廣東
宋畫(huà)，恰似中國(guó)繪畫(huà)史上一座巍峨的高峰，矗立在時(shí)光長(zhǎng)河中，散發(fā)著歷久彌新的光芒。在宋人的筆下，自然與藝術(shù)達(dá)成了令人驚嘆的完美交融。藝術(shù)史家高居翰曾由衷贊嘆宋畫(huà)之美：畫(huà)師們運(yùn)用精妙絕倫的技巧，恰到好處地達(dá)成繪畫(huà)效果，卻從不刻意以奇技炫人；一種古典的自制力貫穿整個(gè)創(chuàng)作，絕不讓情感泛濫成災(zāi)。
多數(shù)宋畫(huà)尺幅小巧，卻絲毫沒(méi)有限制畫(huà)師們對(duì)畫(huà)筆的駕馭和意趣的表達(dá)。當(dāng)我們將這些畫(huà)作放大，細(xì)細(xì)品味其中的局部，一種油然而生的崇敬之情便會(huì)在心底蔓延。
《踏歌圖》 馬遠(yuǎn) 191.8 x 104.5 cm 北京故宮博物館藏
宮廷畫(huà)家馬遠(yuǎn)，其作品多聚焦于 “高大上” 的題材，像描繪皇帝宴會(huì)的《華燈侍宴圖》、展現(xiàn)文人墨客相聚場(chǎng)景的《江亭望雁圖》等。
不過(guò)，他偶爾也會(huì)將目光投向 “農(nóng)樂(lè)” 題材，《踏歌圖》便是其中的佳作。這幅畫(huà)以 “踏歌” 為主題，畫(huà)中的人物占比不大，卻在整幅畫(huà)中格外引人注目。正是田埂上那幾位尺寸小巧、帶著幾分醉意的老農(nóng)，將 “踏歌” 這種古老的歌舞形式演繹得淋漓盡致。
畫(huà)中的老農(nóng)，僅用寥寥數(shù)筆便被勾勒出來(lái)，卻生動(dòng)至極。他們手舞足蹈，仿佛正踏著統(tǒng)一的節(jié)拍歡快前行，那股源自生活的喜悅感染力十足。
《踏歌圖》中的 4 位老農(nóng)
畫(huà)中的老農(nóng)寥寥數(shù)筆，但卻生動(dòng)至極。
4 位老農(nóng)手舞足蹈，仿佛正踏著一致的節(jié)拍正在歡快前行，下面是根據(jù)馬遠(yuǎn)的這件作品做出的踏歌動(dòng)圖，你可以體驗(yàn)一下。
《踏歌圖》動(dòng)圖
在馬遠(yuǎn)的作品里，《寒江獨(dú)釣圖》最具風(fēng)格特色。
這幅不足半米的畫(huà)作，四周除了寥寥幾筆勾勒出的微波，幾乎全是空白。但就是這片空白，巧妙地營(yíng)造出煙波浩渺的江水景象和極強(qiáng)的空間感，更凸顯出一個(gè) “獨(dú)” 字。
《寒江獨(dú)釣圖》 馬遠(yuǎn) 26.7 x 50.6 cm 日本東京國(guó)立博物館藏
當(dāng)我們把畫(huà)面中心的那葉扁舟放大，細(xì)節(jié)更是讓人驚嘆。身著長(zhǎng)衣的漁翁，身體并未舒展，而是團(tuán)坐在船的一角，江上那蕭瑟的寒意、渺遠(yuǎn)的意境以及無(wú)盡的想象空間，都躍然紙上。僅憑漁翁的這一個(gè)動(dòng)作，“寒江” 的冰冷仿佛已能觸及皮膚。
《寒江獨(dú)釣圖》局部
由于漁翁坐在船的一端，船尾微微上翹，這一細(xì)節(jié)盡顯畫(huà)師的觀察力。天氣雖寒，漁翁卻依舊保持著謹(jǐn)慎。馬遠(yuǎn)呈現(xiàn)的是他的側(cè)面，但畫(huà)面放大后，我們?nèi)阅軓臐O翁的眼角與神態(tài)中感受到他的全神貫注。
《寒江獨(dú)釣圖》局部
《江帆山市圖》 佚名 28.6 x 44.1 cm 臺(tái)北故宮博物院藏
《江帆山市圖》沒(méi)有署名，作者難以考證。但從筆墨畫(huà)風(fēng)來(lái)看，應(yīng)是接近北宋燕文貴時(shí)代的作品。
整幅畫(huà)用色清雅，兩座山峰相互環(huán)抱，山寺、野店在山間隱約可見(jiàn)，廟宇坐落在山坳之中，依山而建。山谷間云霧繚繞，飛鳥(niǎo)成群，一派繁忙的景象。
《江帆山市圖》局部
《溪山行旅圖》 范寬 206.3 x 103.3 cm 臺(tái)北故宮博物院藏
范寬的《溪山行旅圖》則是宋畫(huà)中的重量級(jí)瑰寶，作為臺(tái)北故宮的鎮(zhèn)館之寶，它的每一處細(xì)節(jié)都藏著玄機(jī)。畫(huà)面中巍峨的大山如同巨人般矗立，山間的行旅隊(duì)伍渺小卻堅(jiān)定。
最讓人稱奇的是范寬的簽名，藏在 “運(yùn)輸人” 右側(cè)的樹(shù)叢中，若非將畫(huà)放大十倍，很難發(fā)現(xiàn)這個(gè)低調(diào)的印記，仿佛畫(huà)師在千年前就埋下了一個(gè)與后人的秘密約定。放大后，畫(huà)中的每一塊巖石、每一棵樹(shù)都各具形態(tài)，單獨(dú)截取一景，便是一幅完整的小畫(huà)。
隱藏的范寬簽名
局部
南宋朱銳也畫(huà)過(guò)《溪山行旅圖》，與范寬的雄渾不同，他的作品更像一首婉約的小詩(shī)。不足 30 厘米的畫(huà)幅里，騎毛驢的文人耷拉著肩膀，眼神疲憊，將旅途的勞頓刻畫(huà)得入木三分，讓 “行旅” 二字有了更細(xì)膩的情感注解。
《溪山行旅圖》 朱銳 26.2 x 27.3 cm 上海博物館藏
《溪山行旅圖》局部
宋畫(huà)的魅力，在于畫(huà)師對(duì)自然的虔誠(chéng)。他們用畫(huà)筆對(duì)話山水，用心靈感受萬(wàn)物，每一次創(chuàng)作都是與自然的深度交流。這種對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求，對(duì)情感的克制表達(dá)，讓宋畫(huà)在時(shí)光的沖刷中愈發(fā)璀璨，值得我們反復(fù)品味。
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