（來源：團(tuán)結(jié)報(bào)）

轉(zhuǎn)自：團(tuán)結(jié)報(bào)

　　□ 本報(bào)記者 剛 罡

　　編者按

　　今年4月，諜戰(zhàn)劇《絕密較量》在央視播出，全劇平均收視率3.743%，收視份額15.923%，排名“中國視聽大數(shù)據(jù)”（CVB）發(fā)布收視數(shù)據(jù)以來收視率第二，國安題材劇第一。

　　5月23日，由中國電視藝術(shù)委員會(huì)、北京市廣播電視局主辦的電視劇《絕密較量》研討會(huì)在京舉行，專家們高度認(rèn)可《絕密較量》的創(chuàng)新價(jià)值，社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。本報(bào)記者專訪民革黨員、中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席劉江，聽他解密《絕密較量》背后的隱秘戰(zhàn)線故事。

　　信仰與奉獻(xiàn)的精神內(nèi)核始終未變

　　記者：《絕密較量》獲得了很好的收視成績，您認(rèn)為這部劇為何能受到眾多認(rèn)可？

　　劉江：首先，《絕密較量》是強(qiáng)情節(jié)、高密度的諜戰(zhàn)劇，科技先進(jìn)、手段多樣化，劇情豐富性、戲劇性遠(yuǎn)超年代劇。比如，劇中核安全研究者去世，其電腦被遠(yuǎn)程監(jiān)控；商業(yè)大亨墜崖，是殺手騎摩托飛車過山崖襲擊致死；翼裝飛行、水下潛泳、爆炸追逐等故事場面，充滿了視覺沖擊力。

　　其次，在人物塑造上，我們給每個(gè)主要角色都進(jìn)行了兩層甚至三層的身份設(shè)計(jì)，這種剝洋蔥式的人物身份疑云為劇情的走向增加了懸念。這就要求演員必須在完全“吃”透劇本后，精準(zhǔn)把握每層身份的細(xì)微差別，才能讓觀眾在后續(xù)反轉(zhuǎn)中感受到“意料之外、情理之中”。

　　最后，一部文藝作品如果只是給觀眾提供爽感，沒有提供價(jià)值認(rèn)知，最后必然會(huì)落入俗套，所以我們把全劇的主題落在了“信仰”上。趙亞苧和楊光的人設(shè)都是有崇高理想、有堅(jiān)定信仰的人，所以觀眾才會(huì)從根本上相信他們彼此骨子里的惺惺相惜，也就會(huì)更期待他們之間的故事發(fā)生。

　　記者：與以往的作品（包括諜戰(zhàn)劇）相比，《絕密較量》在題材、制作與表達(dá)上有哪些特點(diǎn)？

　　劉江：從戲劇類型上講，國安諜戰(zhàn)劇《絕密較量》跟我之前拍攝的民國諜戰(zhàn)劇《黎明之前》是一脈相承的強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)邏輯、強(qiáng)節(jié)奏、強(qiáng)沖突。但《絕密較量》用強(qiáng)情節(jié)包裹現(xiàn)代硬核科技，將國家安全意識植入日常情節(jié)中，所有故事就發(fā)生在當(dāng)下，跟老百姓的生活息息相關(guān)，所以觀眾會(huì)更有代入感。

