張若虛創(chuàng)作的七言歌行體長詩《春江花月夜》，在唐朝時(shí)期一直都默默無聞。直到宋代郭茂倩編寫《樂府詩集》時(shí)將其收錄其中，又過了三百余年，它終于撥云見日，受到重視。

隨著時(shí)代思潮的變化，經(jīng)過明清兩代學(xué)者的反復(fù)品鑒，《春江花月夜》這首詩終于被確立為古詩中的經(jīng)典。后來，更有一位晚清學(xué)者將其推上了“孤篇橫絕”的文學(xué)巔峰。

到了現(xiàn)代，聞一多盛贊《春江花月夜》為“詩中的詩，頂峰中的頂峰”。經(jīng)過他的大力推廣，這首古詩在現(xiàn)當(dāng)代幾乎無人不知，無人不曉。

然而，與此同時(shí)，也一直有反對的聲音認(rèn)為，《春江花月夜》“孤篇壓全唐”的說法“不過是一家之言”，認(rèn)為這首詩并沒有那么好。

那么，《春江花月夜》到底寫了些什么？它又好在哪里？又為何會引發(fā)爭議呢？下面我們就來探討一下這個(gè)話題。

一、“孤篇壓全唐”的極致震撼

張若虛這首七言歌行體長詩，全文共計(jì)252個(gè)字，一共有三十六句，按每四句一換韻的規(guī)律，可以分為“九個(gè)小節(jié)”。

作者以畫入詩，將抒情詩、哲理詩與愛情詩融為一體，行文結(jié)構(gòu)縝密，九節(jié)渾然天成，具有極高的藝術(shù)審美價(jià)值。接下來我將以白話文的形式，簡略地向大家講述一下這首長詩的主要內(nèi)容。

詩的第一個(gè)小節(jié)，從“春江潮水連海平”開始，到“何處春江無明月”，描繪的是一幅“月升海上”的壯闊景象。詩人在這個(gè)小節(jié)里著重描寫了在春天漲水的季節(jié)里，長江的水面已經(jīng)與海面平齊。

在這樣的夜晚，一輪圓月突然從海平線上升起，它那耀眼的光芒照射到江面之上，泛起了粼粼波光，隨著潮水的涌動，光芒似乎延伸到了千里、萬里之外。

只要是春水流經(jīng)的地方，都沐浴在它的光輝之下。大家注意這個(gè)小節(jié)所描述的自然景象，是否會聯(lián)想到杜甫《旅夜書懷》中的名句“星垂平野闊，月涌大江流”？

又或者會想到南宋葉夢得《避暑錄話》中，那句經(jīng)典的“凡有井水處，即能歌柳詞”，雖然意境不同，但是都展現(xiàn)了自然與人文的和諧之美。

詩的第二個(gè)小節(jié)，從“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸”開始以下四句，寫的是春江之水帶著月光流向江中小島時(shí)的情景。

詩人說，江水繞著汀洲上的花草蜿蜒流淌，潔白的月光灑到花林樹叢中，仿佛下了一場紛紛揚(yáng)揚(yáng)的細(xì)雪。

由于月色如霜，因此空中飛舞的霜雪反而看不見了，江邊的白沙和月色融為一體，營造出一種靜謐而神秘的氛圍。

詩的第三個(gè)小節(jié)與前兩個(gè)小節(jié)不同，從這里詩人開始轉(zhuǎn)向?qū)θ松軐W(xué)的思考。他先是感嘆由于明月光芒太過耀眼，使得江面和天際都變成了一個(gè)顏色。于是天空中的月輪，就顯得更加孤獨(dú)了。

接著，詩人提出了關(guān)于明月起源和存在的深刻問題：明月不知誕生于何年何月？又在這天空中孤單地度過了多少個(gè)世紀(jì)？

那么，是誰第一個(gè)在江畔見到它？它又是在什么時(shí)候第一次照見江畔的人呢？這些問題引發(fā)了讀者對宇宙、人生和歷史的無限遐想。

與此同時(shí)，這一段哲學(xué)思考，也讓人不由自主地想起陳子昂那句：“前不見古人，后不見來者，念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下?！敝皇俏粗@兩者之間，究竟是哪位先人的創(chuàng)作時(shí)間更早。

詩的第四個(gè)小節(jié)從“人生代代無窮已”起往下四句，承上啟下，繼續(xù)著那個(gè)關(guān)于明月與人的深刻哲學(xué)話題。作者感慨道，人類世代更迭，而江畔天空中的那輪明月，卻始終未曾改變。

明月若有心，恐怕也會感到自身的孤獨(dú)吧？它孤零零地守候在江畔，日復(fù)一日地見證著江水東流不息，仿佛在等待著某個(gè)未知的人。

這一小節(jié)的亮點(diǎn)在于，作者巧妙地運(yùn)用了擬人的手法，將明月賦予了人的情感，使之成為了一個(gè)多情且孤獨(dú)的存在。

這種想象，讓人不禁聯(lián)想到后來李商隱筆下的“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”，兩者都描繪了因等待而生的無盡寂寥。

