但在書法領(lǐng)域，山東也有著舉足輕重的地位。漢代隸書名碑、北朝造像題記，都是書法史上的瑰寶，而王羲之、顏真卿等書法大家更是出自這片土地。到了現(xiàn)當代，山東的書法實力依然不容小覷，其中蔣維崧先生就是杰出的代表。

他畢生精力都傾注于文字學的研究之中，對漢語文字學、音韻學、訓詁學以及詞典的編纂工作做出了顯著的貢獻。此外，他在書法藝術(shù)上的造詣同樣令人贊嘆不已。

我們先來看看蔣維崧先生書法中的“兒女”兩字。在筆法上，他運用了豐富的技巧。比如“兒”字的豎彎鉤，他寫得流暢而富有彈性，鉤的部分更是恰到好處。而“女”字的撇點和橫折鉤，則是另一番風味。撇點輕盈飄逸，如同女子的舞步；橫折鉤則穩(wěn)重有力，展現(xiàn)了女性的堅韌。在墨法上，他注重濃淡干濕的變化。筆畫形態(tài)上，“兒”字的筆畫較為簡潔，但每一筆都恰到好處，沒有多余的修飾；而“女”字則相對復雜一些，但每一筆都緊密相連。

再來說說“行路”兩字。這兩個字在蔣維崧先生的筆下，大小對比鮮明，虛實相生。從大小上來看，“行”字寫得相對較大，而“路”字則相對較小一些。從虛實上來看，“行”字的筆畫較為實，而“路”字則相對虛一些，筆畫之間留有一定的空白。在動與靜方面，“行”字給人一種前進的動感，而“路”字則相對靜一些。

接下來是“弟兄”兩字。這兩個字在蔣維崧先生的筆下，側(cè)鋒、藏鋒、露鋒的運用恰到好處。在“弟”字的書寫中，他巧妙地運用了側(cè)鋒。而在“兄”字的書寫中，他則更多地運用了藏鋒和露鋒的技巧。比如“兄”字的橫撇，起筆時他運用了藏鋒的技巧；而在撇的末端，他又運用了露鋒的技巧。

蔣維崧先生的書法作品，在“后來”二字中展現(xiàn)了獨特的藝術(shù)魅力。這兩字在他的筆下，充滿了生動的動態(tài)感和巧妙的對比。從動態(tài)的角度來看，“后”字的末筆與“來”字的首筆之間構(gòu)成了一種和諧的對話。在虛實的處理上，“后”字的筆畫較為飽滿，而“來”字則顯得較為空靈，兩者之間巧妙地留有空隙。至于露鋒的運用，“后”字的末筆和“來”字的首筆均巧妙地展現(xiàn)了露鋒的技巧。

蔣維崧先生的書法之所以能夠達到如此高的境界，與他的家學淵源、人生態(tài)度以及深厚的學術(shù)功底是分不開的。他的先祖蔣氏家族在江南地區(qū)享有盛譽，學術(shù)積淀深厚。他的父親雖然未從事學術(shù)研究，但謹慎、儉樸、勤懇的性格習慣對蔣維崧產(chǎn)生了深遠的影響。而蔣維崧自己也是一位淡泊名利、專注學術(shù)的人。他的一生都在追求學問的真理和藝術(shù)的真諦，最終達到了學書合一的境界。

你會發(fā)現(xiàn)，這里的每一個字， 都透著一股正大氣象，同時，你會發(fā)現(xiàn)，對楷書的理解和書寫表現(xiàn)，都已經(jīng)達到了一個嶄新的境界，絕對是一種高峰。

從整體上看，以顏真卿楷書為宗，同時，還間或歐陽詢楷書的筆意，達到了一種兼容并蓄的境界，并且，融合的十分完美，這種完美的表現(xiàn)，恐怕對于很多朋友來說，都是無法達到的新高度。

筆法上，特別突出了變化，方圓變化，隨心所欲，自由自在，相信，單憑這樣的變化，就足以贏得你的芳心的，同時，在書寫的過程中，始終是一種中鋒行筆的狀態(tài)，并且，間或側(cè)鋒，這種妍美的狀態(tài)，是不是對你也有所啟發(fā)呢？

最有特色的一個字，還是“固”字，這個字兩個豎筆，都采用了這種外拓的方式，并且，這兩個豎筆，在收筆上，還有一種非常明顯的呼應。

最讓人感到意外的是“發(fā)”字，這個字采用了這種簡化字的形式，不僅如此，而最后的一個點筆，十分活脫，自然，可謂是點睛之筆。

在這幅題字作品中，最有個性的字跡，是“奮”字，這個字一開筆，一個長橫筆，不僅長度長，而且是一種很平直的狀態(tài)，這是非常少見的，不僅如此，這個橫筆，還非常細勁。

長撇大捺，卻非常有特點，一個舒展，一個收斂，尤其是捺筆，采用了這種反捺的形式，并且這個反捺，寫的十分大氣。

尤其是對比年輕時期的小楷字跡，感覺上，更加老辣，更加成熟，更加穩(wěn)重，并且，這里的每一個字，還都是方方正正的，都是一種“小中見大”的表現(xiàn)。

不僅如此，我們能夠看到，在這幅字跡中，也有非常個性的點畫，諸如捺筆，有的就寫成了一個很硬朗的橫筆的形式，不僅格調(diào)一新，而且你會發(fā)現(xiàn)，也十分干練，相信，這樣的個性表現(xiàn)，也一定會驚艷到你的。

不知道，你看到這樣的字跡，會有怎樣的感想呢？相信，也會有自己的感想的，記得分享你的看法和見解，記得一同交流，為進一步弘揚書法，弘揚文化，做出積極的貢獻。