　　表達(dá)層面，《絕密較量》是當(dāng)代國安題材，這帶來了三個(gè)層面的變化。一是質(zhì)感上的變化，民國諜戰(zhàn)劇的歷史背景距離當(dāng)代觀眾較遠(yuǎn)，觀眾對于那個(gè)時(shí)代的生活方式、人物狀態(tài)有一定疏離感；而當(dāng)代劇發(fā)生在當(dāng)下，任何細(xì)節(jié)稍有不實(shí)，觀眾就能立刻察覺。因此，當(dāng)代諜戰(zhàn)對于生活質(zhì)感要求更高。二是技術(shù)手段的升級，《絕密較量》中融入大量高科技元素，如遠(yuǎn)程拷貝、監(jiān)控竊聽等。相比過去的情報(bào)傳遞、密碼破譯等方式，現(xiàn)代間諜的手段更加隱蔽、復(fù)雜，也更具現(xiàn)實(shí)沖擊力。三是社會(huì)意義的深化，當(dāng)代諜戰(zhàn)不僅延續(xù)了以往對無名英雄犧牲精神的歌頌，更強(qiáng)調(diào)國家安全意識和反間諜教育，貼近現(xiàn)實(shí)生活，具有時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)警示意義。有一點(diǎn)始終未變，那就是信仰與奉獻(xiàn)的精神內(nèi)核。無論是“黎明之前”的地下黨情報(bào)人員，還是當(dāng)今的國安戰(zhàn)士，他們對于國家利益的默默守護(hù)，他們的信仰、忠誠與犧牲精神，是我們永遠(yuǎn)要致敬的主題。

　　制作層面，這部戲的特技量是一般作品的一倍以上，動(dòng)作戲份都是實(shí)景拍攝加特效合成完成的，在短時(shí)間內(nèi)完成這么多特技制作是巨大的挑戰(zhàn)。拍攝這種題材面臨的最大難題是既要尊重隱蔽戰(zhàn)線的特殊性，又要滿足戲劇的張力。

　　內(nèi)容真實(shí)與形式創(chuàng)新的結(jié)合

　　記者：《絕密較量》是內(nèi)容真實(shí)與形式創(chuàng)新的結(jié)合，在形式上是怎樣創(chuàng)新的？

　　劉江：相比炮聲隆隆、硝煙彌漫的戰(zhàn)場，拍好《絕密較量》更考驗(yàn)創(chuàng)作者對細(xì)節(jié)的把握能力，這正要求我們做到內(nèi)容真實(shí)與形式創(chuàng)新的結(jié)合。

　　從創(chuàng)新形式上講，我們嘗試將“現(xiàn)實(shí)主義”與“類型化敘事”相結(jié)合。有些觀眾以為諜戰(zhàn)劇就是懸疑、反轉(zhuǎn)、打斗不斷，其實(shí)真正打動(dòng)人的，還是人物的真實(shí)性和故事的生活基礎(chǔ)。在塑造人物方面，我們做了許多努力來強(qiáng)化現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。

　　以田子薇這個(gè)角色為例，在楊光安排田子薇一項(xiàng)技術(shù)篩查的重要任務(wù)時(shí)，她提出了要吃夜宵的要求，原本兩天才能完成的艱難任務(wù)，最后壓縮成了一天。類似的還有楊光被母親催婚等。增加這些看似與主線無關(guān)的生活片段，目的就是讓人物形象更鮮活、更接地氣，也讓國安干警不再是“神壇上的英雄”，而是有血有肉、有情感、有煩惱的普通人。只是這些普通人，選擇了不平凡的人生道路。

　　隱蔽戰(zhàn)線的國安戰(zhàn)士不能公開身份，他們默默堅(jiān)守崗位，守護(hù)國家和人民的安全。片尾曲《歲月靜好》中的一句歌詞“是有人替我們負(fù)重遠(yuǎn)航”，正是整部劇的精神寫照。《絕密較量》雖然是一部類型化的國安題材劇，但我們始終沒有放棄現(xiàn)實(shí)主義的底色。希望在緊張刺激的劇情之外，也能讓觀眾感受到生活的真實(shí)、人物的溫度。

