【劇看世界】將放眼海外劇場(chǎng)不定期放送舞臺(tái)上最新演出訊息 推薦最有才（yan）華（zhi）的戲劇人 我們的原則是：優(yōu)秀導(dǎo)演拉一把 有趣劇目推一波 日新月異的舞臺(tái) 日月將從此處升起

Yury Butusov

尤里·布圖索夫

戲劇導(dǎo)演

尤里·布圖索夫（1961年9月24日-2025年8月10日）畢業(yè)于俄羅斯國(guó)立戲劇學(xué)院（現(xiàn)俄羅斯國(guó)立表演藝術(shù)學(xué)院：RGISI）導(dǎo)演系。畢業(yè)作品改編自謝爾曼·貝克特的戲劇《等待戈多》，并在金面具節(jié)上斬獲兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。之后，他又?jǐn)孬@了多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，包括金面具獎(jiǎng)、海鷗獎(jiǎng)、拋物線獎(jiǎng)、戲劇愛(ài)好者之星獎(jiǎng)、斯坦尼斯拉夫斯基獎(jiǎng)等，最終金面具獎(jiǎng)共七次獲獎(jiǎng)。

他曾任圣彼得堡倫索維特劇院藝術(shù)總監(jiān)（2011-2018），并擔(dān)任瓦赫坦戈夫劇院首席舞臺(tái)導(dǎo)演（2018-2022）。他的作品不僅在俄羅斯，還在波蘭、韓國(guó)、挪威、保加利亞、立陶宛和丹麥等國(guó)演出。

2025年8月10日，尤里·布圖索夫在保加利亞索佐波爾意外溺水身亡，結(jié)束了他傳奇的藝術(shù)生命。事發(fā)時(shí)，他正與家人度假，疑因突起的海浪耗盡體力，被巨浪卷走。這場(chǎng)驟然而至的離世，被形容為“荒謬而令人痛惜”。他帶來(lái)的劇場(chǎng)狂歡，如今已化作永不散去的回響。

《槍?zhuān)e言玫瑰》演出結(jié)束后布圖索夫跟劇組交流

令人心碎的是，上個(gè)月，他還在蜂巢劇場(chǎng)目不轉(zhuǎn)睛地觀看了孟京輝導(dǎo)演的《槍?zhuān)e言和玫瑰》。那份對(duì)戲劇始終炙熱而執(zhí)著的熱愛(ài)令人動(dòng)容，而他的離去卻來(lái)得如此突然，讓人措手不及，悲痛難當(dāng)。

本期劇看，我們將回顧他的代表作《三姐妹》和《海鷗》，看他如何用獨(dú)特的舞臺(tái)語(yǔ)言與結(jié)構(gòu)為經(jīng)典注入當(dāng)代的激情與張力。

01

解構(gòu)之下的壓抑與美麗

Three Sisters

布圖索夫的《三姐妹》是他對(duì)契訶夫經(jīng)典作品的大膽再造，首次于2015年在圣彼得堡Lensovet劇院上演，隨后受孟京輝導(dǎo)演邀請(qǐng)?jiān)?019年亮相烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，震撼了中俄觀眾。這是布圖索夫唯一一部在劇場(chǎng)與中國(guó)觀眾見(jiàn)面的作品。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，孟京輝探班布圖索夫

布圖索夫?qū)Α度忝谩返奶幚?strong>顛覆了傳統(tǒng)契訶夫作品的“克制悲劇”模式，將情感的表達(dá)推向極致。

布圖索夫認(rèn)為契訶夫是一位創(chuàng)新者，他在作品中“打破了所謂的古典戲劇結(jié)構(gòu)”，重新塑造了人物和時(shí)間。因此，作為一名戲劇導(dǎo)演，他的任務(wù)就是更進(jìn)一步地傳承這種精神，必要時(shí)，還要跨越界限。

因此，《三姐妹》中也延續(xù)了他一貫的“非線性”敘事手法——他將時(shí)間如潮水般推拉錯(cuò)落，模糊了過(guò)去與現(xiàn)在的界限。舞臺(tái)成為一幅破碎的夢(mèng)境，承載著理想的破滅與生命的掙扎。在布圖索夫看來(lái)，這種非線性戲劇賦予了自由——用文字和音樂(lè)進(jìn)行交流的自由。

“自由在現(xiàn)實(shí)中并不容易，但戲劇讓自由成為可能?！?/p>

——布圖索夫

photo from 烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)

同時(shí)，契訶夫劇本中的溫柔與壓抑被解構(gòu)成碎片。姐妹們手持象征性的武器，既是護(hù)盾，也是枷鎖。當(dāng)武器最終化作盛開(kāi)的花束，那份希望與幻滅交織的美麗，讓人心底生出無(wú)盡的嘆息。

