說起賀知章，大家會想到“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”的詩句，會想到他是浙江有史可查的第一位狀元，以及他那順?biāo)祜@赫的一生。但是，很少知道他也是一位大書法家，尤其是擅長草書，不僅張旭、懷素、李白都學(xué)過他的字，李白更是把他與王羲之并列。

李白寫道：“山陰道士如相見，應(yīng)寫黃庭換白鵝”。賀知章僅有一幅書法留存下來，名為《孝經(jīng)》，是他奉敕抄寫，以草書寫成。唐宋人對賀知章草書評價極高，認(rèn)為他的水平不輸孫過庭，尤其是在用筆之豐富與氣韻之脫俗上，直入魏晉，不遜古人。

唐代呂總《續(xù)書評》盛贊賀知章草書：“縱筆如飛，奔而不竭。”宋代施宿更是認(rèn)為他比張芝、索靖技高一籌：“凡人家廳館好墻壁及屏障，忽忘機(jī)興發(fā)，落筆數(shù)行，如蟲篆飛走，雖古之張、索不如也。好事者供其箋翰，共傳寶之。”

《孝經(jīng)》此作原本遞藏有序，明末被倭寇搶走，后進(jìn)獻(xiàn)宮廷，被皇室視為“傳家寶”，現(xiàn)藏于日本宮內(nèi)廳三之丸尚藏館，僅回國展出過一次。此作全卷縱26厘米、橫265.1厘米，總計凡100余行,1500余字，字徑大小約1.5厘米。

相比于“二王”、張旭、懷素的草書，賀知章的字用筆豐富而不繁瑣，以行草寫就，兼有章草筆意，既符合“取法乎上”，又合“循序漸進(jìn)；相比于孫過庭《書譜》“千紙一類”“一字萬同”，賀知章《孝經(jīng)》筆法沒有絲毫雷同，更無粗野俗氣。

此作行筆以中鋒為主，筆畫圓勁，起筆多藏鋒入紙，內(nèi)斂而力道暗蓄。提按變化柔和，避免了過于強(qiáng)烈的頓挫，呈現(xiàn)“屋漏痕”般的質(zhì)感。轉(zhuǎn)折處多以圓轉(zhuǎn)為主，保留了篆隸的婉轉(zhuǎn)意趣，卻無拖沓之感輕。這種筆法既繼承了王羲之草書的靈動，又融入了唐代穩(wěn)健。

結(jié)字疏朗開合，行氣貫通，上下結(jié)構(gòu)的字常上部留白疏朗，下部筆畫緊湊；左右結(jié)構(gòu)則收緊中宮，向外輻射長畫，形成外松內(nèi)緊的視覺張力。字與字之間呼應(yīng)緊密，通過筆畫的牽絲映帶形成貫通行氣，使整幅作品在規(guī)整中見靈動，展現(xiàn)出文人書寫的自然隨性。

全篇以濃墨為主，偶見因快速行筆產(chǎn)生的飛白，結(jié)尾枯筆與濃墨交替出現(xiàn)，展現(xiàn)了書寫節(jié)奏的變化，無刻意調(diào)鋒的痕跡，自然天成。此作不僅確立了賀知章在唐代草書史上的地位，更影響了張旭、懷素等后世草書家，成為盛唐草書“法意兼?zhèn)洹钡牡浞丁?/p>

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