一篇好的文章，開頭要亮眼，中間要扎實，結(jié)尾更得有妙處。

一個好的結(jié)尾，能把整篇的情感、意境都提起來，讓你合上書還在心里繞，半天回不過神。

一篇文章中，真正讓人輾轉(zhuǎn)反側(cè)、記一輩子的，往往是故事收尾那句畫龍點睛的話。

中國古典詩詞中，一個好的結(jié)尾往往能令全篇生輝，如同鳳尾一般華麗而令人難忘。

這些千古名句，或凝練情感，或升華意境，或留下無盡余韻，使詞作跨越千年依然熠熠生輝。

《一剪梅?舟過吳江》

蔣捷

一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。

秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。

流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

蔣捷寫這首詞的時候，正逢南宋末年，天下大亂，他自己也成了漂泊在外的游子。

心里堵得慌，就想靠喝酒解悶，可船在江上搖，岸邊酒樓的簾子在招引，這份愁緒哪是酒能澆得透的？走了一個渡口又一個橋，風(fēng)也吹，雨也下，這漂泊的苦，沒經(jīng)歷過的人真體會不到。

啥時候才能回家，把這滿是風(fēng)塵的衣服洗干凈？家里多好啊，有人調(diào)銀字笙，有人燒心字香，暖烘烘的，跟這船上的冷清完全是兩個世界。

結(jié)尾一句是千古名句。

櫻桃紅得透亮，是春末夏初的顏色；芭蕉綠得發(fā)亮，是暑氣漫上枝頭的信號?？蛇@紅與綠，哪里是單純的景物？是時光的手在撥弄顏色，把 “時光飛逝” 的無奈寫透了。

這種以景結(jié)情的手法，將抽象的時間流逝轉(zhuǎn)化為可視的色彩變化，堪稱神來之筆。紅綠相映的畫面背后，是詞人對人生易老的深沉感慨，余韻悠長。

《唐多令》

劉過

蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。二十年重過南樓。

柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日，又中秋。

黃鶴斷磯頭，故人曾到否？舊江山渾是新愁。

欲買桂花同載酒，終不似，少年游。

“二十年重過南樓”，一句話把時間拉得好長，二十年啊，多少事兒都變了。他剛把船系在柳下，還沒站穩(wěn)呢，就感嘆 “能幾日，又中秋”，日子過得真快，沒多久又要到中秋了，可自己還是孤身一人。

黃鶴樓的石磯還在，可當(dāng)年一起登樓的人呢？"故人曾到否"的問句，像一顆小石子投進深潭，連個水花都看不見。

"舊江山渾是新愁"，這七個字道盡了中年人的滋味：山還是那座山，水還是那道水，可你看山時眼里的光，早被生活的風(fēng)雪撲滅了。

他想買壇桂花酒，像二十年前那樣，和朋友劃著船去江心喝。可酒壇捧在手里，才發(fā)現(xiàn)當(dāng)年能喝到月上柳梢頭的人，有的早埋在江邊，有的散在天南海北。

不是桂花酒變了味，是喝酒的人，再也回不到"少年"那個狀態(tài)了。那時候愁是假的，酒是烈的，連風(fēng)里都飄著未來的甜。

讀著讀著，就想起自己的少年時光，心里酸酸的。青春哪是用來"等"的？它是你此刻手里的酒，是身邊人的笑，過了這個村，連店都沒了。

《如夢令》

李清照

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

這首小令雖短，卻層次豐富，情感曲折。經(jīng)過一夜風(fēng)雨，詞人宿醉初醒，急切詢問海棠安好。“雨疏風(fēng)驟”與“濃睡殘酒”形成反差，暗示她內(nèi)心深處的惜花之情。侍女的“海棠依舊”顯得粗疏，引出詞人反駁：“知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！?/p>

結(jié)尾“綠肥紅瘦”這四個字也特別形象，用 “肥” 和 “瘦” 來形容葉子和花，就像在眼前畫了一幅畫，一看就知道海棠花經(jīng)歷了風(fēng)雨后的樣子。

