歷史,是由什么構(gòu)成的?是帝王將相的豐功偉績,還是驚天動地的歷史事件?
這三部不朽的神作告訴你:都不是。
歷史,是無數(shù)個(gè)普通人,在選擇了“不低頭”的那一瞬間,所迸發(fā)出的,人性的微光。
今天,我們不聊那些虛構(gòu)的抓馬和狗血。我們只聊三部,堪稱“天花板”的頂級美劇。它們會讓你在沉默與熱淚中明白,什么,才是最高級的“生猛”。
第一首挽歌:走向“無用”的尊嚴(yán)——《孤鴿鎮(zhèn)》
當(dāng)一個(gè)時(shí)代,不再需要你時(shí),你該如何,與自己和解?
《孤鴿鎮(zhèn)》,一部被譽(yù)為“西部劇天花板”的迷你劇。它的原著,是普利策獲獎小說,一部偉大的“反西部片”。它講的,不是英雄的開疆拓土,而是英雄的遲暮。
兩個(gè)年邁的牛仔,在那個(gè)槍火與榮耀的西部拓荒時(shí)代,已然落幕之際,決定跨上馬,進(jìn)行生命中最后一次長途趕牛。沒有歡呼,沒有目的,甚至沒有意義。
我跟你講,這部劇最絕的設(shè)計(jì),就是它把所有的“燃點(diǎn)”,都替換成了“靜默”。
它讓你在沉默的遷徙中,看著這兩個(gè)老硬漢,如何在風(fēng)沙中,與自己“無用”的身體、與那些早已逝去的愛情、與那份不肯放下的倔強(qiáng),一一作別。這趟旅程,不是為了抵達(dá),而是一場長達(dá)八小時(shí)的、移動的葬禮。
它在告訴我們,一個(gè)男人最高貴的尊嚴(yán),或許不是建功立業(yè)。而是在確認(rèn)自己終將被時(shí)代拋棄后,依然選擇,用最體面的姿態(tài),為自己的人生,畫上句點(diǎn)。
第二座紀(jì)念碑:對抗“謊言”的尊嚴(yán)——《切爾諾貝利》
如果說《孤鴿鎮(zhèn)》是在對抗“時(shí)間”,那這部劇,就是在對抗“謊言”。
HBO的**《切爾諾貝利》**,一部你看完,會感覺像被活埋了一次的劇。
我必須給你一個(gè)關(guān)鍵的“信息增量”:這部劇的主創(chuàng)克雷格·麥辛,在動筆前,幾乎讀完了所有關(guān)于切爾諾貝利的書籍和報(bào)告。他說,他想拍的,從來不是核電站為何爆炸,而是“謊言的代價(jià)”。
于是,這部劇最恐怖的地方,不再是核輻射帶來的生理畸變,而是謊言帶來的制度性潰爛。
當(dāng)真相像高能粒子一樣具有致命的穿透力時(shí),你看到了什么?
你看到,那些被告知“一切盡在掌握”的消防員,沖進(jìn)了燃燒的堆芯;你看到,那些被許以“國家榮譽(yù)”的礦工,赤身裸體地,在反應(yīng)堆下挖掘生命通道;你看到,那位首席科學(xué)家,在無數(shù)次被噤聲、被威脅后,依然選擇,用一卷錄音帶和自己的生命,去捍衛(wèi)科學(xué)的尊嚴(yán)。
他們,是在用凡人之軀,去填補(bǔ)一個(gè)由謊言,所炸開的深淵。
第三場化學(xué)實(shí)驗(yàn):奪回“掌控”的尊嚴(yán)——《絕命毒師》
最后這部,則把鏡頭,對準(zhǔn)了我們每一個(gè)人,內(nèi)心都可能存在的那個(gè)“魔鬼”。
《絕命毒師》的主創(chuàng)文斯·吉利根,用一句話,就概括了這部劇的全部野心:“把‘薯片先生’,變成‘疤面煞星’?!?/strong>
主角沃爾特·懷特,一個(gè)生活拮據(jù)、性格懦弱、被所有人瞧不起的高中化學(xué)老師。他的人生,就是一灘被稀釋了的、毫無尊嚴(yán)的死水。
直到,一紙肺癌診斷書,將他,推到了懸崖邊上。
我跟你講,這部劇最偉大的設(shè)計(jì),就是它將“制毒”這個(gè)行為,拍成了一場,關(guān)于“奪回人生掌控權(quán)”的、危險(xiǎn)的化學(xué)實(shí)驗(yàn)。
老白選擇成為“海森堡”,一開始,或許是為了錢。但越到后期,你越會發(fā)現(xiàn),他真正享受的,是那種,將混亂的元素,提純?yōu)?9%純凈晶體的“掌控感”;是那個(gè)曾經(jīng)任人擺布的“老好人”,終于可以對整個(gè)世界,冷冷地說出那句“I am the one who knocks”的“存在感”。
告別、真相、掌控。
這三部神作,用三種不同的方式,為“凡人尊嚴(yán)”這四個(gè)字,寫下了最深刻的注腳。
它們告訴你,最高級的“生猛”,從來不是打敗了多少敵人,征服了多少土地。
而是當(dāng)你在面對一個(gè)無法戰(zhàn)勝的、巨大的“存在”(無論是時(shí)間、是謊言、還是平庸本身)時(shí),你,依然沒有趴下。
這,或許才是頂級好劇,能帶給我們的,超越娛樂本身的,最寶貴的力量。
互動話題:
老牛仔的“告別”,科學(xué)家的“求真”,老白的“掌控”,這三種凡人的“尊嚴(yán)”,哪一種,最讓你為之動容?
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