1945年8月15日，日本宣布無(wú)條件投降。8月10日，勝利的消息已提前在重慶傳開(kāi)。當(dāng)天，燥熱的空氣中驟然炸開(kāi)一聲驚雷——捷報(bào)通過(guò)電波傳遍長(zhǎng)街！那一夜，無(wú)數(shù)中國(guó)人喜極而泣，整座山城也沸騰了。

▲豐子愷創(chuàng)作的贈(zèng)友人的《勝利之夜》

當(dāng)時(shí)，正置身在這人海洪流中的中國(guó)現(xiàn)代漫畫事業(yè)的先驅(qū)豐子愷，以一幅《勝利之夜》定格了戰(zhàn)亂之后的動(dòng)人場(chǎng)面。畫中，明亮溫暖的燈光下，橘黃色的小貓蹲坐一側(cè)，幼小的孩童被男人高高舉起，高興不已，一旁的婦人也滿面笑容和小姑娘齊齊望向孩童，四人其樂(lè)融融……

烽火散盡后，一個(gè)小家的團(tuán)圓

2025年8月15日的午后，北京一寓所內(nèi)，81歲的宋菲君指向一幅畫作，眼底泛起淚光。畫中暖黃的燈火暈染開(kāi)來(lái)，年輕的父親背對(duì)觀者，將幼子高高托向天際；母親依偎在側(cè)，唇角漾著溫柔的漣漪，身旁的小女孩仰首凝望，眸中盛滿懵懂的喜悅；一只花貓蜷伏于光影交界處，尾尖輕晃，仿佛在細(xì)聽(tīng)人間久違的歡騰。畫幅左側(cè)，一行小字如時(shí)光的注腳——“日本投降后三日”。

這幅珍貴的畫作的原件如今收藏在了建川博物館，被評(píng)定為國(guó)家一級(jí)文物，凝固的正是獲悉抗戰(zhàn)勝利消息的重慶街頭。而畫中那個(gè)被舉向星空的孩童，正是宋菲君——國(guó)畫大師豐子愷的長(zhǎng)外孫。

“畫里男人是我的祖父，托起的是我大表哥宋菲君，他是豐家二女兒之子，1942年生，當(dāng)時(shí)不過(guò)三四歲模樣?！必S子愷之孫豐立星向記者娓娓道來(lái)，“旁邊的小姑娘，或許是鄰家玩伴，也可能是祖父最疼愛(ài)的幼女。他總愛(ài)看孩子們嬉鬧，畫紙便成了記錄童真的相框?！?/p>

“那些年啊，街坊的孩子常在豐家院子跑進(jìn)跑出，這畫里的團(tuán)圓，何嘗不是烽火散盡后，千萬(wàn)個(gè)中國(guó)家庭的縮影？”豐立星嗓音微頓，笑意里溢出懷念。

豐立星，是豐子愷二兒子豐元草的兒子，出生于1977年。他告訴記者，盡管日本于1945年8月15日正式宣布投降，但捷報(bào)早在8月10日便通過(guò)電臺(tái)與政府渠道傳至重慶。10日當(dāng)晚，豐子愷便創(chuàng)作了一張描繪勝利之夜的畫，有意思的是，當(dāng)時(shí)畫中人物是一位穿著軍裝的軍人，他也舉著一個(gè)孩子，以藝術(shù)定格歷史性狂喜。

▲8月10日當(dāng)晚，豐子愷創(chuàng)作的勝利之夜系列畫

“爺爺豐子愷常對(duì)同一題材進(jìn)行多幅創(chuàng)作，建川博物館的那幅畫，落款抗戰(zhàn)勝利三日后（8月12日），是送給朋友新吾先生的作品?！必S立星說(shuō)。

這個(gè)勝利之夜，中國(guó)人等得太久

《勝利之夜》這看似溫馨而普通的畫面，最特殊之處就是題字中的“日本投降”這幾個(gè)字，這個(gè)家庭的歡樂(lè)場(chǎng)景，定格的正是中國(guó)人民迎接勝利的狂喜時(shí)刻。自1931年開(kāi)始，中國(guó)人的勝利之夜，已等得太久！

通過(guò)畫作，人們似乎看到了1945年8月10日那個(gè)激動(dòng)人心的夜晚。

當(dāng)日本投降的消息通過(guò)電波刺破長(zhǎng)街，整座山城沸騰了：千家萬(wàn)戶的窗欞里爆出金蛇狂舞的鞭炮，小什字街頭的盲眼乞丐拋下竹杖，踩著翻倒的水果攤嘶吼狂跳。素不相識(shí)的人們?cè)谀藓缗c火把交織的流光中相擁而泣，餐館老板砸開(kāi)店門呼喊“隨便吃！不要錢！”，碗碟碰撞聲淹沒(méi)在銅鑼、臉盆、鈴鐺匯成的金鐵交響里，連嘉陵江的波濤都卷著“勝利了！”的吶喊奔向天際。

豐子愷也和其他人一樣，談?wù)搼?yīng)該如何慶祝勝利。素來(lái)好酒的豐子愷，此刻更成為友人鄰舍關(guān)注的焦點(diǎn)——一位平素謙恭的友人試探著詢問(wèn)是否可到豐子愷家中討一杯酒，共慶勝利。豐子愷聞言朗聲大笑，慨然應(yīng)允：“此酒珍藏多年，正待此時(shí)！”他當(dāng)即引眾人歸家，鄭重捧出兩瓶塵封已久的茅臺(tái)佳釀。那一夜，斗室之中酒香氤氳，故交新友舉杯相慶，笑聲與熱淚交織，直至后半夜兩點(diǎn)，友人才在微醺的月色中依依話別。