“就像你仰望天空，或許無(wú)法完全理解，但你會(huì)情不自禁地繼續(xù)欣賞，因?yàn)樗懒?。契訶夫就是這樣，對(duì)于所有熱愛(ài)思考契訶夫作品的人來(lái)說(shuō)，這一點(diǎn)至關(guān)重要?！?/p>

——布圖索夫

對(duì)于布圖索夫的觀眾而言，熟悉文本是必要的。在《三姐妹》中，他試圖將觀眾從單純的旁觀者轉(zhuǎn)變?yōu)閰⑴c者，從而與觀眾建立聯(lián)系，讓他們不再思考“這部戲在告訴我什么”，而是積極地投入其中。每當(dāng)他覺(jué)得這部戲給觀眾帶來(lái)的挑戰(zhàn)不夠時(shí)，他就會(huì)重新審視。

photo from 烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)

“每一部戲都是一個(gè)有機(jī)體，有生命，它誕生，它成長(zhǎng)，它感受悲傷，它遭受疾病，然后死亡?！?/p>

——布圖索夫

在重塑中，布圖索夫挖掘出悲劇深處的希望與幻滅，并以夢(mèng)境般的方式呈現(xiàn)給觀眾。

02

搖滾式狂歡與藝術(shù)焦慮的碰撞

The Seagull

《海鷗》是布圖索夫最著名的戲劇作品之一，于2011年在莫斯科Satirikon劇院首次公演，并于2012年獲得金面具獎(jiǎng)。

photo from the theatre times

這部極富表現(xiàn)主義色彩的作品通過(guò)一場(chǎng)持續(xù)數(shù)小時(shí)的能量爆發(fā)將契訶夫的經(jīng)典撕開(kāi)一道通向當(dāng)代的裂口。演員們?cè)谖枧_(tái)上奔跑、跌落、吶喊，燈光與音樂(lè)不斷變換，節(jié)奏忽急忽緩，像一次搖滾式的狂歡。

在布圖索夫的構(gòu)建中，原本線性的文本被大刀闊斧地打散、重組。場(chǎng)次被重新排序，演員的角色多重交錯(cuò)，制造出不斷翻涌的身份錯(cuò)位感。舞臺(tái)因此成為一片持續(xù)沸騰的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)。

? Katya Tsvetkova

他本人更幾次親自登臺(tái)，導(dǎo)舞、撥弄舞臺(tái)道具、有時(shí)甚至化身特列普廖夫，用麥克風(fēng)爆發(fā)出撕裂音節(jié)，仿佛搖滾樂(lè)手在臺(tái)上宣泄，又似鬼魅在幕布之間游走。他的出現(xiàn)既像是導(dǎo)演的介入，又像一股突入劇情的力量，將舞臺(tái)與觀眾席的距離瞬間擊碎。那一刻，你無(wú)法分辨他是在表演、在導(dǎo)演，還是在燃燒自己。

導(dǎo)演的在場(chǎng)映照了布圖索夫與劇中主人公特烈普列夫之間那種微妙的映照關(guān)系：布圖索夫在模仿特烈普列夫，而特烈普列夫的命運(yùn)也折射出導(dǎo)演自身的經(jīng)歷，二者相互交織。布圖索夫通過(guò)契訶夫劇中人物和文本，書(shū)寫(xiě)出他獨(dú)特的情感體驗(yàn)，表達(dá)了他對(duì)生活的深刻觀察與感受。

? Katya Tsvetkova

布圖索夫的《海鷗》，不是復(fù)原，而是再生。布圖索夫在藝術(shù)中排除了“成功”與“失敗”的考量——人物不再是靜態(tài)的符號(hào)，而是創(chuàng)作本身的化身：她們?cè)谖枧_(tái)上“創(chuàng)造人生”，也在注視著自身的崩解；這里的“成功”或“失敗”已不再關(guān)鍵，重要的是“過(guò)程”的燃燒

至此，布圖索夫將生活中的瘋癲與殘酷放大于舞臺(tái)之上——生活的本質(zhì)究竟是什么？是不斷對(duì)抗無(wú)聊的掙扎，還是在平凡中尋找幸福的適應(yīng)？

在布圖索夫一生的創(chuàng)作中，他喚醒了經(jīng)典，挑戰(zhàn)了觀眾。他的離去，既是戲劇史冊(cè)上沉重的注腳，也是一場(chǎng)難以回避的深切哀痛。雖然他的天才已成絕響，但那份對(duì)戲劇的熱愛(ài)如幽光長(zhǎng)存，在無(wú)數(shù)人的心中緩緩流淌，悄然延續(xù)。

*www.themoscowtimes.com

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