暑期檔從不會缺少的都是古偶劇。

在觀眾對于古偶要求越發(fā)高的今天，如果不是一部劇真的爛到一點好的都挑不出來，基本都能維持住豆瓣5分的底線。

但今天這部，一開分，看過的沒看過的，都傻眼了——

《與晉長安》

《與晉長安》宋軼、丞磊主演，改編自九鷺非香的同名小說。

原作是一部融合雙強(qiáng)設(shè)定、架空玄幻、權(quán)謀博弈與虐戀情深的古言作品。

擁有宏大的世界觀和獨特的玄幻血脈設(shè)定，然而劇版對這些核心元素進(jìn)行了大幅刪減，最終呈現(xiàn)出的故事，更偏向一部缺乏新意的傳統(tǒng)古偶劇。

故事的舞臺設(shè)定在兩個相互對峙的國家——太晉與大姚。

太晉的女將軍黎霜（宋軼 飾），出身忠烈之家，憑借出眾的軍事才能戍守邊疆，肩負(fù)著保衛(wèi)家國的重任。

可太晉的朝堂并不安穩(wěn)，年老的皇帝沉迷長生之術(shù)，無心朝政，太子與勵王之間的權(quán)力爭斗愈演愈烈。

勵王為了爭奪皇位，不惜通敵叛國，殘害手足，朝堂之上暗流涌動。

黎霜留在京城的養(yǎng)父，本是前線將領(lǐng)，卻因皇帝的疑心病被軟禁，隨后又遭革職，無奈之下，只能悄悄將兒子送往邊疆，托付給黎霜照料。

大姚的局勢同樣復(fù)雜。

男主晉安（丞磊 飾）的真實身份，是大姚的諳南王段敖登。

大姚皇后性格病嬌，與一位擅長邪術(shù)的神棍勾結(jié)，在一處設(shè)有血池的山洞中，企圖將大姚皇帝煉制成對自己忠心耿耿的“影偶”。

就在神棍進(jìn)行煉制儀式時，段敖登及時趕到，為了救下哥哥（大姚皇帝），他打斷了神棍的施法，毅然跳入血池，最終自己卻被煉成了影偶。

受影偶身份的影響，段敖登失去了所有記憶，身形也意外變成了孩童模樣，在野外四處游蕩。

命運的巧合之下，受傷的黎霜在野外遇到了這個失憶的孩童。

黎霜在查探孩童心跳時，流血的手誤打誤撞與孩童締結(jié)了“血契”。

出于憐憫，黎霜將孩童帶回軍營，賜名“晉安”。

這層血契關(guān)系，讓晉安對黎霜產(chǎn)生了本能的、無條件的保護(hù)欲，同時，晉安也必須依靠黎霜的血液才能維持自身的安危，兩人從此形成了“被迫一體同心”的特殊聯(lián)結(jié)，這種設(shè)定也為他們后續(xù)的情感發(fā)展埋下了宿命感與拉扯感的伏筆。

晉安留在黎霜身邊后，兩人朝夕相處，共同經(jīng)歷了諸多事情。

軍營中出現(xiàn)奸細(xì)，威脅到軍隊的安全，黎霜決心揪出內(nèi)鬼，晉安主動協(xié)助，憑借細(xì)致的心思和過人的智謀，與黎霜攜手排查線索，一步步接近真相。