　　記者：在劇情架構(gòu)方面，《絕密較量》采用了類型化的敘事策略，能否舉例介紹？

　　劉江：《絕密較量》開篇就拋出色誘、投毒、跳樓等多重諜戰(zhàn)情節(jié)，呈現(xiàn)了暗殺、威逼利誘等多種間諜活動(dòng)的滲透和破壞手段，力求節(jié)奏凌厲迅猛，緊緊抓住觀眾眼球，基本每集破解一個(gè)間諜陰謀。這種節(jié)奏參考了真實(shí)國安工作的“突發(fā)性”。比如，偽裝成后廚的間諜王小泉，表面上只是一個(gè)普通的酒店服務(wù)員，但實(shí)際上被間諜組織利用；核研究專家孫老，在面對金錢誘惑時(shí)堅(jiān)守底線，最終慘遭毒手……這些人物和情節(jié)的設(shè)置并非憑空想象，而是基于現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)案例進(jìn)行了藝術(shù)化處理。而這樣的安排是為了展現(xiàn)一個(gè)核心理念：敵人強(qiáng)大，我方更強(qiáng)。正是在與強(qiáng)敵的斗爭中，國安戰(zhàn)士才更能展現(xiàn)出他們的非凡能力和堅(jiān)定信念。

　　劇中不僅展現(xiàn)了高科技手段的運(yùn)用，如遠(yuǎn)程拷貝、監(jiān)控竊聽等，還呈現(xiàn)了許多驚心動(dòng)魄的對抗場面，就是為了呈現(xiàn)一種強(qiáng)強(qiáng)對決的精彩。為了增強(qiáng)戲劇張力，我們在劇本創(chuàng)作階段就反復(fù)打磨每一個(gè)細(xì)節(jié)，力求讓每個(gè)情節(jié)都經(jīng)得起推敲。比如孫老遇害的案件，他實(shí)際上是被一種延時(shí)性的毒藥所害，能夠在服用一段時(shí)間后引發(fā)心臟驟停。劇中諸如此類高科技犯罪手法的出現(xiàn)，不僅增加了故事強(qiáng)情節(jié)的緊張感，也反映了現(xiàn)實(shí)世界中潛在的巨大危機(jī)。

　　記者：在人物塑造上，避免把國安干警塑造成無所不能的“超人”，讓反面人物具有鮮明的個(gè)性，這是否會(huì)弱化主角的正面形象？

　　劉江：此次我們嘗試用懸疑劇和刑偵劇的思路進(jìn)行綜合創(chuàng)作，由傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇“敵明我暗、敵強(qiáng)我弱”的臥底模式，轉(zhuǎn)向“我明敵暗、我強(qiáng)敵強(qiáng)”的偵破模式，從而構(gòu)建更為復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系。

　　剛開始幾集，有部分觀眾的確會(huì)因?yàn)檫@樣的設(shè)置產(chǎn)生不適應(yīng)，這種反應(yīng)是基于大多數(shù)觀眾之前看過太多的純爽感、臉譜化人物塑造劇集故事而產(chǎn)生的生理慣性，但即便如此，在強(qiáng)情節(jié)推動(dòng)下，緊張刺激的故事仍然能帶著觀眾往前走，隨著各式人物身份被層層剝開，觀眾會(huì)恍然大悟，明白這樣的人物塑造方式其實(shí)才更接近真實(shí)的國安干警，接近真實(shí)的“人”。比如楊光、黎劍、田子薇等國安干警，劇里著重描寫了他們面對迷案時(shí)，常常需要在與敵人的一次次較量中成長，經(jīng)歷多個(gè)回合、付出極大代價(jià)，遇強(qiáng)則強(qiáng)，才能最終把犯罪分子繩之以法。

　　壞人或好人都不是非黑即白，劇情上這樣處理，反而讓國安戰(zhàn)士的形象更多維立體，讓觀眾更能真正明白他們在隱蔽戰(zhàn)線的艱難處境和保護(hù)國家安全、人民安全的不易。

