看大銀幕，肯定是欣賞《東極島》的最好方式。

我一連刷了兩遍，一次普通激光廳，一次全景聲巨幕廳。

銀幕越大，觀感越好。

沒有去看IMAX廳，因為市區(qū)唯一一個IMAX影廳，甚至拍了《南京照相館》，也不排《東極島》。

所以，發(fā)行方光線不太行？

看完《東極島》后，我不斷感慨，朱一龍和吳磊的身材練得像健身教練，我要吃多少蛋白粉，花多長時間才能練成這樣？

阿蕩和阿赑能有一身肌肉，這個是商業(yè)片的拍法。

兩兄弟是東極島僅有的可捕魚的人，肌肉需要攝入大量高蛋白，但是碳水又從哪里來。

畢竟，長期高體力消耗、熱量不足的前提下，肌肉反而會萎縮

兩人是主角，有更好的肌肉線條也能理解。

然而，島上的大多數(shù)漁民也有明顯的肌肉線條，比如千金和中老年漁民，這就有些扯淡了。

因為肌肉非常耗能。

從理論層面看，一二十歲的小年輕和四五十歲的中年人，代謝率是一樣的。

然而，中年人的肥胖率遠遠高于小年輕，這是因為兩者的肌肉量不一樣。人在三十歲后，肌肉量會加速流失，這也會導致中年人的耗能效率變低，更容易堆積脂肪。

東極島缺少種植主糧的生態(tài)環(huán)境，怎么可能有那么多肌肉型男？

島上已經(jīng)禁漁三年，漁民無法捕魚，吃喝會成問題。片中顯示，島民可以吃紅薯——李元興搶著吃地瓜，能看出地瓜也不常見。

用地瓜解釋島民的口糧問題，并不高明。

因為地瓜這玩意，吃多了燒心，容易胃酸。

況且，在海島上種植地瓜的難度非常高。因為島上多巖礁，土壤稀薄且含鹽量高，有機質(zhì)貧瘠，想要種地瓜，需要人工改良土壤。

上世紀四十年代，這個改良難度很高。

或許有人說，不要低估同胞們的智慧。

我當然不會低估，但片中大量看上去很美的蘆葦蕩證明，東極島是典型的蘆葦灘生態(tài)，足以證明島上土壤不適合種植地瓜。

因為，蘆葦越茂盛，說明島上的土壤，鹽堿、澇漬的問題越嚴重，越能證明不適合種植地瓜。

用一張圖來呈現(xiàn)蘆葦和地瓜水火不容的關系。

既然地瓜都難以成活，更別提小麥、水稻、玉米、土豆這些對土壤要求更高的主糧作物了。

再加上島上已經(jīng)禁漁三年，那么，漁民是怎么填飽肚子的？

一旦漁民連基本的口糧都沒有，只用武力鎮(zhèn)壓，就能讓漁民當了三年順民，這很難自圓其說。

日本子會給漁民們發(fā)糧食？

我不知道。

《東極島》沒有交代清楚漁民是如何填飽肚子的。東極島漁民日常生活的缺失，他們也更像是英雄敘事的背景板。

此外，我不太滿意的地方是，故事感染力稍弱，人物間的情感做得不扎實。

我不可否認，影片結尾還是有些打動我的。

年老的阿花用畫外音給影片上價值。

“我們?yōu)槭裁匆热耍乙膊恢?。生而為人，還是需要幫助些對吧?！?/p>

人類命運共同體，相親相愛地球人，我相信阿德勒知道后都要扒開棺材點個贊。

《東極島》的故事很簡單，故事背景聚焦在里斯本丸沉沒時，東極島漁民冒著被日本子屠殺的危險，去救助被滅口的戰(zhàn)俘。

《日內(nèi)瓦公約》明確規(guī)定不能殺戰(zhàn)俘，日本子會殺戰(zhàn)俘，《南京照相館》和《東極島》都拍出來了。1800多位戰(zhàn)俘，最終有三百多位存活下來，這要歸功于東極島漁民。

影片的問題在于，帶動全村漁民去救人的阿蕩、阿赑、阿花和村里的土著漁民，情感關系是斷裂的。

在土著居民眼中，他們不是漁村文化的傳承者，而是海盜的后代。

同樣是生活在東極島上的人，他們之間的情感是疏離的，淡漠的。他們從順民轉(zhuǎn)變成反抗者的情感驅(qū)動力，就比較弱。

阿蕩因為個人英雄主義，被鬼子殺掉，阿赑也從一個明哲保身的人，變成了反抗者。這個是合情合理的，因為阿蕩與阿赑相依為命，兩人的情感驅(qū)動力是足夠的。

你殺我弟弟，我血債血償。

阿花和阿赑是情侶，阿赑殺鬼子，她積極響應，她的行為也合情合理。在里斯本丸沉沒時，船體造成的虹吸效應，會吞噬附近的很多人。阿花在阿赑救眾人中最為難，這一幕也足夠動人。

因為阿花不希望阿赑死，而阿花也知道阿赑要救眾人，她也不好違背阿赑的意志。這種左右為難的情感沖擊力很大，因此我也很動容。

然而，影片中，以阿赑為首的外來者和土著居民是缺少情感鉤子的。

兩個日本兵，就讓幾百位土著居民做了三年順民，這說明土著居民相信，只要他們當順民，那么他們就能相安無事。

即便此前，日本兵殺害村民，那也是對救英國戰(zhàn)俘的警告。

殺一儆百，因此，兩位成年人和兒童的死，并沒有讓順民們反思繼續(xù)忍耐的荒謬。

阿赑拿出日本人要屠村的報告，然而村民就跟著阿花一起反抗了，這個轉(zhuǎn)變做得太順了。

其實，完全可以讓千金作為阿蕩、阿赑和土著之間的情感聯(lián)絡人。

日本兵占領東極島后，吳老大失去話語權，千金是有號召力的新秀。千金和阿蕩都被鬼子關押進里斯本丸的船艙內(nèi)。千金和阿蕩進入同一所船艙，他們?nèi)鄙偾楦猩系淖兓?/p>

這和阿蕩進入船艙內(nèi)，沒有對船艙內(nèi)氣味有任何不適一樣不可思議。

其實，稍微設置一個細節(jié)，讓他們從敵對變成出生入死的兄弟，即便在阿蕩犧牲后，千金將這種感情轉(zhuǎn)移到阿赑身上。那么，阿赑在拿出日本人屠村證據(jù)時，千金直接響應，“如果不反抗，我們都被殺”。

與此同時，從順民到反抗，也能給一直提倡做順民的李元興思想轉(zhuǎn)變的契機。

然而，《東極島》把大量時間都給到動作戲——影片的動作戲好看。文戲欠打磨。

如果影片在情感鏈接方面再豐富一下，讓阿蕩與土著話事人有了過命的交情，信任建立起來，情感濃度自然水漲船高。

看完影片后，發(fā)現(xiàn)《東極島》首日票房竟然還不如《南京照相館》。

我為它惋惜，也表示理解。