以顏色代指葉與花，以肥瘦形容繁茂與凋零，新穎別致又精準傳神。不僅寫出海棠經(jīng)過風(fēng)雨后的變化，更隱喻春天將逝、青春難駐的傷感。這種憐花自憐的筆法，展現(xiàn)了李清照作為婉約詞宗的非凡語言功力。

《清平樂》

趙令畤

春風(fēng)依舊，著意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時候。

去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，只消幾個黃昏？

這首《清平樂》寫的是相思之苦。

春風(fēng)還是跟以前一樣，特意吹著隋堤上的柳樹，把柳枝吹得嫩嫩的柳芽兒快長成鵝黃色了，正是清明時節(jié)，多好的春光啊。

去年這個時候，還在京城的大街上跟心上人一起玩，可現(xiàn)在呢，只能在風(fēng)雨里思念，像魂魄一樣漂泊。

前面鋪墊了這么多的春光和回憶，最后一句 “斷送一生憔悴，只消幾個黃昏” 一下子把情感推到了頂點 。

告訴我們，耗盡一生心力的憔悴，原來只需幾個黃昏的思念便足以造成。

這種一句極具沖擊力，道出了情愛的摧毀性力量。

【5】

《武陵春》

李清照

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

李清照后期的詞，總帶著股沉甸甸的哀傷。春風(fēng)停了，花瓣落了一地，連梳頭的力氣都沒有，不是懶，是"物是人非事事休"，說出口的話還沒到嘴邊，眼淚先掉下來了。

聽說雙溪的春天還沒過去，她也想坐船去看看?？蓜偲鹆四铑^，就被現(xiàn)實的愁給打回來。這愁有多重？就怕那舴艋舟都載不動。

結(jié)尾妙在"化虛為實"，讓"愁"變成有體積、有量的東西，想象奇特又貼合情理，成為寫愁的經(jīng)典范式。

【6】

《卜算子?詠梅》

陸游

驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風(fēng)和雨。

無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

陸游一輩子都想著收復(fù)中原，可一輩子都沒實現(xiàn)，他的詞里總帶著股不屈的勁兒，這首《詠梅》就是他的寫照。

梅花生長在驛外斷橋邊，寂寞無主，更遭風(fēng)雨摧殘。這顯然是詞人自身遭遇的寫照。他懷抱高潔卻屢遭排擠，如同梅花“無意苦爭春，一任群芳妒”。但梅花的可貴在于：即使零落成泥，被碾作塵土，依然“香如故”。

結(jié)尾展現(xiàn)了堅貞不屈的精神品格。外在的形態(tài)可以毀滅，但內(nèi)在的芬芳永不消散。這種至死不渝的堅守，使這首詠梅詞成為志士仁人的精神宣言。

【7】

《蘇幕遮?懷舊》

范仲淹

碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。

山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。

明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。

秋色鋪天蓋地，波上是寒煙，天上是斜陽，芳草一直長到太陽落山的地方。

這景色多美啊，可美有什么用？那片芳草那邊，是我回不去的家鄉(xiāng)。鄉(xiāng)愁像塊磁鐵，白天黑夜都在拉扯他的心。只有夢見回家的時候，才能睡個安穩(wěn)覺；可就算登上高樓看月亮，也只能更想家。

想借酒消愁，可酒剛進喉嚨，就變成了眼淚，這眼淚，是所有關(guān)于"家"的記憶，在酒精的作用下，全涌了出來。

【8】

《踏莎行?候館梅殘》

歐陽修

候館梅殘，溪橋柳細。草薰風(fēng)暖搖征轡。

離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。

平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

這首詞寫的是離別之苦，特別細膩。

在驛站里，梅花已經(jīng)開敗了，溪橋上的柳樹長出了細芽草兒散發(fā)著香氣，風(fēng)暖暖的，可行人卻要揮著馬鞭離開，多讓人舍不得啊。越走越遠，心里的離愁就越多，像江水一樣連綿不斷，沒完沒了。

家里的人腸子都要愁斷了，眼里滿是淚水，千萬不要登上高樓靠著欄桿遠望，因為平坦的草地盡頭是春山，可行人還在春山的外面，根本看不見。

這句把 “望眼欲穿” 的思念寫活了。家里的人想看看行人，可就算望到草地的盡頭、春山的那邊，還是看不見，那種失望和思念，一下子就涌上來了。

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