歲月這把殺豬刀！當(dāng)年風(fēng)華絕代的女神們，如今竟被嘲“土掉渣”？美人遲暮”是娛樂圈最狠的照妖鏡！最近，《生萬(wàn)物》可是抓住了大家的目光，只是把我改成俺，就能代表一個(gè)地方的方言了？也有人發(fā)出了這樣的質(zhì)疑。

而在劇中，飾演男主角娘的演員，在其中成了一股清流，親切的方言，精彩的演繹，讓這個(gè)有人情味的大腳娘在一眾演員中脫穎而出，她就是——遲蓬，在我們熟知她時(shí)，她已經(jīng)演了許多深入人心的老太婆角色，例如《沂蒙》中的母親于寶珍，她憑借這個(gè)角色提名了飛天優(yōu)秀女演員、金鷹最觀眾喜愛的女演員獎(jiǎng)。

所謂專業(yè)，第一關(guān)就是得想明白，你這張臉，到底是為你自己長(zhǎng)的，還是為角色長(zhǎng)的，這聽起來(lái)簡(jiǎn)單，做起來(lái)卻是一場(chǎng)內(nèi)心的巨大博弈。

劉琳就曾在這道坎上糾結(jié)過(guò)，當(dāng)《父母愛情》的劇本遞到她手上時(shí)，那個(gè)叫江德華的小姑子，簡(jiǎn)直就是她本人的反面，一個(gè)沒文化、甚至有點(diǎn)粗俗的農(nóng)村婦女，這跟劉琳自己差得也太遠(yuǎn)了，她猶豫了，這種心理上的不適感，恰恰是一個(gè)演員個(gè)人形象和角色需求最直接的沖突。

還好，她身邊有梅婷，這位好友一語(yǔ)點(diǎn)醒夢(mèng)中人，勸她接下，劉琳最終的點(diǎn)頭，與其說(shuō)是被說(shuō)服，不如說(shuō)是一位專業(yè)演員的職業(yè)精神，戰(zhàn)勝了個(gè)人審美上的那點(diǎn)小偏好，她選擇了成就角色，而不是維護(hù)自己。

如果說(shuō)劉琳的掙扎是心理層面的，那蔡明簡(jiǎn)直就是把這種獻(xiàn)祭精神刻進(jìn)了骨子里，她那句“你要吃（演戲）這碗飯，就別吃那碗飯”的名言，可不是隨便說(shuō)說(shuō)的，為了在春晚舞臺(tái)上完美呈現(xiàn)一個(gè)機(jī)器人，她能提前整整一個(gè)月開始嚴(yán)苛節(jié)食。

這種近乎苦行的自律，為的只是舞臺(tái)上那幾分鐘的精準(zhǔn)，這是為了藝術(shù)效果，心甘情愿地犧牲掉身體的舒適，這份對(duì)舞臺(tái)和角色的尊重，讓人肅然起敬。

還有宋丹丹，更是把這種“犧牲”做到了極致，想想《我愛我家》里的和平，想想那些春晚小品里的老太太，誰(shuí)能想到，在塑造這些經(jīng)典形象時(shí)，她本人不過(guò)四十出頭？那可是一個(gè)女演員風(fēng)華正茂的年紀(jì)。

她本可以繼續(xù)演嬌俏可愛的角色，畢竟年輕時(shí)的照片里，她穿著公主裙的樣子足以驚艷眾人，但她沒有，為了喜劇效果，她主動(dòng)“毀”掉自己的美貌，提前步入“老年”，這并非年齡所迫，而是一種清醒的主動(dòng)選擇，是喜劇人獻(xiàn)身藝術(shù)的最高自覺。

放下了個(gè)人包袱，接下來(lái)考驗(yàn)的就是硬功夫了，專業(yè)主義的核心，從來(lái)都是強(qiáng)大的業(yè)務(wù)能力，尤其是在行業(yè)留給中老年女演員角色類型普遍有限的情況下，能不能在“媽媽”、“婆婆”這類角色里挖出花來(lái)，就成了真正的試金石。

遲蓬就被很多人稱為“母親專業(yè)戶”，但這個(gè)標(biāo)簽貼在她身上，卻一點(diǎn)不顯得單薄，因?yàn)樗摹澳赣H”們，各有各的活法，在和趙麗穎合作的《幸福到萬(wàn)家》里，她演的那個(gè)婆婆，市儈、難纏，讓人看得牙癢癢。

可轉(zhuǎn)眼到了近期的作品《生萬(wàn)物》里，她又成了一個(gè)善良、親切、張口就是方言的“娘”，兩個(gè)角色，同樣是母親，卻從里到外透著完全不同的氣息，這就是本事，在同一類型里，演出人性的千差萬(wàn)別。

劉琳更是把這種塑造力發(fā)揮到了極致，很多人認(rèn)識(shí)她，是從《父母愛情》里那個(gè)任勞任怨、為哥嫂帶大一群孩子的江德華開始的，這個(gè)角色深入人心，以至于后來(lái)“德華姑姑”都成了網(wǎng)絡(luò)上對(duì)熱心幫忙帶孩子的姑姑的代稱。

