殘雪（1953年5月30日－），本名鄧小華，原名鄧則梅，女，湖南耒陽人，生于長沙，中國當(dāng)代作家，被譽(yù)為先鋒派文學(xué)的代表人物，也是作品在國外被翻譯出版最多的中國女作家。她也是華中科技大學(xué)哲學(xué)系教授鄧曉芒的妹妹。

她在2019年上榜諾貝爾文學(xué)獎賠率榜第三位。2020年再次入圍諾貝爾文學(xué)獎賠率榜前十名。

殘雪部分作品在香港和臺灣地區(qū)出版后被譯介到日本、法國、意大利、德國和加拿大等國家。她的部分小說成為美國哈佛、康奈爾、哥倫比亞等大學(xué)及日本東京中央大學(xué)、國學(xué)院大學(xué)的文學(xué)教材，作品在美國和日本等國多次被入選世界優(yōu)秀小說選集。瑞典學(xué)院院士馬悅?cè)环Q她為“中國的卡夫卡”美國作家蘇珊·桑塔格說：“殘雪是中國最好的作家。

【正文】

這三十年來，我做的是沒有退路的實(shí)驗(yàn)文學(xué)的實(shí)驗(yàn)，創(chuàng)作素材取自人的靈魂深處，屬于心靈探索的層次。

在物欲橫流、精神廢棄的時代，始終如一地關(guān)心靈魂生活的人是時代的先知，自覺地意識到身負(fù)的義務(wù)是大自然對我們的期盼。不論你是寫作還是閱讀，只有獨(dú)特的創(chuàng)新是其要義。

我想，我的作品之所以吸引較年輕的讀者，是因?yàn)樽髌分械南胂罅兔半U精神吧。要想從事我這類文學(xué)，沒有這兩種能力是不行的，但令人沮喪的是，中國青年當(dāng)中看重精神追求的確實(shí)不太多。也許二十年后會多一點(diǎn)？

我不關(guān)心我的作品對中國文壇的意義，它們對我自己來說是有意義的。如今的文壇跟黑幫團(tuán)體差不多了，但也沒見多少人敢說殘雪的短篇小說質(zhì)量下降了。像我這樣保持作品質(zhì)量不下降的作家已經(jīng)很少了。我不擔(dān)心銷量，因?yàn)榈浆F(xiàn)在為止還沒出現(xiàn)銷不動的情況。

許多作家都在文壇混，同那些所謂批評家抱成一團(tuán)來欺騙讀者。因?yàn)楝F(xiàn)在大多數(shù)讀者還不夠成熟，分不出作品的好壞。當(dāng)今時代是作家們“混”的黃金時代。為掩飾自己才華耗盡，就把“混”稱之為“轉(zhuǎn)型”。

哲學(xué)同我的文學(xué)是一個硬幣的兩個面。其實(shí)我早就在寫哲學(xué)了。我的一些文學(xué)評論和不少小說都是哲學(xué)，只是沒有評論者看出來而已。中國的文學(xué)土壤貧瘠，產(chǎn)生不了真正的批評家。80年代以來我們的比較好的文學(xué)作品都是因?yàn)槲樟送鈬膶W(xué)的營養(yǎng)。

現(xiàn)在的環(huán)境對實(shí)驗(yàn)文學(xué)來說確實(shí)很糟。青年作者得不到扶持。國家每年撥兩個億，全部都給他們喜歡的人。再就是投桃報李似成了文壇常規(guī)。手里要有權(quán)。想搞有創(chuàng)造性的文學(xué)的青年們只能自生自滅。這是種另類腐敗。我只能寫點(diǎn)文章呼吁一下，還每次都被刪掉。我是最受排擠的。

經(jīng)常有人問我對當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)狀如何看。

我認(rèn)為當(dāng)代文學(xué)有沒有希望，同我們接受西方文化，向西方經(jīng)典學(xué)習(xí)的程度是同步的。不可否認(rèn)，80年代至90年代，大家都寫過一些好東西。但拿到今天來看，那種“好”是很有限的，無論是情感積累還是文化積累都很稀薄。我這里所說的文化積累不是掉書袋子的那種積累，而是指那種文化是否滲透到了你的潛意識深處；我說的情感積累也不是“體驗(yàn)生活”之類，而是指你是否意識到了你內(nèi)部的那種混沌、本能的東西，意識到了多少。所以我認(rèn)為我們那個時候的作品，包括我自己早期的一兩部作品，都是缺陷很明顯的。因?yàn)槲覀內(nèi)狈?chuàng)作的自覺性。而這種自覺性，在我們中國傳統(tǒng)文學(xué)中是一個空白。歷來的中國文學(xué)在人性刻畫上都是平面的，沒有層次而幼稚的。所以文學(xué)作為文學(xué)自身要站立起來，就必須向西方學(xué)習(xí)。

80年代至90年代我們大開眼界，向西方學(xué)到了很多好東西，并運(yùn)用到創(chuàng)作中，使文學(xué)得到了空前的發(fā)展。但從那個時候開始，我們就一步步地退化，再也沒有向前發(fā)展了。我認(rèn)為這也是自然而然的。因?yàn)榉e弱已久，當(dāng)時的那種攝取也是淺層次的，我們的文壇既沒有力量也沒有氣魄真心接受外來的東西，更談不上將其變成自身營養(yǎng)了。結(jié)果如何，大家都看到了。作家寫過兩三部東西之后就空掉了，江郎才盡，轉(zhuǎn)行、用劣質(zhì)品來蒙騙讀者的比比皆是。之所以弄到這種地步，是因?yàn)榻^大多數(shù)作家一開始就沒有誠心誠意地去向人家學(xué)，只想從人家那里撈點(diǎn)技術(shù)過來就算了，只有自己家里的東西使起來才有把握?？烧f是心里發(fā)虛，投機(jī)取巧。學(xué)習(xí)西方經(jīng)典是一件要命的事，每天要去解剖自己，誰受得了??？吃錯了藥才會去做這種事呢。所以呀，百分之九十五以上的中國作家都愿意在寫作中以中國傳統(tǒng)文化為“本”，都對西方的那種搞法既不理解又害怕。說到底，這不是自卑又是什么呢？