《書(shū)畫(huà)南北方》刊題：顧青蛟《書(shū)畫(huà)南北方》總編：陳太明

戚姝麗，現(xiàn)居無(wú)錫，畢業(yè)于四川美院?，F(xiàn)為江蘇省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，無(wú)錫市書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)會(huì)員，無(wú)錫市青美協(xié)會(huì)員，梁溪區(qū)美協(xié)會(huì)員，新梁溪書(shū)畫(huà)研究院理事。

I 仁空視點(diǎn)I
見(jiàn)山見(jiàn)水寫(xiě)“逸氣”——觀戚姝麗的《太湖佳絕境》

國(guó)畫(huà)《太湖佳絕境》作者：戚姝麗

戚姝麗，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，居太湖之濱已有數(shù)年，善畫(huà)山水，生活的地理環(huán)境，地域的文化特征時(shí)刻都在浸潤(rùn)豐富著她的內(nèi)心，太湖作為江南山水的典型代表，承載著深厚的文化底蘊(yùn)，歷來(lái)就是文人畫(huà)家筆下的重要題材。近年來(lái)，姝麗以她對(duì)太湖山水的獨(dú)特感悟，廣采博取前輩們的藝術(shù)語(yǔ)境與對(duì)太湖風(fēng)光的表達(dá)方式，尤其是倪云林“聊以寫(xiě)胸中逸氣”深深地影響著她的繪畫(huà)，在姝麗的筆下，似乎隨處可見(jiàn)那“看山看水，看世事人情，看千年苔碧，看永恒的寂寞，看瞬滅的癡醉之花，看永生永落的清涼之木葉……”，見(jiàn)山見(jiàn)水記境于心。
近觀姝麗筆下的中國(guó)畫(huà)作品《太湖佳絕境》可見(jiàn)她的畫(huà)面十分干凈，簡(jiǎn)潔，用筆輕松自如，線條的質(zhì)感傳遞出了太湖山水的秀麗與典雅的自然特征，畫(huà)面分近、中、遠(yuǎn)三景，近景小小的土坡上以一株紅葉樹(shù)而層層推出，高高矮矮的雜樹(shù)掩映于亭臺(tái)，中景為一片湖光，未著一筆，空闊平淡，遠(yuǎn)處是幾片小丘點(diǎn)以疏朗之苔，孤傲中略帶幾分縹緲的仙氣，前景停舶的小船與遠(yuǎn)景空中的飛鳥(niǎo)讓整個(gè)畫(huà)面動(dòng)中有靜，靜中生動(dòng)，畫(huà)面開(kāi)合有致，打破了時(shí)空的局限，較好的呈現(xiàn)了太湖山水的宏闊與悠遠(yuǎn)即人與自然的和諧共生，充分體現(xiàn)了“天人合一”的哲學(xué)觀，較為完美地揭示了人與自然的精神契合。畫(huà)面中空間韻律的表達(dá)也非常精妙，無(wú)處不體現(xiàn)其“逸氣”。畫(huà)中色彩的運(yùn)用多以綠色為主，較好地展現(xiàn)了“墨中有色，色中有墨”的審美意趣。
姝麗是我的學(xué)生，她是一位不善言詞的人，從她的作品中可以窺見(jiàn)從她的內(nèi)心流淌出來(lái)的筆墨情懷是有板有眼的，不難看出倪云林、董其昌及近代黃賓虹諸家對(duì)她的深度影響，借前人之筆墨心境來(lái)養(yǎng)自己的心，這一點(diǎn)姝麗做的很好。繪畫(huà)“養(yǎng)心”很重要，的確如此。
姝麗筆下的《太湖山水系列》可以說(shuō)是文人“逸興”的寄托，通過(guò)對(duì)太湖山水寧?kù)o悠遠(yuǎn)的描繪傳遞出了遠(yuǎn)離塵囂追求精神自由的情懷，她既延續(xù)了“仁者樂(lè)山，智者樂(lè)水”的文化傳統(tǒng)，又體現(xiàn)了對(duì)自然美的崇尚與對(duì)人格境界的追求，在這點(diǎn)上與她的“清逸”心性是完全契合的。
期待姝麗在今后的創(chuàng)作中能夠進(jìn)一步開(kāi)拓視野，用前人的智慧與經(jīng)驗(yàn)更好地豐富自我，見(jiàn)山見(jiàn)水寫(xiě)“逸氣”。讓其《太湖山水》能夠走入更多觀眾的視野。

戚姝麗中國(guó)畫(huà)作品

戚姝麗作品

戚姝麗作品

戚姝麗作品

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