雖未加入今年的“巡演大軍”，蔡依林卻在今年七夕以另一種方式獻(xiàn)上了驚喜禮物。全新《Pillow》MV上線，11套Valentino秀款輪番登場(chǎng)，時(shí)裝與音樂(lè)的雙重?cái)⑹拢l(shuí)又能不愛(ài)這場(chǎng)感官盛宴呢？

前不久，壓軸亮相的TMEA音樂(lè)盛典，除了實(shí)至名歸斬獲兩大獎(jiǎng)項(xiàng)，近三十分鐘的超長(zhǎng)待機(jī)唱跳，再次驗(yàn)證著天后對(duì)舞臺(tái)就是有著超天然掌控力。

當(dāng)晚的兩身紅、黑雙色造型也極具視覺(jué)沖擊力。象征著冷靜、力量與神秘美學(xué)的黑色繁花裙擺禮服來(lái)自Valentino創(chuàng)意總監(jiān)Alessandro Michele的特別定制，這位以浪漫與復(fù)古聞名的設(shè)計(jì)師與頂級(jí)天后演繹著TOP級(jí)別的暗黑美學(xué)。

自帶燃燒、本能與生命力的紅色皮質(zhì)造型則來(lái)自White Abyss特別定制，薄紗的輕盈與鉚釘?shù)呐罂烁袠?gòu)成鮮明的對(duì)比，再度詮釋著女性的柔美、鮮活、堅(jiān)定、感性、大膽，與一首接一首的音樂(lè)勾勒著有關(guān)“愉悅”的深刻注解。

這便是蔡依林的特別之處，她總能把一場(chǎng)表演、一段音樂(lè)變成一個(gè)完整的舞臺(tái)敘事，用視覺(jué)和身體語(yǔ)言將時(shí)尚趨勢(shì)、先鋒理念帶入更廣泛的公眾語(yǔ)境。

TMEA舞臺(tái)上的蔡依林，無(wú)疑是她個(gè)人第15張專輯《Pleasure》的完美延伸。這張以“七宗罪”為核心概念的新專，借由音樂(lè)與造型深入探討人性欲望的多重面向。它不再將“愉悅”定義為單純的歡愉，而是將沖突、矛盾與誘惑統(tǒng)統(tǒng)納入其中，創(chuàng)造出一個(gè)游走在黑暗與絢爛之間的“愉悅樂(lè)園”。

這種復(fù)雜的體驗(yàn)，早在專輯視覺(jué)中就得到了極致演繹——蔡依林以一身 Robert Wun 2024秋冬高定禮服立于蘋(píng)果玫瑰樹(shù)之巔，她已不僅僅是一名歌者，更化身為那座“七宗罪”花園中掌控全局的女王。紅色蝴蝶宛若烈焰振翅，映照出她眼中欲燃未盡的火焰。

Lùchen薄紗連體衣，則以輕盈的質(zhì)感映襯身體曲線，柔美與危險(xiǎn)并存，既清醒又危險(xiǎn)，如同輕聲低語(yǔ)的欲望幻象。

在電影感極強(qiáng)的MV中，蔡依林身著Han Kj?benhavn 2025春夏異形深V禮服，仿佛闖入暗黑神廟，隨著音樂(lè)一步步喚醒我們心底最原始的渴望。而換上Bent Kahina鏤空皮衣套裝造型，她又化身成性感又凌厲的“蛇女”，魅惑、神秘且高不可攀。

如果說(shuō)舞臺(tái)上記錄著蔡依林作為天后的強(qiáng)勢(shì)亮相，那么《Pleasure》就是她的嶄新世界觀。蔡依林通過(guò)造型，把“愉悅”的復(fù)雜性放大，讓每一次視覺(jué)呈現(xiàn)都成為一次藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。舞臺(tái)和專輯彼此呼應(yīng)，共同構(gòu)建出一座“愉悅花園”，讓觀眾在其中反復(fù)游走。

不得不說(shuō)，與以前自稱為“地才”的她不同，在《Pleasure》里，我們看到了一個(gè)更松弛的蔡依林。正如她在同名播客中坦言，自己過(guò)去常被“努力”的標(biāo)簽綁架，想活成別人期待的樣子。但隨著成長(zhǎng)，她逐漸學(xué)會(huì)坦然面對(duì)自己和外界，學(xué)會(huì)將痛苦轉(zhuǎn)化成動(dòng)力。

那個(gè)在演唱會(huì)中說(shuō)“討厭我的人和喜歡我的人一樣多”的女孩，如今可以輕松笑著說(shuō)：“當(dāng)你猶豫不決的時(shí)候，背后可能就是有什么在松動(dòng)你，讓你push到最好的那一個(gè)版本?！?/p>

這種轉(zhuǎn)變，正是“愉悅”的真意，像《Hush Little Baby》和《我超會(huì)》這兩首無(wú)縫連接的歌，聽(tīng)起來(lái)就好似閨蜜在開(kāi)的那種私密玩笑，但是歌曲本身卻融入了“外界的期待”“自我的掌控”等很多話題，快不快樂(lè)或許也不需要那么多的深層次原因，愉悅既可以僅僅是膚淺的快樂(lè)，也可以是經(jīng)歷深思熟慮之后的勇敢與坦然。

同時(shí)她與Robert Wun、Han Kj?benhavn等先鋒設(shè)計(jì)師的合作，讓小眾美學(xué)進(jìn)入主流視野；她對(duì)暗黑浪漫、未來(lái)主義、性別流動(dòng)的表達(dá)，從某種意義上來(lái)說(shuō)，已經(jīng)不僅是“穿衣”的明星，而是時(shí)尚敘事鏈條中的重要角色：既是舞臺(tái)的演繹者，更是趨勢(shì)的傳播者。同時(shí)這份趨勢(shì)的底色，總是帶著愉悅的，因?yàn)槊恳环N美被放上臺(tái)面，被欣賞時(shí)，總是離不開(kāi)愉悅情緒的。

這就是蔡依林的魅力，她從不定義愉悅，但早已開(kāi)始探索愉悅?！禪gly Beauty》挑戰(zhàn)“審美霸權(quán)”，揭開(kāi)美與丑的邊界；《玫瑰少年》更賦予了大眾成為“少數(shù)”時(shí)的勇氣和力量，《DIY》中努力將身體的愉悅主權(quán)掌握在自己手中……音樂(lè)不再只是悅耳，而是一種社會(huì)動(dòng)員；“愉悅”也不僅是個(gè)人化的，私有的，也是可聯(lián)動(dòng)、可傳遞的。

她從不是依賴“努力”站在舞臺(tái)中央、聚光燈之下，而是通過(guò)不斷更新的創(chuàng)作邏輯和觀點(diǎn)，重塑著“游戲規(guī)則”，縱然方式各不相同但終能在愉悅與自由之間找到最恰當(dāng)?shù)某隹凇?/p>

圖源：蔡依林工作室、蔡依林微博