但如果你以為劉琳只能演這種角色，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了，沒過(guò)幾年，在《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》里，她搖身一變，成了那個(gè)脾氣火爆、腦子卻不太靈光的大娘子，這個(gè)角色貢獻(xiàn)了無(wú)數(shù)出圈的名場(chǎng)面，其潑辣霸道的形象與江德華的隱忍善良形成了天壤之別。

這種巨大的反差，強(qiáng)有力地證明了她的表演半徑有多寬，從一個(gè)角色跳到另一個(gè)截然不同的角色，還能讓觀眾都信服，這不是靠運(yùn)氣，而是靠日積月累的深厚功底。

再看看蔡明和宋丹丹，她們的經(jīng)典老年形象，比如“馬大姐”，更是許多80、90后的童年記憶，但別忘了，她們塑造這些角色時(shí)，自己離那個(gè)年紀(jì)還遠(yuǎn)得很。

這不是簡(jiǎn)單的化妝，而是對(duì)生活細(xì)致入微的觀察和模仿，她們的表演超越了生理局限，達(dá)成了一種藝術(shù)上的真實(shí)，這恰恰是塑造能力的最高體現(xiàn)——不是“演”什么，而是“是”什么。

當(dāng)一個(gè)演員把所有力氣都花在角色上，回報(bào)是什么？有時(shí)候，可能不是一座金燦燦的獎(jiǎng)杯，而是比獎(jiǎng)杯更長(zhǎng)久、更珍貴的東西——觀眾的口碑。

劉琳的經(jīng)歷就很有代表性，當(dāng)年，《父母愛情》播出后好評(píng)如潮，江德華一角更是備受喜愛，所有人都覺得這劇穩(wěn)拿大獎(jiǎng)，結(jié)果，在白玉蘭獎(jiǎng)上意外爆冷，這對(duì)演員來(lái)說(shuō)，不能不說(shuō)是一種遺憾。

時(shí)間是最好的裁判，幾年后，當(dāng)她在《知否》里的表演再次驚艷四座時(shí)，無(wú)數(shù)觀眾自發(fā)地為她“鳴不平”，覺得她早就該拿一個(gè)最佳女配角了，這種來(lái)自大眾的強(qiáng)烈認(rèn)可，分量有時(shí)比官方的加冕更重，觀眾的眼睛，是真的雪亮。

一個(gè)角色的成功，最終會(huì)體現(xiàn)在它的生命力上，“德華姑姑”能從一個(gè)劇中的稱呼，變成一個(gè)融入大眾生活的文化符號(hào)，這就是對(duì)演員專業(yè)能力的最高褒獎(jiǎng)，它說(shuō)明這個(gè)角色活了，走出了屏幕，走進(jìn)了人們的心里。

而這種以演技為根基的職業(yè)道路，帶來(lái)的最直接的好處，就是恒久的藝術(shù)生命力，遲蓬就是最好的例子，這位來(lái)自山東煙臺(tái)，畢業(yè)于省話劇團(tuán)的演員，早在1983年，就憑借電視劇《紅葉，在山那邊》里的吳月一角，拿下了飛天獎(jiǎng)最佳女配角，那時(shí)，倪萍還是她的同學(xué)。

幾十年過(guò)去了，當(dāng)年的榮耀或許已漸漸被人淡忘，但遲蓬的表演卻從未褪色，在近期的《生萬(wàn)物》中，她一口方言的表演被觀眾盛贊為一股清流，演技依舊出彩。

從八十年代到今天，她始終活躍在熒幕上，對(duì)抗著行業(yè)對(duì)中老年女演員角色稀少的殘酷現(xiàn)實(shí)，靠的是什么？就是實(shí)打?qū)嵉难菁肌?/p>

回過(guò)頭來(lái)看，這些女演員用她們的職業(yè)生涯，共同詮釋了一個(gè)樸素的道理，無(wú)論是劉琳接納江德華時(shí)的心理掙扎，蔡明為角色節(jié)食的身體苦行，還是遲蓬在“母親”角色里不斷深耕，宋丹丹在盛年時(shí)主動(dòng)扮老，她們都指向了一個(gè)共同的核心：為角色服務(wù)。

遲蓬曾說(shuō)過(guò)，長(zhǎng)相只是服務(wù)于角色的工具，演員的生命在于角色，這句話，可以說(shuō)是對(duì)她們這群人職業(yè)信念的最好總結(jié)，在卓越的演技面前，外貌是否美麗，成了一個(gè)次要甚至有些淺薄的問(wèn)題，當(dāng)演員把自己深深地藏在角色背后時(shí)，他的藝術(shù)形象，反而會(huì)因此變得愈發(fā)清晰，愈發(fā)光彩奪目，這或許才是值得我們這個(gè)時(shí)代，去真正尊敬和傳承的專業(yè)主義。