第五個(gè)小節(jié)從“白云一片去悠悠”開始畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，切換了視角。不再聚焦于明月，而是轉(zhuǎn)向了白天在江上泛舟的“扁舟子”，他因思念家鄉(xiāng)而心生愁緒。

詩句中的“青楓浦”，作為湖南瀏陽的一個(gè)地名，被賦予了濃厚的情感色彩。

“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”，這句詩后來也被崔顥巧妙地融入《黃鶴樓》中，形成了“白云千載空悠悠，煙波江上使人愁”的千古絕唱。

第六個(gè)小節(jié)再次轉(zhuǎn)換場景，從游子的思鄉(xiāng)之情轉(zhuǎn)到了閨中怨婦的哀怨。女子因愛侶身在異鄉(xiāng)，便將滿腔的愛憐寄托于明月。

月光如同調(diào)皮的情人，悄悄爬上閣樓，照亮女子的妝臺。女子心中雖有怨氣，卻也無法真正拒絕這份來自遠(yuǎn)方的溫柔。無論是門簾還是搗衣石，都無法阻擋月光的滲透與陪伴。

第七個(gè)小節(jié)從“此時(shí)相望不相聞”起，進(jìn)一步解釋了明月為何如此“調(diào)皮”。作者指出，天涯海角的有情人雖不能相見，但都能共賞同一輪明月，感受到彼此間那份跨越千山萬水的思念。

然而，他們卻無法聽到對方的聲音，只能借助月光來傳遞這份深情。詩人渴望能夠隨著月光的指引，親臨愛人身旁，傾訴衷腸。而鴻雁與魚龍的意象，則增添了畫面的動感與生命的活力。

第八個(gè)小節(jié)開始收攏思緒，將之前的種種情感與景象凝聚成一股淡淡的哀愁。春天過半，花落閑潭，詩人自己仍不能歸家。

江水帶走了春光，也似乎預(yù)示著歡愉時(shí)光的即將結(jié)束。月亮西沉，更增添了一份落寞與不舍。

第九個(gè)小節(jié)作為全詩終章，以月沉海底、人隔南北的凄美畫面作為結(jié)尾。相思之人天各一方，中間道路險(xiǎn)阻且漫長，令人不禁為他們的命運(yùn)而扼腕嘆息。

整首詩在這樣的情感氛圍中緩緩落下帷幕，留給讀者無盡的回味與感慨。作者感嘆到，不知世上有多少人能乘著月色而歸，唯有那西沉的月亮，輕輕搖蕩著相思之人的離情，灑滿了江邊樹林。

二、“孤篇橫絕，竟為大家”

全文以明月的盛大出場為序章，最后又以它的悄然“搖落”作為終章，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)涵豐富，想象瑰麗，為后世文人的詩歌創(chuàng)作提供了無盡的靈感與啟迪。

清代學(xué)者王闿運(yùn)曾高度評價(jià)此詩：“用《西洲格調(diào)》，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱揖其鮮潤，宋詞、元詩，盡其支流，宮體之巨瀾也?！?/strong>

這段話不僅直接指出了李賀、李商隱等詩人從《春江花月夜》中汲取的養(yǎng)分，更認(rèn)為此詩乃是宋詞、元詩的先驅(qū)，這一評價(jià)無疑奠定了這首七言歌行體在中國詩史上的巔峰地位。

這首詩雖被譽(yù)為“孤篇壓全唐”，備受推崇，但也伴隨著持續(xù)的爭議。最早提出質(zhì)疑的乃是唐代的詩僧皎然，他在《詩式》中評價(jià)詩中第六小節(jié)，即明月挑逗閨中女的情節(jié)，認(rèn)為其“情格俱下”。

原因在于，唐朝時(shí)期的大多數(shù)詩人是以抒發(fā)建國立業(yè)的壯志豪情為主流，對于此類閨中情趣的描繪，往往持保留態(tài)度，所以這首詩才會在后世引起持續(xù)的爭議。

結(jié)語

《春江花月夜》這首詩誕生于初唐時(shí)期，它既保留了南朝“宮體詩”的某一些特色，但是又?jǐn)[脫了其濫俗艷情的窠臼。

這首長詩的內(nèi)涵豐富，融寫景、寫人于一體，情景交融，部分章節(jié)甚至還蘊(yùn)含了深刻的人文哲學(xué)思考，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，音韻和諧，讀來朗朗上口。

詩中描繪的唯美場景及眾多名句，對后世文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，因此有學(xué)者將其譽(yù)為“孤篇壓全唐”。

但是需明確的是，這一評價(jià)更多是基于文學(xué)表達(dá)的高度和廣泛影響力，而非單純以創(chuàng)作主題的嚴(yán)肅性或思想深度為唯一標(biāo)準(zhǔn)。

• 參考資料：

1. 《<春江花月夜>經(jīng)典化研究》——《漢字文化》，作者：陳昕，2024.06.24；
2. 《“孤篇”何以“橫絕”——張若虛<春江花月夜>新解》——《語文教學(xué)通訊》，作者：戴繼華，2024.01.01；
3. 《春江花月夜》，作者：張若虛，唐；