以前的古裝劇造型師好大膽，啥都敢往女演員頭上弄！滿天星造型驚艷了我一整個童年

嚴(yán)格算起來，內(nèi)地的影視劇發(fā)展也沒有很長時間，在此期間，古裝劇造型卻經(jīng)歷了很長一段時間的摸索。

早些年古裝劇的造型大多來源于戲曲，導(dǎo)演和造型師急于掙脫戲曲審美，所以會在古裝劇造型上大膽創(chuàng)新。

所以，我們看到早期有許多讓人意想不到，但是又非常好看的造型。

范冰冰在《春光燦爛豬八戒》里毛茸茸的造型，既貼合角色的形象，又透著一種靈氣和仙氣，非常好看。

王艷在《武林外史》中頭上只是點綴了幾片樹葉，就驚艷了許多觀眾。

蕭薔在《小李飛刀》中的造型，頭上是把扇子，看起來精致又典雅，毫無違和感；后來賈靜雯在《倚天屠龍記》中也有類似造型。

《歡天喜地七仙女》中，造型師根據(jù)七仙女各自的顏色做了顏色不同的扇子，放在頭上竟然也非常適配。

諸如此類，讓觀眾意想不到卻又十分驚艷的造型還有很多。

不過在這其中，滿天星造型以其典雅、仙氣又靈動的特點脫穎而出，在很長一段時間備受古裝劇造型青睞。

有觀眾直言：適配這種造型的大多都是氣質(zhì)女神。

唐寧在《聊齋志異之小謝》里飾演的小謝，薄紗紫衣或藍衣搭配串珠頭飾，又仙又美、靈動可愛。

張靜初在《三少爺?shù)膭Α分酗椦莸闹燔奋?，滿天星般白色小串珠發(fā)飾，配粉色衣衫，天真甜美，清新俊俏。

劉亦菲在《神雕俠侶》中飾演小龍女，臨近大結(jié)局時她在絕情谷底驚艷現(xiàn)身，頭戴花環(huán)狀滿天星，美若天仙，宛如森林精靈。

這里插一句，這個造型被許多人瘋狂模仿過，自己用花草編成花環(huán)戴在頭上。

王艷在《花姑子》中飾演鐘素秋，頭上的發(fā)飾稀落小珠似滿天星，橙色長裙搭配，溫柔嫻靜，端莊大氣。

商蓉在《玲瓏女》中飾演柳詩，藍色滿天星頭飾常與藍色衣衫搭配，唯美別致，仙氣滿滿。

陳彥妃在《龍飛相公》中飾演段天愛，細碎小裝飾如滿天星覆蓋頭上，粉色或藍色額飾，十分甜美。

熊乃瑾在《天師鐘馗》中飾演紫玫瑰，頭頂滿天星配飾，嬌小柔弱，惹人憐愛。

除了以上列舉出來的這些，影視劇中使用滿天星造型的女演員還有很多。

之所以“滿天星”這一元素受到造型師的喜愛，是因為它不同于大型金冠的沉重，滿天星頭飾往往能隨著角色的行動微微晃動，折射光線，營造出輕盈、靈動、夢幻的視覺效果。

這些頭飾通常設(shè)計精巧，不過于夸張，能更好地襯托女性角色的面部線條和眼神，突出其清純、柔美、婉約的氣質(zhì)。

所以“滿天星”造型尤其適合在影視劇中塑造不食人間煙火的仙女、精靈或純真爛漫的少女形象。

值得一提的是，滿天星造型適配度非常高，這一頭飾的色彩和材質(zhì)非常豐富，無論是串珠、金屬、緞帶還是羽毛、花朵等元素的結(jié)合，都能搭配出不同的風(fēng)格。

而影視劇早期造型之所以得到觀眾的懷念和喜愛，最主要是因為它背后都承載著造型師的匠心和對角色的用心。

他們會根據(jù)角色的不同人設(shè)和形象，設(shè)計出適合角色的造型、搭配不同的飾品元素。

《上錯花轎嫁對郎》中李玉湖（黃奕 飾）的頭飾多以絨花、小珠子為主，靈動活潑，符合其武館小姐的身份；

而杜冰雁（小李琳 飾）則多用步搖、玉簪，溫婉典雅，體現(xiàn)大家閨秀的氣質(zhì)。頭上的每一件飾品都在“說話”。

造型師深知：飾品要為角色服務(wù)，妝造是角色的外延。

所以，即便在滿天星造型非?；鸬哪切┠?，造型師也不是拿來就用的。

滿天星飾品的特點是細小閃爍的光點能凸顯角色的不諳世事和純潔美好，也只會用在仙氣、靈動的少女或仙子形象身上。

當(dāng)然，造型師的設(shè)計從來不是憑空想象的。

他們參考古代繪畫、壁畫、文物，但并非一味仿古，而是提取元素，用現(xiàn)代材料（當(dāng)時可能是塑料、玻璃珠）手工制作出既有古韻又符合現(xiàn)代審美的頭飾。

每一個發(fā)型、每一件發(fā)簪都是梳妝師傅精心設(shè)計和手工打造的，獨一無二。

或許這也是于正某些古裝劇造型總是被吐槽“把美女化丑了”的原因。

中國傳統(tǒng)美學(xué)講究“寫意”，而非“寫實”，過去的妝造旨在營造一種古典的、詩意的氛圍感。

“滿天星”頭飾并非真實歷史中某個朝代的精確復(fù)原，但它抓住了人們對“仙女”、“閨秀”的想象，用寫意的手法創(chuàng)造了符合東方審美的視覺符號。

而造型師們也沒想到，就是這樣一個小小的創(chuàng)意，不僅驚艷了許多觀眾的童年，也成了古裝劇造型的一抹亮色，直到現(xiàn)在依舊在被人懷念。

我要說的就是這些。