來源：黎兜兜

來源：電影工廠

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眾所周知，姜文電影鏡頭中的女演員，都是很有韻味那一掛的。

但讓我震驚的是，這次的《你行！你上》，他簡(jiǎn)直就是把馬麗當(dāng)成許晴來拍的?。。?！

雖然咱麗姐是突破了以往東北彪大姐的風(fēng)格，美是老美了，濕漉漉的發(fā)型看起來欲到不行。

但不道為啥，總有種工具人化的趕腳。

咱麗姐，作為內(nèi)娛首位200億票房女演員，似乎真的沒有一部展現(xiàn)大女主風(fēng)范的代表作。

就連前段時(shí)間的《水餃皇后》，也只是“皇后”，而不是“女王”。

在中國(guó)電影市場(chǎng)，馬麗的名字幾乎成了“票房保障”的代名詞。

從《夏洛特?zé)馈返?a target="_blank" >馬冬梅到《獨(dú)行月球》的藍(lán)月，她的作品累計(jì)票房突破200億，成為華語影壇當(dāng)之無愧的“喜劇女王”。

然而，光環(huán)背后，馬麗的演藝之路卻始終帶著一絲“工具人”的無奈——

她總在男性視角的故事里扮演賢妻良母、搞笑搭檔或功能性配角，鮮少有機(jī)會(huì)真正站在舞臺(tái)中央。

馬麗的起點(diǎn)并不算高。

早年她在話劇舞臺(tái)上摸爬滾打，憑借扎實(shí)的表演功底和獨(dú)特的喜劇天賦，逐漸在開心麻花的作品中嶄露頭角。

2015年，《夏洛特?zé)馈窓M空出世，馬麗飾演的馬冬梅成了無數(shù)觀眾心中的“白月光”。

這個(gè)角色潑辣又深情，粗糲中帶著純粹，馬麗用極具生活化的表演讓一個(gè)看似俗套的“糟糠之妻”變得鮮活可愛。

電影票房破14億，馬麗一夜成名，但隨之而來的卻是“喜劇女演員”的標(biāo)簽牢牢貼在了身上。

此后，馬麗的銀幕形象似乎被框定在某種范式里。

《羞羞的鐵拳》中，她是颯爽的體育記者馬小。

性別互換的設(shè)定讓她有機(jī)會(huì)展現(xiàn)反差演技，但故事的核心仍是艾倫飾演的男主角的成長(zhǎng)；

即便是票房大爆的《獨(dú)行月球》，她飾演的藍(lán)月雖是推動(dòng)劇情的關(guān)鍵人物，但角色深度遠(yuǎn)不及沈騰的獨(dú)孤月。

這些電影的成功讓馬麗躋身“百億票房俱樂部”，卻也暴露了一個(gè)尷尬的現(xiàn)實(shí)：

女性喜劇演員的發(fā)揮空間，往往取決于男性角色的敘事需求。

馬麗并非沒有嘗試突破。

在《陽(yáng)光劫匪》中，她首次挑戰(zhàn)“非賢妻”角色，飾演一位帥到掉渣的女大佬，但影片口碑平平，未能掀起水花；

《這個(gè)殺手不太冷靜》里，她雖是女主角，但劇本仍將高光時(shí)刻大量?jī)A斜給魏翔的男主角。

觀眾愛她的靈動(dòng)與爆發(fā)力，但市場(chǎng)似乎更習(xí)慣將她視為“黃金配角”——她能點(diǎn)亮一部電影，卻很少成為電影的絕對(duì)核心。

這種“工具人”困境，某種程度上折射了行業(yè)對(duì)女性喜劇演員的隱性偏見。

喜劇歷來是男性主導(dǎo)的領(lǐng)域，女性角色常常被簡(jiǎn)化為“笑料”或“情感催化劑”。

值得欣慰的是，馬麗始終保持著清醒。

她在采訪中坦言：“我不介意被叫‘喜劇演員’，但希望觀眾能看到喜劇背后的嚴(yán)肅創(chuàng)作?！?/p>

近年來，她開始參與制片工作，或許未來能為自己爭(zhēng)取更多主動(dòng)權(quán)。

2023年的《第二十條》中，她與雷佳音搭檔，飾演一位為兒子奔走的母親，戲份雖不多，卻貢獻(xiàn)了全片最搞笑也最催淚的段落之一。

這讓人不禁想象：如果有更多劇本愿意以女性視角展開故事，馬麗的能量會(huì)釋放到何種程度？

從話劇舞臺(tái)到200億票房，馬麗走了十五年。

她的成功離不開對(duì)喜劇的堅(jiān)持，但也夾雜著身為女演員的無奈。

當(dāng)觀眾為她的“馬冬梅式”大笑捧腹時(shí)，或許也該問一句：我們是否欠馬麗一個(gè)真正屬于她的主角故事？

畢竟，一個(gè)能讓人笑中帶淚的演員，值得更多可能。

作者：廠長(zhǎng)。來源公眾號(hào)：電影工廠，不錯(cuò)過每一部好電影。

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