在此過程中，他們不僅克服了重重困難與險境，彼此間的情愫也在悄然滋生。

晉安雖然失去記憶，卻在與黎霜的相處中，展現(xiàn)出開朗陽光的一面，對黎霜百般守護(hù)，成為了她身邊最可靠的人。

然而，平靜的日子并未持續(xù)太久。

隨著劇情推進(jìn)，晉安在某些契機(jī)的觸發(fā)下，開始逐漸恢復(fù)記憶。

他先是在夜晚意外恢復(fù)成人形態(tài)，衣服被撐破的模樣讓黎霜驚愕不已；隨后，神棍找到晉安，通過一系列手段喚醒了他部分記憶。

當(dāng)晉安想起自己是大姚諳南王段敖登，而黎霜是敵國女將軍時，兩人之間的關(guān)系瞬間陷入僵局。

曾經(jīng)相約白首的情意，在國仇家恨的隔閡下變得脆弱不堪，他們不得不站在對立的陣營，兵戎相見。

此前，黎霜曾為了營救被山賊擄走的弟弟，獨自前往賊窩。

她沒有制定完善的計劃，也未帶足夠人手，僅憑一己之力與山賊展開車輪戰(zhàn)。

即便身處險境，她在關(guān)鍵時刻卻突然“圣母心”發(fā)作，錯失擒賊先擒王的機(jī)會，最終被山賊擊敗。

而晉安在感知到黎霜遇險后，不顧自身安危，突破重重阻礙前去營救。

在匪徒亂箭齊發(fā)的危急時刻，晉安奮力守護(hù)黎霜，兩人肢體交錯的畫面，既有生死與共的緊張感，又夾雜著一絲曖昧的氛圍。

兩軍交戰(zhàn)的戰(zhàn)場上，晉安以大姚諳南王的身份領(lǐng)兵，與黎霜率領(lǐng)的太晉軍隊對峙。

曾經(jīng)親密無間的兩人，如今刀兵相向，過往的甜蜜與承諾仿佛都成了泡影。

有劇情暗示，恢復(fù)記憶的晉安在神棍的挑撥下，可能會對黎霜展開折磨，這也讓觀眾對后續(xù)“虐心”劇情充滿擔(dān)憂。

此外，大姚皇帝被皇后救下后，皇后為了徹底控制他，用一根鐵鏈貫穿其身體，鎖住斜方肌，即便皇帝失去了深厚內(nèi)力和強(qiáng)健體魄，皇后也毫不顧及他的安危，這種“囚禁”設(shè)定，更添了幾分劇情的詭異與狗血。

除了男女主的主線故事，劇中還穿插了多條副線情節(jié)。

黎霜的閨蜜是一位小神醫(yī)，在黎霜身邊默默支持她；還有一位暗戀黎霜的角色，前期求愛失敗，后續(xù)或許會有“追妻火葬場”的劇情。

這些副線角色的加入，讓故事格局顯得更加擁擠，也分散了主線劇情的注意力。

從整體來看，《與晉長安》的劇情元素極為豐富，涵蓋了羅密歐與朱麗葉式的跨國戀、朝堂權(quán)謀斗爭、家庭情感羈絆、玄幻變身設(shè)定、病嬌皇后的奇情糾葛、反派神棍的邪術(shù)陰謀等諸多內(nèi)容。

可這些元素并未被有機(jī)融合，反而像一鍋“臘八粥”，各種情節(jié)雜亂無章地堆砌在一起，缺乏清晰的敘事邏輯，導(dǎo)致劇情顯得狗血且不流暢，剪輯也時常出現(xiàn)“天一腳地一腳”的混亂感，讓觀眾難以沉浸其中。

在人物塑造方面，女主黎霜作為女將軍，設(shè)定上應(yīng)是善良果敢、極具魄力，能帶領(lǐng)士兵沖鋒陷陣的形象。

回顧以往的經(jīng)典女將軍題材作品，《楊門女將》無疑是標(biāo)桿之作。

劇中的女性角色，無論是深明大義的佘太君、有勇有謀的穆桂英，還是英武不凡的眾位嬸娘，亦或是代表新生力量的楊八妹與楊排風(fēng)，都展現(xiàn)出了獨特的個性與強(qiáng)大的女性力量。

她們在戰(zhàn)場上洗盡鉛華，上馬下馬虎虎生風(fēng)，既有著女性的優(yōu)雅，又不失將軍的勇武，通過精彩的群像刻畫，傳遞出威武不屈的精神內(nèi)核。

對比之下，《與晉長安》中的女將軍形象，更像是一個“空殼”。

“女將軍”的身份僅僅是為了讓演員實現(xiàn)“換裝自由”，既可以穿上鎧甲cos戰(zhàn)將風(fēng)采，又能保持女子的嬌俏，卻完全忽略了女將軍應(yīng)有的立體性格與精神特質(zhì)。

劇中大量的情節(jié)都圍繞男女主的戀愛展開，權(quán)謀、戰(zhàn)爭等元素淪為背景板，甚至為了制造“工業(yè)糖精”，不惜犧牲劇情的合理性與人物的邏輯性，讓“女將軍”題材徹底淪為古偶戀愛的“外衣”。

《與晉長安》豆瓣開分4.8分，可在不少觀眾看來，這個分?jǐn)?shù)仍有高估之嫌。

該劇的遭遇，并非個例，而是當(dāng)下國產(chǎn)古偶劇的一個縮影——資本熱衷于追逐熱門題材，卻不愿在劇本打磨、人物塑造、制作水準(zhǔn)上投入足夠的精力，最終只能產(chǎn)出一部部缺乏靈魂的“快餐式”作品。

或許，國產(chǎn)古偶劇想要擺脫當(dāng)前的困境，首先需要跳出“戀愛腦”的局限，真正尊重題材本身的內(nèi)涵。

“女將軍”題材不應(yīng)只是古偶戀愛的“遮羞布”，而應(yīng)聚焦于女性在古代戰(zhàn)爭與權(quán)謀中的成長與掙扎，展現(xiàn)她們的智慧、勇氣與擔(dān)當(dāng)。

只有這樣，才能創(chuàng)作出真正打動觀眾的作品，而非在吐槽聲中被市場淘汰。

畢竟，觀眾的審美在不斷提升，單純依靠流量演員、狗血劇情、工業(yè)糖精，早已無法滿足大家對優(yōu)質(zhì)影視作品的需求。