打開(kāi)孟子義近兩年的劇，仿佛誤入了一個(gè)大型大家來(lái)找茬現(xiàn)場(chǎng)。

《九重紫》里是這副妝容↓

《桃花映江山》沒(méi)一點(diǎn)兒變化↓

《百花殺》照樣復(fù)制粘貼↓

就連剛剛曝光造型的《尚公主》，她那張“半永久古裝臉”也還是老樣子↓

啊這？你們橫店是不是有個(gè)古裝造型模板庫(kù)，所有劇組的造型師都在里面瘋狂下載同一個(gè)壓縮包?。坎蝗辉趺唇忉?zhuān)还芸缍嗌賯€(gè)劇組、跳多少個(gè)朝代、角色設(shè)定差多遠(yuǎn)，她的妝容都能高度統(tǒng)一？

從眉形到唇色，從眼妝細(xì)節(jié)到腮紅怎么暈染，妝容相似度之高，簡(jiǎn)直像在不同劇里“套娃”，換件衣服就當(dāng)換個(gè)角色了。

隨著《尚公主》開(kāi)機(jī)儀式的舉行，孟子義再次引發(fā)熱議，眼尖的網(wǎng)友敏銳察覺(jué)，她這次的妝容，和之前幾部劇又雙叒叕是一個(gè)模子刻出來(lái)的。

標(biāo)志性的上揚(yáng)眼線(xiàn)、根根分明的睫毛、厚重的臥蠶、霧面腮紅，再配上萬(wàn)年不變的大紅唇，這套“孟子義專(zhuān)屬妝容”就像焊在了她臉上，任憑朝代更迭、角色變換，我自巋然不動(dòng)，主打一個(gè)不離不棄。

對(duì)此，大家的吐槽那叫一個(gè)犀利，有人覺(jué)得她的網(wǎng)紅感濃妝和萬(wàn)年不變的大紅唇既顯老氣又沒(méi)新意，甚至直言不諱“是不是口紅只有一個(gè)色號(hào)”。

還有人認(rèn)為這種妝容和古裝劇格格不入，讓她的造型“不像拍劇像個(gè)人寫(xiě)真”，連最基本的朝代辨識(shí)度都沒(méi)有。

更有人將她和鞠婧祎對(duì)比，直言倆人都陷在“妝容半永久”的問(wèn)題里，加上近年角色人設(shè)差別不大，又沒(méi)有“劇拋臉”的演技，整體觀感格外單調(diào)，越看越審美疲勞。

眼見(jiàn)自家姐姐的妝造接連被拎出來(lái)質(zhì)疑，粉絲們顯然咽不下這口氣，紛紛下場(chǎng)“舉證反駁”。

南風(fēng)特意去逛了圈廣場(chǎng)，總結(jié)一下，除了那些張口就來(lái)“人紅是非多，黑酸別尬黑”的無(wú)腦護(hù)主言論，稍微走心點(diǎn)的解釋?zhuān)揪图性趦蓚€(gè)方向。

一部分粉絲說(shuō)，孟子義本身是典型的大濃顏，五官立體又突出，不管啥造型，大家的目光都會(huì)自然而然盯在她臉上。

在這種強(qiáng)大的五官優(yōu)勢(shì)下，不是妝容本身沒(méi)變化，而是觀眾的注意力全被她的臉蛋子吸走了，才弱化了對(duì)妝容差異的感知。

另一部分粉絲則另辟蹊徑給出解讀，孟子義的妝容造型綺羅粉黛，更接近十多年前古裝劇的審美風(fēng)格，跟現(xiàn)在流水線(xiàn)生產(chǎn)的流行造型比，對(duì)比特別鮮明。

這種反主流的風(fēng)格，讓看慣了當(dāng)下審美的觀眾覺(jué)得“不順眼”，產(chǎn)生了不適感，但說(shuō)到底，她的妝容本身其實(shí)沒(méi)啥大問(wèn)題，是觀眾審美被馴化了而已。

不過(guò)，這些說(shuō)法在路人看來(lái)，實(shí)在很難信服。

why？是這樣的，早期的孟子義在造型上，風(fēng)格還是多樣的，每個(gè)角色都有能讓人記住的視覺(jué)特點(diǎn)，根本不是現(xiàn)在這個(gè)樣子。

比如《說(shuō)英雄誰(shuí)是英雄》里的雷純，前期妝造走清新溫婉路線(xiàn)，眉形細(xì)細(xì)的、彎彎的，順著眼型自然舒展，眼妝清透得像沒(méi)化一樣，唇色是淡淡的粉色，透著一股少女的嬌憨勁兒，又帶著大家閨秀的端莊。

