉弄而未能相守，最終生死相隔。她的作品也多抒發(fā)對(duì)愛(ài)情的哀悼和對(duì)命運(yùn)的感慨，風(fēng)格清麗哀婉。

從作品風(fēng)格來(lái)看，李清照的詩(shī)詞語(yǔ)言清麗明快，意境深遠(yuǎn)，善于運(yùn)用白描的手法，將情感融入景物之中，具有很高的藝術(shù)造詣。她的詞在宋代詞壇上獨(dú)樹(shù)一幟，被稱為 “易安體”。

朱淑真的詩(shī)詞以清新自然、語(yǔ)淡情深著稱，她的作品多從日常生活中取材，表達(dá)自己的真情實(shí)感，具有很強(qiáng)的感染力。

唐琬的詩(shī)詞則充滿了悲傷和無(wú)奈，語(yǔ)言優(yōu)美動(dòng)人，善于運(yùn)用比喻、擬人等修辭手法，將自己的情感表達(dá)得淋漓盡致。

張玉娘的詩(shī)詞風(fēng)格清新婉約，意境深遠(yuǎn)，善于通過(guò)對(duì)自然景物的描繪來(lái)表達(dá)自己的情感和志向。她的語(yǔ)言通俗易懂，卻又不失典雅，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

總的來(lái)說(shuō)，張玉娘與其他宋代才女一樣，都是中國(guó)文學(xué)史上的杰出女性作家，她們的作品各有特色，都為中國(guó)文學(xué)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。她們的故事和作品，也讓我們看到了宋代女性的才華和勇氣，以及她們?cè)诜饨ㄉ鐣?huì)中所面臨的困境和挑戰(zhàn)。