后來(lái)，豐子愷在《狂歡之夜》一文中記錄了當(dāng)時(shí)的心情：“我想起了八年前被毀的緣緣堂，想起了八年前倉(cāng)皇出走的情景，想起了八年前生死離別的親友，想起了一群漢奸的下場(chǎng)，想起了慘敗的日本的命運(yùn)，想起了奇跡般地勝利了的中國(guó)的前途……我差不多沒(méi)有睡覺(jué)，一覺(jué)起來(lái)，歡迎千古未有的光明白日?！逼鋵?shí)那一夜，豐子愷畫了很多畫，盡情描繪勝利場(chǎng)景，《勝利之夜》是其中一幅。

“（勝利之夜）整個(gè)畫面洋溢著一種非常溫馨的中華家庭團(tuán)聚的幸福，趕走了日本人，我們才能過(guò)上這樣安詳、安寧、幸福的，有兒有女的，開(kāi)著燈的祥和日子?！苯ùú┪镳^館長(zhǎng)樊建川說(shuō)，“這幅畫反映了豐子愷先生抗戰(zhàn)勝利的喜悅心情，是我們大家的心情，也是我們民族的心情?！?/p>

劫波渡盡創(chuàng)傷未愈，但生命蓬勃希望已然破土

▲豐子愷和他的寵物阿咪

1937年11月下旬，日本人采取迂回戰(zhàn)術(shù)突然襲擊豐子愷故鄉(xiāng)石門鎮(zhèn)，倉(cāng)促之際，豐子愷領(lǐng)著家族老弱婦孺十多人，帶著兩卷鋪蓋，開(kāi)始了輾轉(zhuǎn)多地的流離生活。在漂泊過(guò)程中，豐子愷創(chuàng)作了一系列抗戰(zhàn)漫畫大樹(shù)畫冊(cè)，描繪華夏大地上的觸目驚心。據(jù)家人統(tǒng)計(jì)，豐子愷畫過(guò)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的漫畫目前發(fā)現(xiàn)有420多幅，豐子愷的抗戰(zhàn)決心曾經(jīng)用漫畫的十個(gè)字配文表現(xiàn)了出來(lái)——“寧做流浪漢，不當(dāng)亡國(guó)奴”。

豐立星還有另一個(gè)身份，豐子愷美育館館長(zhǎng)，這也是中國(guó)第一個(gè)以美育命名的藝術(shù)場(chǎng)館?！叭松煌A段，不同時(shí)期觀看他的作品時(shí)，領(lǐng)悟感覺(jué)都有所不同?！弊鳛轲^長(zhǎng)，豐立星坦言，到目前為止，他也不能完全理解爺爺?shù)乃挟嬜鳌?/p>

豐立星回憶，自己從記事起，便開(kāi)始關(guān)注爺爺?shù)漠嬜?。然而直到二十歲到三十歲之間重新審視時(shí)，那些曾被忽略的深意才如星火般驟然點(diǎn)亮。早年，他只讀懂了畫面的表層敘事——抗戰(zhàn)勝利后的舉家歡慶，大人懷抱著嬰孩歡呼雀躍?？啥嗄旰竽窦?xì)觀，畫中一盞微弱的燈火竟如此灼目。它并非明亮奪目，卻在藝術(shù)家精妙的處理下成為視覺(jué)的錨點(diǎn)，無(wú)聲訴說(shuō)著烽煙散盡后“天亮了”的隱喻。這束光，是撕裂長(zhǎng)夜的第一縷晨曦，是生活重建的序曲，更是民族在廢墟之上倔強(qiáng)重生的宣言。

畫家特意將懷抱孩童的男人置于畫面核心，婦女身側(cè)依偎著幼女，絕非偶然。孩童的意象在此升華為雙重象征：他們是血脈延續(xù)的薪火，更是國(guó)家未來(lái)的脊梁。戰(zhàn)爭(zhēng)的終結(jié)，意味著被硝煙遮蔽的童年重獲生長(zhǎng)的權(quán)利——他們終將走向?qū)W堂，在未受摧殘的陽(yáng)光下長(zhǎng)成新生的林莽。這幅家庭圖景，實(shí)則是民族命運(yùn)的縮影：劫波渡盡，生命依然蓬勃；創(chuàng)傷未愈，希望已然破土。

在采訪中，豐立星提到一個(gè)小插曲。從抗戰(zhàn)開(kāi)始，豐子愷帶領(lǐng)家中的男女老少?gòu)恼憬油鲋林貞c，不過(guò)當(dāng)時(shí)豐立星的父親和姑姑認(rèn)為，那是他們兒時(shí)最快樂(lè)的時(shí)光。從他們的話語(yǔ)中，豐立星能看出當(dāng)年?duì)敔斉κ顾麄儽苊馐艿綉?zhàn)爭(zhēng)的摧殘，一路呵護(hù)他們到達(dá)重慶。

▲宋菲君（左）和豐立星（右）

三千公里顛沛流離，豐子愷的布衫日漸襤褸，脊背卻始終挺直如松。他教孩子在彈坑旁寫生，用炭筆記錄殘荷倔強(qiáng)的莖稈；他將幼女綁在背上跋涉，哼唱的江南小調(diào)蓋過(guò)槍聲?！按髽?shù)被砍伐，生機(jī)并不絕。春來(lái)怒抽條，氣象何蓬勃！”正如豐子愷所言，豐立星覺(jué)得，爺爺在骨子里對(duì)國(guó)家的未來(lái)充滿了期待，相信中華兒女、中華民族生生不息的內(nèi)在的激情和精神，終將化作一個(gè)民族春來(lái)怒抽的新枝。

紅星新聞?dòng)浾?戴佳佳 編輯 許媛

受訪者供圖