后期經(jīng)歷變故，妝造也跟著“蛻變”，眉尾變得利落又帶點(diǎn)銳利感，眼妝加重了不少，眼線(xiàn)加粗還特意把眼尾拉得老長(zhǎng)、往上揚(yáng)，唇色直接換成高飽和的正紅色，整個(gè)人透著強(qiáng)勢(shì)和疏離感，把角色的前后轉(zhuǎn)變襯得特別到位。

再看《燕云臺(tái)》里的李思，作為遼代的溫柔貴族女子，妝造走的是清淡大氣路子，眉形偏粗、平緩帶點(diǎn)彎度，一點(diǎn)不銳利；眼妝就做個(gè)基礎(chǔ)提亮，沒(méi)搞花里胡哨的；唇色是柔和的淺色系，搭配素雅的服飾，溫柔善良的氣質(zhì)一下就出來(lái)了。

還有《將夜》里的葉紅魚(yú)，性格冷傲又有野心，妝造也跟著發(fā)力，眉形挑得高高的、尖尖的，眼妝用深色眼影專(zhuān)門(mén)暈染眼尾，顯得眼神超有戲；唇色是濃郁的正紅色，一出場(chǎng)就自帶不好惹的強(qiáng)勢(shì)感，和角色性格完美貼合。

可現(xiàn)在呢？從《九重紫》到《尚公主》，不管角色身處哪個(gè)朝代、有著怎樣的性格，妝容都像被模板焊死了，沒(méi)了當(dāng)年根據(jù)角色特質(zhì)調(diào)整的靈動(dòng)勁兒，也難怪路人會(huì)懷念她早年那些貼合角色的妝造。

平心而論，孟子義現(xiàn)在這套固定妝容，單看確實(shí)很適配她的五官。

她本身是濃顏系長(zhǎng)相，立體的輪廓、鮮明的五官，就需要有足夠存在感的妝容來(lái)呼應(yīng)。

上揚(yáng)眼線(xiàn)能拉長(zhǎng)眼型，讓眼神更顯靈動(dòng)；濃密睫毛增加了眼部的層次感，在鏡頭前格外吸睛；大紅唇則剛好凸顯她飽滿(mǎn)的唇形，襯得膚色更白，還能瞬間撐起氣場(chǎng)，哪怕搭配華麗繁復(fù)的古裝頭飾和刺繡服飾，也不會(huì)被服飾壓過(guò)風(fēng)頭，反而有種相得益彰的貴氣感。

但問(wèn)題的核心在于，“適合”不等于“萬(wàn)能”啊！再好看的妝容，也經(jīng)不起在那么多角色身上反復(fù)套用。

不同的角色，有著完全不同的設(shè)定，或許是溫婉聰慧的世家小姐，或許是藏著心事的亡國(guó)公主，又或許是背負(fù)使命的西北郡主。

不同的身份、性格和故事背景，本該通過(guò)妝造傳遞出差異感，讓觀眾一眼就能區(qū)分這是誰(shuí)、她是什么樣的人。

可現(xiàn)在一套妝容通吃，直接模糊了角色之間的界限，觀眾看到的永遠(yuǎn)是“妝容里的孟子義”，而非“角色本身”。

時(shí)間久了，不僅角色失去辨識(shí)度，觀眾也產(chǎn)生了審美疲勞，大家期待的是演什么像什么的演員，又不是換件衣服、換個(gè)劇名，妝容卻一成不變的“模板美人”。

深究孟子義妝容陷入“萬(wàn)年不變”的困境，除了她個(gè)人團(tuán)隊(duì)可能對(duì)安全牌存在依賴(lài)（畢竟這套妝能保證她顏值在線(xiàn)，不容易出錯(cuò)），當(dāng)下古裝劇審美趨勢(shì)的同質(zhì)化，更是繞不開(kāi)的重要原因。

現(xiàn)在打開(kāi)古裝劇，不管是仙俠、古偶還是權(quán)謀題材，女主妝造往往跳不出“精致眉形+顯眼眼妝+高飽和唇色”的框架，仿佛造型師都在共用一套“古裝美女模板”。

究其根本，是整個(gè)行業(yè)對(duì)“流量安全”的過(guò)度追求。既然某類(lèi)妝容能讓演員保持高辨識(shí)度、符合當(dāng)下大眾對(duì)“美”的即時(shí)認(rèn)知，劇組和團(tuán)隊(duì)就不愿冒險(xiǎn)嘗試更貼合角色，但可能不夠上鏡、不夠驚艷的造型。

可能在快節(jié)奏的觀劇環(huán)境里，一眼驚艷的妝容比貼合角色的妝造更容易吸引注意力吧。這種集體趨同的選擇，最終讓孟子義的固定妝容成了行業(yè)同質(zhì)化的一個(gè)縮影。