　　劉江：讓優(yōu)秀的中國影視作品走向世界

　　33歲時(shí)，我拍攝了第一部電視劇《鐵血青春》，38歲時(shí)拍攝了第一部電影《即日啟程》。此后，隨著作品的增多，越來越多的觀眾認(rèn)識了我。

　　從業(yè)20多年，一路走來，令我印象深刻的人和事有很多。比如，2008年拍攝完成的電影處女作《即日啟程》，作為“中影集團(tuán)青年導(dǎo)演電影制作計(jì)劃”啟動(dòng)的第一部作品，給我?guī)砹藦氖聦?dǎo)演工作以來的第一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)——第十六屆大學(xué)生電影節(jié)最佳處女作獎(jiǎng)。這部電影也是我目前拍攝過唯一的一部膠片電影，在我導(dǎo)演生涯初期發(fā)揮了“熔煉”作用。此后的創(chuàng)作，從聲音到畫面、技術(shù)到理念，再到對瑕疵穿幫的零容忍，我都是以電影工業(yè)最嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)要求的。后來，我拍攝的《媳婦的美好時(shí)代》《黎明之前》等電視劇作品，得到了很多獎(jiǎng)項(xiàng)和觀眾認(rèn)可。

　　慶祝建黨百年主題的電視劇《光榮與夢想》，是我第一次嘗試黨史題材創(chuàng)作。這部劇從“黨的誕生”一直講到“抗美援朝”，一部40集的電視劇要表現(xiàn)35年的跨度，交織無數(shù)歷史事件、歷史人物，創(chuàng)作難度很大。拍攝過程也是我學(xué)習(xí)黨史的過程，我真心被革命者們大無畏的革命精神和人格魅力感動(dòng)。我想通過這部劇，在歷史和當(dāng)下生活之間建立起觀眾可以感知的鏈接，讓宏大的“光榮與夢想”照進(jìn)當(dāng)代人的“一蔬一飯”。這是一種真正的“腳踩在地上”的現(xiàn)實(shí)主義。

　　作為民革黨員，我對影視行業(yè)的發(fā)展提出了一些意見和建議，積極助力我國文化事業(yè)發(fā)展。比如，我之前多次呼吁關(guān)注“流量作假”、評判體系失準(zhǔn)失真等問題，如今迎來了“清朗”行動(dòng)。

　　近年來，我緊貼時(shí)代脈搏，聚焦時(shí)代主題，挖掘中國特色社會(huì)主義建設(shè)中的生動(dòng)實(shí)踐、感人故事，創(chuàng)作兼具思想性、藝術(shù)性、觀賞性的影視作品，以小切口展現(xiàn)大時(shí)代。結(jié)合影視行業(yè)實(shí)踐，圍繞行業(yè)發(fā)展中的人才培養(yǎng)、產(chǎn)業(yè)鏈完善、政策支持等痛點(diǎn)難點(diǎn)問題，積極建言獻(xiàn)策；利用民主黨派聯(lián)系廣泛的優(yōu)勢，加強(qiáng)與不同群體、不同領(lǐng)域的溝通協(xié)作，整合創(chuàng)作資源，形成講好中國故事的合力；積極參與國際文化交流活動(dòng)，帶著優(yōu)秀的中國影視作品走向世界，在交流中展現(xiàn)中國形象、傳播中國聲音，同時(shí)吸收借鑒國外先進(jìn)的影視創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，提升中國影視的國際影響力。

　　讓更多中國故事“走出去”，創(chuàng)作者要立足本土文化。比如《媳婦的美好時(shí)代》在非洲熱播，但拍攝的時(shí)候，我還是為了反映我們自己的生活。人類的情感是共通的，溫暖、愛與寬容，是全世界共同的話題。只要把本土故事挖深了，它就能起到與各國人民溝通情感的橋梁作用。

　　以優(yōu)質(zhì)作品打動(dòng)人心，以實(shí)際行動(dòng)推動(dòng)文化事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，讓中國故事更生動(dòng)、更廣泛地傳播，是我作為一名民主黨派文藝工作者肩負(fù)的責(zé)任和使命。