事實(shí)上，古裝劇造型的同質(zhì)化問(wèn)題，早已是行業(yè)痼疾，而不是孟子義一個(gè)人的問(wèn)題。

往前看，上一位被批“半永久妝容”的鞠婧祎，從《蕓汐傳》到《花間令》，無(wú)論角色是俏皮少女還是重生魔尊，那雙標(biāo)志性的楚楚可憐眼妝和咬唇妝幾乎從未改變。

再看田曦薇，在《卿卿日常》《花轎喜事》《大奉打更人》等等劇中，盡管角色設(shè)定跨度極大，但妝容的核心思路，尤其是眼妝和唇妝的風(fēng)格，依舊高度統(tǒng)一。

這背后，是整個(gè)行業(yè)在資本、流量和效率驅(qū)動(dòng)下的集體妥協(xié)。造型師的創(chuàng)作空間被極度壓縮，不能隨心所欲地為角色設(shè)計(jì)妝容，只能按照最安全、最符合當(dāng)下審美好的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)，最終只能交出一堆安全、但無(wú)聊的答卷。

但不管是被行業(yè)趨勢(shì)裹挾，還是團(tuán)隊(duì)抱著求穩(wěn)的心態(tài)，孟子義現(xiàn)在確實(shí)該對(duì)妝造做出改變了。

觀眾的吐槽聲浪越來(lái)越大，已經(jīng)有人開(kāi)始因?yàn)閵y造問(wèn)題，上升到對(duì)她演技和職業(yè)態(tài)度的質(zhì)疑。主要是她早年參加《一年級(jí)》和《演員請(qǐng)就位》時(shí)自己動(dòng)手改妝的舊事也被重新翻出來(lái)。

當(dāng)時(shí)她堅(jiān)持“要美”，抗拒符合劇情的“丑妝”，現(xiàn)在網(wǎng)友結(jié)合她“妝容半永久”的情況，直接篤定地認(rèn)為，現(xiàn)在的妝造同質(zhì)化，根本原因在于她本人審美太固執(zhí)，只能接受自己認(rèn)為美的、特定的樣子，拒絕了造型師為角色做出的更多元設(shè)計(jì)。

早期的孟子義已經(jīng)用事實(shí)證明，她的顏值足以駕馭各種風(fēng)格，既能清新溫婉，也能冷傲強(qiáng)勢(shì)；如今的她，更需要的是打破這份“美麗”的枷鎖，別再被固定妝容困住。

盡管這些爭(zhēng)議，孟子義本人早都公開(kāi)回應(yīng)過(guò)。

在《一年級(jí)》中，她飾演小偷，因不滿(mǎn)涂黑臉的妝面與袁詠儀產(chǎn)生沖突，后來(lái)她承認(rèn)當(dāng)時(shí)自己年輕氣盛，做法欠妥，也從中吸取了教訓(xùn)。

而在《演員請(qǐng)就位》里被郭敬明批評(píng)改妝一事，孟子義則在微博發(fā)長(zhǎng)文詳細(xì)解釋過(guò)，不存在改妝行為，由于當(dāng)時(shí)原定的化妝師在給其他演員做造型，節(jié)目組時(shí)間緊張、人手不足，便讓她啟用自己的化妝師，且是依照定妝卡來(lái)完成造型，還經(jīng)過(guò)了節(jié)目組同意。

在郭敬明提出妝面異議后，她也第一時(shí)間進(jìn)行了修改。

只是這番澄清在當(dāng)下的妝容爭(zhēng)議里，并沒(méi)有被太多人注意到。網(wǎng)友依舊會(huì)把早年的改妝事件和現(xiàn)在的“半永久妝容”聯(lián)系起來(lái)，覺(jué)得前后邏輯能對(duì)上，進(jìn)而加深了對(duì)她審美固執(zhí)的印象。

這種不敬業(yè)、愛(ài)自己大過(guò)角色的觀感一旦形成，對(duì)她職業(yè)形象的傷害是巨大的。要知道，一個(gè)演員的魅力，終究在于“劇拋臉”的可塑性，演什么像什么，讓觀眾記住角色而非演員本人，而不是靠“半永久”的完美形象刷存在感。

觀眾懷念的，不僅是她當(dāng)年多變的造型，更是那個(gè)愿意為角色服務(wù)、身上充滿(mǎn)驚喜和可能性的演員孟子義。

接下來(lái)，是繼續(xù)做妝容模板下的完美娃娃，在各種古裝劇里“套娃”到底？還是撕掉“半永久”標(biāo)簽，用真正的“劇拋臉”演技和造型為自己正名？

選擇權(quán)，其實(shí)一直握在她自己手里。